二、 收藏齊白石篆刻的歷程

　　“處心積慮”的陸質(zhì)雅，幾乎用了一生的時(shí)間，花費(fèi)了大量的金錢和精力，總共收藏到齊白石篆刻藝術(shù)作品五百余件。數(shù)量之多，質(zhì)量之精，注定是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的壯舉，也是他一生最重要的寶藏。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師郞紹君說(shuō):齊白石一生為人刻印無(wú)數(shù)，但為一個(gè)人刻大量作品，我只知道有兩位，一是朱屺瞻，一就是陸質(zhì)雅。”他還說(shuō):“陸質(zhì)雅收藏的這批白石作品，絕大多數(shù)作于20世紀(jì)三四十年代，即齊白石篆刻藝術(shù)的成熟期與高峰期，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。”實(shí)際上，朱屺瞻一生收藏了齊白石篆刻作品總共是八十余方，從數(shù)量上看，還不到陸質(zhì)雅收藏齊白石作品的六分之一。

　　陸質(zhì)雅收藏齊白石印章，從其訂制的時(shí)間上看，有一個(gè)發(fā)展過(guò)程。從1922年到1931年的八九年間，陸質(zhì)雅每年索刻的齊白石印章僅僅只有幾方而已。(此處是指帶年款的印章，而無(wú)年款的難以確定，但無(wú)年款的數(shù)量不會(huì)超過(guò)帶年款的印章。據(jù)目前的統(tǒng)計(jì)，無(wú)年款與帶年款的印章相比要少得多。)如1923年1方、1924年4方、1925年1方、1926年5方、1927年無(wú)、1928年1方、1929年無(wú)、1930年4方。

　　但是，到了1931年，情況發(fā)生了很大的變化，陸質(zhì)雅索刻齊白石帶年款的印章數(shù)量陡然提升:1931年是13方，然后逐年增加，1932年為19方，1933年為49方。到了1934年，恰逢陸質(zhì)雅的50歲大壽之年，他索刻的齊白石帶年款的印章更是多達(dá)88方，如果加上無(wú)年款的印章，應(yīng)該接近或者超過(guò)百方之多，達(dá)到了令人瞠目結(jié)舌的程度。

　　這一變化表明，陸質(zhì)雅對(duì)待齊白石藝術(shù)的態(tài)度，是隨著齊白石在國(guó)內(nèi)國(guó)外的知名度上升，開(kāi)始急遽轉(zhuǎn)變，而他收藏篆刻印章的理念也隨之做出調(diào)整，就是由原來(lái)“百家石印吾有八九”的整體(面)收藏，轉(zhuǎn)而進(jìn)行專攻一人(點(diǎn))“一不為少”(入印于1936年)的收藏。

　　到了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的1946年，北堂收藏齊白石的印章已經(jīng)進(jìn)入尾聲。

　　1946年的年底，齊白石與溥儒聯(lián)袂在上海辦畫展。陸質(zhì)雅趕到了齊白石下榻的住所，齊白石那里已經(jīng)是高朋滿座，等了半天后才匆匆見(jiàn)了一面，說(shuō)了幾句話又不得不匆匆告別。不過(guò)，齊白石還是給他帶來(lái)了兩方印章:“生不事人主”與“清極不知寒”。而這兩方印章的邊跋極簡(jiǎn)單，一為“丙戌，白石刊”，一為“質(zhì)雅兄正刊，丙戌，白石”，再無(wú)往日的親熱勁了。此時(shí)，齊白石越老越矯健，已經(jīng)紅得發(fā)紫，而陸質(zhì)雅也已不是當(dāng)年風(fēng)光無(wú)限的地產(chǎn)商，開(kāi)始過(guò)上了平靜的寓公生活。

　　轉(zhuǎn)過(guò)了年，就是1947年，齊白石將承諾的最后一方印“梅花手段造化神功”寄給了陸質(zhì)雅。此后，陸質(zhì)雅再也沒(méi)有收藏到齊白石的印章，他們之間的印緣到此也就徹底結(jié)束了。

　　1964年陸質(zhì)雅去世后，北堂收藏的這五百余方齊白石印章由其后人收藏，在20世紀(jì)80年代開(kāi)始陸續(xù)散出。據(jù)筆者所知，這些印章中的絕大部分均過(guò)了王文甫先生之手，其中包括文前所說(shuō)的北京匡時(shí)2013年春拍之“北堂長(zhǎng)物”朱文印。

　　其實(shí)，“北堂長(zhǎng)物”是陸質(zhì)雅的自用印。所謂“長(zhǎng)物”，原指自己多余的東西，后來(lái)也指像樣喜好的東西。顯然，陸質(zhì)雅索刻這方印的目的是為了抒發(fā)自己的情懷:自己最自豪的收藏就是這批齊白石的印章！

　　王文甫先生說(shuō):“在所有北堂的收藏中，‘北堂長(zhǎng)物’印起著畫龍點(diǎn)睛的作用，意義非同尋常！”