人物品藻

　　初見楊曉陽，我覺得他好像古代西域人，體魄雄健，相貌奇?zhèn)ァＦ鋵嵥菨h族，生于西安，長于西安。2008年1月，我應邀到西安美術(shù)學院為研究生講座，當時他作為西安美術(shù)學院院長曾設宴款待。2010年6月，我又到西安美術(shù)學院參加博士研究生導師楊曉陽指導的學生畢業(yè)論文答辯，他已于 2009 年調(diào)任中國國家畫院院長。他的學生們都特別聽話，從美術(shù)專業(yè)的各個領域把他倡導的“大寫意”理論逐一展開，我認為他們的博士學位論文的總體水平，不亞于我們中國藝術(shù)研究院或中央美術(shù)學院的學生。據(jù)說導師為他們完成論文特意開設了中國傳統(tǒng)文化的多門課程。答辯間歇，楊曉陽陪同我們觀摩西安美術(shù)學院的珍貴藏畫和他為學院收藏的彩陶、石刻、拴馬樁、炕頭石獅子等大批文物，給我留下了很深的印象。給我印象最深的一幕，是他的學生們到咸陽機場送行，依依不舍，他一再揮手告別，勸說“娃兒們”回去，眼里不禁熱淚盈眶。

　　最近我從畫冊、報刊和網(wǎng)上搜集了一些楊曉陽的資料，重新翻閱了一些相關的中國美學、文論、畫論著作。魏晉南北朝時期的名士注重人物品藻，并由此引申出“風骨” 、 “氣韻”等審美范疇和品評標準。根據(jù)我對楊曉陽的人品和畫品的綜合觀察，我反復推敲，把他的性格和藝術(shù)概括為“風骨駿爽，氣韻沉雄” 。 “風骨駿爽” 典出劉勰 《文心雕龍·風骨》 ： “結(jié)言端直，則文骨成焉； 意氣駿爽，則文風清焉。 ” “氣韻沉雄”典出敖陶孫《詩評》 ： “魏武帝如幽燕老將，氣韻沉雄；曹子建如三河少年，風流自賞。 ”我認為“風骨駿爽，氣韻沉雄”大致可以形容楊曉陽的個性氣質(zhì)，也可以描述他的繪畫特征，尤其是描述他近期創(chuàng)作的大寫意水墨人物畫的特征。

　　告別過去

　　1958年12月31日楊曉陽出生于陜西長安的一個書香門第。他的曾祖父是西安有名的老中醫(yī)，博通經(jīng)史。他的父親楊建果是美術(shù)教師、 “陜西英才” ，他的母親從事文物工作，教書育人。在古都長安的傳統(tǒng)文化氛圍和家學淵源的熏陶下，楊曉陽從小顯露出藝術(shù)天賦，他愛讀文史經(jīng)典特別是《老子》 ，這種文化修養(yǎng)為他日后傳承中國傳統(tǒng)藝術(shù)的寫意精神埋下了種子。他15歲私淑陜西人物畫代表畫家劉文西學畫，1979 年考入西安美術(shù)學院國畫系，1983 年考取該校碩士研究生，1986 年畢業(yè)留校任教，歷任系主任、副院長，1997 年起任院長、教授，后兼任中國美術(shù)家協(xié)會副主席。他在學院建設上銳意改革，在繪畫創(chuàng)作上也成就斐然。

波斯迎親 185×160cm 1994年

黃河的歌 270×200cm 1983年

　　2002 年陜西人民美術(shù)出版社出版了一本大型畫冊《告別過去：楊曉陽美術(shù)作品集》 。所謂“告別過去” ，是指畫家決心告別過去西方模式的學院寫實繪畫，回歸中國傳統(tǒng)藝術(shù)的寫意精神。這本畫冊收錄了畫家早期的500多幅繪畫作品，既是對他以寫實風格為主的繪畫創(chuàng)作的回顧和總結(jié)，也顯示了他的繪畫從寫實風格經(jīng)過裝飾風格向?qū)懸怙L格演變的軌跡。 《告別過去》分為“寫生篇” 、 “主題畫篇” 、 “壁畫篇” 、 “寫意篇”四輯。寫生和主題畫作品以寫實風格為主，壁畫作品呈現(xiàn)半寫實的裝飾風格，寫意作品則屬于非寫實的寫意風格。從寫實到寫意風格演變的脈絡清晰可辨，但并非截然分開。寫實性與裝飾性結(jié)合的壁畫形成了從寫實到寫意風格的過渡，有些寫生和主題畫也明顯接近寫意風格。

　　從楊曉陽的許多速寫、素描寫生人物肖像和主題畫來看，他受過西安美術(shù)學院寫實繪畫的嚴格系統(tǒng)訓練，熟練地掌握了中西融合的素描造型和筆墨技法，一方面保留著以他的老師劉文西為代表的陜西“黃土畫派”的質(zhì)樸本色和生活氣息，另一方面又擺脫了“文革”時期那種美化現(xiàn)實的甜俗畫風，更加貼近原生態(tài)的生活真實，也符合畫家本人豪放不羈而又含蓄內(nèi)斂的性格。楊曉陽的繪畫風格不是固定不變的，而是不斷地探索新的風格，尋求變化和突破。他的本科生畢業(yè)創(chuàng)作《黃河艄公》（1983）和主題畫《黃河的歌》 （1983） ，繪畫題材與人物形象都來源于他親身體驗的黃河船工的真實生活。 《黃河艄公》造型粗獷，如同鐵鑄一般，筆墨奔放，力度和動感非常強烈。 《黃河的歌》山河壯闊，霧氣迷 ，在船上靜靜聆聽嗩吶吹奏的陜西老少農(nóng)民的造型嚴謹、細膩而逼真，群像組合錯落有致，畫家以濃重水墨渲染的明暗光影增加了空間深度，也烘托出人物沉浸在嗩吶聲中的深邃情感。他的主題畫《大河之源》 （1986）更多地借鑒了西畫的明暗光影素描造型，人物形象豐滿渾厚，筆墨富有石版畫的視覺效果，在陜西人物畫中獨具一格。他為中國革命軍事博物館而作的歷史畫《黃巢進長安》 （1987），氣勢奔走流宕，筆墨兼工帶寫，人物造型和景物描繪已游離純寫實風格。20 世紀 90 年代中后期楊曉陽的畫風逐漸加速從寫實風格向裝飾風格和寫意風格演變。他的重彩畫《波斯迎親》（1994）是他創(chuàng)作巨幅壁畫《絲綢之路》的局部畫稿，展示了中國畫線描的魅力，車馬人物造型和色彩都帶有裝飾趣味。他的寓言畫《愚公家族》 （1999）已屬于寫意風格，與徐悲鴻的名作《愚公移山》 （1940）可謂異曲同工。徐悲鴻采用寫實手法描繪愚公移山的古代寓言，那些叩石墾壤的裸體男子漢都是根據(jù)印度模特兒寫生加工；楊曉陽則采用寫意手法表現(xiàn)這一寓言，想象中的男女老少人物類似非洲黑人，古樸單純的造型與他近期的大寫意水墨人物僅有一步之遙。徐悲鴻的《愚公移山》場面活躍熱烈，頗有幾分喜劇色彩；楊曉陽的《愚公家族》氣氛凝重肅穆，蘊涵一種悲劇意味（可注意哀悼死者的人物和撒落地上的紙錢等細節(jié)） 。