一個人用了45年時間，收藏了500余方齊白石印章……

　　一個人用了30年時間，追尋著這批印章……

　　一個人用了數(shù)年時間，研究著那些印章背后的故事……

　　將近500方齊白石治印，凝結(jié)著三個人的喜怒哀樂;上下近百年的時間旅程，訴說著令人驚嘆的興衰故事。追尋面前，是中國人對于篆刻藝術(shù)不曾改變的質(zhì)樸真情;收藏背后，是鍥而不舍的追尋……

　　他們到底是誰?又為何與齊白石篆刻有著深深的不解之緣?這些往事，都凝結(jié)在《風流石癖：陸質(zhì)雅傳》和《北堂長物：陸質(zhì)雅舊藏齊白石印全譜》中。

風流石癖

    500余方印章：殊途同歸的“追尋”

　　如果尋找最能形容孫煒和王文甫兩個人第一次見面時感受的形容詞，那么，“相見恨晚”一定是那個最好的注腳。

　　30年前，當17歲的王文甫因為偶然的機會，第一次看到陸質(zhì)雅的北堂收藏齊白石印章“我之大緣”四個字時，立即被沖刀所刻的刀痕，震驚了。這個自小成長在書香之家的少年，在看到齊白石邊款時，頓時產(chǎn)生了強烈的、非我莫屬的收藏欲望。

　　無獨有偶，數(shù)年前，當孫煒第一次見到陸質(zhì)雅舊藏的齊白石印章時，印文中“北堂陸氏五羅軒三代書畫金石寶藏記”、“硯海居世代珍藏經(jīng)籍”、“孤本”、“硯海鑒定”等字和精妙無比的刀痕，也讓他倒吸一口冷氣。敏感的直覺告訴這個一向以儒雅博聞著稱的資深媒體人，在齊白石篆刻藝術(shù)中，陸質(zhì)雅的收藏不僅數(shù)量浩瀚，且質(zhì)量甚精。

　　陸質(zhì)雅，這個收藏了如此之多齊白石印章的人，到底是誰?這個如此不凡的歷史人物，為什么會收藏如此多的齊印?為什么在齊白石所有的自述和札記中都沒有他的影子?他又到底是做什么的?

　　于是，王文甫和孫煒在不同的時間和軌道上，分別踏上了尋找陸質(zhì)雅的征程。

　　在上海，王文甫用了30年的時間，一批一批地收藏，終于弄清陸質(zhì)雅北堂收藏齊白石印章的基本面貌，并完整地收藏了陸質(zhì)雅北堂舊藏齊白石印。

　　與此同時，在北京，孫煒則在數(shù)年的時間里，利用頗似現(xiàn)代田野考古的基本方法，拋繭抽絲，絳分縷析，史料鉤沉，深入研究收藏家陸質(zhì)雅的情況，著成《風流石癖：陸質(zhì)雅傳》和《北堂長物：陸質(zhì)雅舊藏齊白石印全譜》，逐漸發(fā)掘出包裹在大收藏家陸質(zhì)雅身上的重重秘密。

　　幸運的是，2013年，王文甫與孫煒終于見面。自此，收藏有了學術(shù)考據(jù)的支撐。

　　酒逢知己千杯少。

    神秘收藏家：追蹤“風流石癖”陸質(zhì)雅

　　其實，神秘的收藏家陸質(zhì)雅早就像是廣袤宇宙中的一粒塵埃，已經(jīng)消失在浩茫的歷史長河之中，隨風已逝。

　　而他之所以再次為社會所關(guān)注，只是因為他的珍藏，而且似乎只是關(guān)乎他對齊白石篆刻藝術(shù)的癡迷收藏，并由此建立的那個令人驚詫的收藏體系。

　　令人詫異的是，1901年，當陸質(zhì)雅第一次獲得那方齊白石所篆刻的“留得春光過四時”印章時，齊氏還是一位游走于江湖的民間藝人，他的藝術(shù)尚未為世人所重。17歲的陸質(zhì)雅何以能夠以如此年紀，從茫茫人海中慧眼識得齊白石，堅信其藝術(shù)前途，并且堅持數(shù)十年不間斷地收藏?他又為什么被白石老人贊譽為“嗜余篆刻第一人”，成為齊白石篆刻藝術(shù)的一生知音?他為什么可以存放一箱章料在齊家，“命刊”老人為其治印?他的銳利眼力、藝術(shù)修養(yǎng)，和雄厚財力的支持都來自哪里?

　　如此疑問，縈繞在孫煒和王文甫的心頭，成為一道懸案。

　　在不停的疑惑中，孫煒將追問變成了追尋陸質(zhì)雅與齊白石的交往史，而王文甫則開始從收藏印章的本身不停地尋找著印文背后的含義。

原石照

    “我之交往無俗客”：齊白石與陸質(zhì)雅的故事

　　齊白石為陸質(zhì)雅所刻的印章，是孫煒尋找陸質(zhì)雅身份的最重要線索。通過“長安陸氏硯海堂所藏三代金石文字記”、“家在咸陽故道邊”、“春風無不近咸陽”等大量印章，孫煒最初推斷陸質(zhì)雅“長安人”、“咸陽客”這一重要的信息。為此，孫煒曾求詢陜西和西安兩級的政協(xié)文史委均未果。此后，他又求教國內(nèi)外多位收藏家和學者，結(jié)果也是“遺憾”。

　　孫煒不愿放棄。北京拍賣行的朋友告訴他，藏品來源于上海。于是，他頻繁往返于京滬兩地，在故紙堆里尋覓陸質(zhì)雅的蹤跡。直到一次偶然的機會，他結(jié)識了著名教育家、生物學家陸時萬教授，而他，正是陸質(zhì)雅的獨子。

　　但是，僅僅兩個月后，98歲的陸時萬駕鶴西歸。不過，在陸時萬女兒們的幫助下，有關(guān)陸質(zhì)雅的層層面紗開始剝落。

　　原來，陸質(zhì)雅的父親陸襄鉞曾是晚清一代名臣，官居二品，拜于清帝師王相翁同龢門下。7歲時，因為祖父過世，父親丁憂，陸質(zhì)雅回西安住了三年。這段無憂無慮的少年時光給他留下了美好的記憶，以至念念不忘，“咸陽客”、“華山詞客”、“廬在咸陽古道間”、“客久思鄉(xiāng)人之必然也”一方方印章上滿鐫著他濃濃的鄉(xiāng)情。

　　1901年，陸質(zhì)雅獲得鄉(xiāng)試第一名，父親陸襄鉞自然歡喜至極，還有一人也十分高興，那就是夏壽田，中國近現(xiàn)代史上有名的幕客。

　　夏壽田比陸質(zhì)雅年長14歲，是當時的文壇才子，應(yīng)邀為陸質(zhì)雅作科舉考前輔導(dǎo)。當時，夏壽田恰巧寫信邀請齊白石教授如夫人習畫，于是，在信中讓齊白石刻一方“留得春光過四時”印寄來。17歲的陸質(zhì)雅于是有了第一方白石印。

　　但遺憾的是，等到齊白石來了，陸質(zhì)雅卻隨父去杭州赴任，這一次擦肩而過，導(dǎo)致兩人的相見整整延后了21年。

　　21年后，陸質(zhì)雅已經(jīng)脫下了“光緒解元”的帽子，進入上海的房地產(chǎn)行業(yè)。這一時期，正值民國上海地產(chǎn)界的黃金時代，而因陸質(zhì)雅曾在與“土地丈量局”同署辦公的交涉司衙門任職，對上海房地產(chǎn)業(yè)十分熟悉，地產(chǎn)開發(fā)亦很順利。據(jù)孫煒考證，現(xiàn)在上海南昌路到淮海路的一大片土地，以及肇周路、肇周商場等，都是陸質(zhì)雅當年的房地產(chǎn)項目之一。

　　1922年，既是富商又富學識的陸質(zhì)雅去北京為夏壽田祝壽。時隔21年，終于見到了齊白石。夏壽田囑咐陸質(zhì)雅多多關(guān)照齊白石，于是，陸質(zhì)雅購得一方碩大的青田螭鈕章料，請齊白石治印。

　　這件印文為“長安陸氏硯海堂三代所藏金石文字記”的巨印，成了齊白石為陸質(zhì)雅篆刻的第二件作品。不僅見證了兩人的首次邂逅，更是之后龐大收藏的真正開始，而且，它從一開始就奠定了齊白石為陸質(zhì)雅治印的高度，既是“命刊”，又多為大印。

　　陸質(zhì)雅對自己的收藏十分得意，豪邁地說“師淵明之雅放吾不逮，學襄陽之敬石吾過之。”又說“奇石滿一廬，佳印集百家，米氏當屈指，北堂一后主。”據(jù)說，為了得到印章，陸質(zhì)雅索性存放在齊家一箱章料，并且留下了“命刊”文字，并最終獲得齊白石為其所治的繪畫印、書畫結(jié)合印、甚至帶有百余字的多面朱文長款印、刻有整首七言絕句的多字印等。

　　有趣的是，售賣關(guān)系之外，作為職業(yè)藝術(shù)家齊白石和喜好金石收藏的陸質(zhì)雅之間還有很多生活和藝術(shù)上的交流。例如，他曾請齊白石入印“楊柳春風綠岸，桃花落日紅酣，三十六陂秋水，白頭重到江南。”當時，陸質(zhì)雅自稱少翁，于是，齊白石在邊款中說：“年方不惑已白頭者，此所以質(zhì)兄自稱少翁。余撿此句刊贈之，正當適其義也。”又一次，他命刊白石老人“質(zhì)雅涂鴉”印，因為那時的他開始學畫。于是，齊白石在邊款中與陸質(zhì)雅展開了探討：“自謂涂鴉者，其畫當中得心源而有道。陸君以為然否?余刻印亦如此。”

　　1945年，陸質(zhì)雅62歲，對印石的喜愛，一點都沒降溫，他說自己“石伴浮生半日閑，老夫飽看不厭”，又說“余集秦漢文字。吾吟唐宋詩歌，畫敬明清八家，印崇西泠老丁。”還說“金石樂我平生而歡歡”。但越老越紅齊白石能力有限，對陸質(zhì)雅治印的要求深感為難。

　　此后，齊白石越老越紅，陸質(zhì)雅卻漸漸風光不再，他在晚年終于搬出復(fù)興中路的大宅，一個人住進弟弟家的小屋。于是，1947年，齊白石將承諾的最后一方印寄給陸質(zhì)雅。從此緣盡。

　　孫煒對記者說：“1964年，陸質(zhì)雅寂寞歸去，享年80歲。他一輩子收藏的500多方齊白石印章，實際上是為社會留下了一筆寶貴的精神財富。”

原石印面照

    金石樂平生：“北堂長物”寂寞尋蹤

　　20世紀80年代初，上海淮海路與華山路交界處的一棟三層樓房，總有客人進進出出，這里是王文甫的家。其祖父是著名書畫家王康樂，父親王克文是上海有名的美術(shù)史教授，母親金綺芬是電影制片廠的一級美術(shù)師，長期與導(dǎo)演謝晉搭檔拍電影。

　　高中剛畢業(yè)的王文甫，已經(jīng)有了自己的“社交圈”，長他七八歲的余師便是其中一位。

　　有一天，王文甫去余師家，余師拿出一方小印章給他把玩。印章的材質(zhì)是很普通的青田，刻著“我之大緣”四字。王文甫不懂篆刻，但出身書香門第的他，只覺刀痕中洶涌著力量。側(cè)看邊款，“白石”兩字讓王文甫驚呆了。最終，王文甫以每個字5元的價格收進了他人生中的第一方白石印。從此一發(fā)而不可收拾。其實，余師正是陸質(zhì)雅的后人。“但那時，我根本不知道陸質(zhì)雅是誰，也從來就沒有聽說過陸質(zhì)雅的名字!”王文甫說。

　　但是，陸質(zhì)雅先生舊藏的那些齊白石印章，好像觸動了他心靈深處的某個神經(jīng)。他說，“我一看見齊白石的印章，就喜歡得不得了，就像看見了一見鐘情的女人，總是放心不下。”

　　于是，后來的很多年里，余師托王文甫找買家，王文甫卻對印章越愛越深，無法自拔，只得自己到處籌錢，出重金購藏。

　　1981年至1987年間，王文甫收到了百余方白石印，但體積較小，石材普通。可購價卻逐年上升：1981年，每字五元;1982年，每字十元……

　　1987年，王文甫留學美國，第一次為生計掙扎。很快，余師也去了另一個國家。他時常寫信、寄印給王文甫，拜托他尋找買家。

　　“很多次，我也身無分文，但余師寄來的印章，我又舍不得退回去的。”王文甫說：“一次，寄來的印中有一對雞血對印，美妙無比。白石老人在邊款上刻著：“質(zhì)雅先生出佳石兩對，屬余刊之。此二鈕色若形霞之與白云，質(zhì)溫潤如可人兒。白石記于舊京。”

　　王文甫攥著這枚印章，手一直在抖，放下印章，思量起價錢，又整宿整宿的睡不著……

　　十幾年間，這樣令王文甫夜不成寐的情景當年時常出現(xiàn)。他太愛這些印章了，沒辦法，只得四處籌錢，賣掉自己的舊藏，以彌補收藏北堂舊藏齊印的虧空。

　　2000年后，余師將最后一批印陸續(xù)賣給王文甫，這些都是齊白石的銘心絕品，代表了齊白石篆刻藝術(shù)的最高水平。而王文甫也為此付出了高昂的代價。

　　十年以后，2010年，通過各種方式，齊白石為陸質(zhì)雅所治500多方印章全部到了王文甫手中。

　　但奇怪的是，王文甫執(zhí)著三十年的收藏，卻對北堂主人所知甚少。他其實屢次詢問余師又到處查證，但他知道的情況卻是少之又少。王文甫說：“就我的感覺而言，余師本人其實對陸質(zhì)雅的歷史背景情況也不太清楚，而且，余師也不樂意我去追問有關(guān)他們家族方面的情況。”

　　直到認識孫煒后，王文甫才對陸質(zhì)雅及其整個陸家家族的情況豁然開朗。

　　王文甫對孫煒笑談道：“我們倆好像是北堂舊藏的兩只腳，我做收藏，是挖掘齊白石的藝術(shù)之美;而你做考證，挖掘的是歷史的背景。兩者合璧，就勾畫出北堂舊藏的基本面貌，讓后人不致于像我一樣，30年里像是生活在重重迷霧的廬山之上。”

　　收藏是一幅流動的風景，人生只是間或的點綴而已。但在不斷刷新拍賣天價的繁榮市場中，對于有志于收藏和收藏史研究的人而言，借我閑看五十年，不僅是一種態(tài)度，也是耐得住寂寞的心情。