2014年2月12日上午，位于河南省寶豐縣馬街書會的中華曲藝展覽館開館儀式結(jié)束后，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和少部分群眾進(jìn)入?yún)⒂^游覽，關(guān)閉大門后，引發(fā)了現(xiàn)場群眾的強(qiáng)烈不滿?，F(xiàn)場維持秩序的警察說讓群眾下午三點再來參觀，群眾卻不買賬，一是到下午三點還有幾個小時，二是到那時沒有了領(lǐng)導(dǎo)，展覽館內(nèi)現(xiàn)場表演的藝人恐怕也沒有了。（2月13日中國新聞網(wǎng)）

　　長期以來，“讓領(lǐng)導(dǎo)先”的文化幾乎成為一種中國特色，諸如“讓領(lǐng)導(dǎo)先走”、“讓領(lǐng)導(dǎo)先飛”之類的事件層出不窮，以致于許多人甚至將其視為理所當(dāng)然的正?，F(xiàn)象。但是近年來，中央接連出臺打擊“四風(fēng)”的政策，群眾路線教育實踐活動初見成效，官員自我約束力普遍提高，干群關(guān)系已有較大改善。尤其是中央領(lǐng)導(dǎo)率先垂范，習(xí)總書記和李克強(qiáng)總理到基層視察時，既無警車開道，也不交通管制，習(xí)總書記到慶豐包子鋪就餐時親自端盤、排隊，一股可喜的官場新風(fēng)正在逐漸形成。在此背景下，這起“讓領(lǐng)導(dǎo)先參觀”的事件無疑刺痛了公眾敏感的神經(jīng)。

　　曲藝原是民間藝術(shù)，每個曲藝迷都有欣賞權(quán)利，展覽館本屬公共資源，每個公民都有參觀資格，參觀游覽、欣賞表演，本就是“獨樂樂不如眾樂樂”之事，何以將群眾排除在外，成了領(lǐng)導(dǎo)“私人定制”？

　　答案只有兩種可能。要么是展覽館管理者對權(quán)力主動獻(xiàn)媚，通過隔離群眾來凸顯領(lǐng)導(dǎo)卓爾不凡的“高貴身份”，保證領(lǐng)導(dǎo)在不受打擾的情況下充分享受參觀之樂。所謂“媚上者必欺下”，館方對領(lǐng)導(dǎo)卑躬屈膝的同時，勢必早丟了那顆為人民服務(wù)的心。要么是參觀領(lǐng)導(dǎo)特權(quán)意識作祟，寧可將擁擠和喧嘩留在館外，也不肯與民同樂，不屑與民為伍，想必只要領(lǐng)導(dǎo)稍微流露出那么一點意思，館方也就心領(lǐng)神會了。當(dāng)然，這里面最大的可能是既有館方的奴顏媚骨，又有領(lǐng)導(dǎo)的作威作福。

　　無論是領(lǐng)導(dǎo)的特權(quán)還是旁人的媚權(quán)，都是“官本位”死而不僵的結(jié)果。只要權(quán)力沒有被關(guān)進(jìn)籠子，那么官員就敢于盛氣凌人，有求于官員的人就甘于俯首帖耳。“讓領(lǐng)導(dǎo)先參觀”無疑提醒我們，轉(zhuǎn)變工作作風(fēng)是個長期過程，群眾路線教育實踐活動應(yīng)常抓不懈，惟其如此，才能真正將“官本位”思想掃進(jìn)歷史的垃圾堆。（段思平）