全國政協(xié)委員、大連廣播電視臺(tái)國家一級(jí)編劇  高滿堂

　　有人叫他“平民作家”。他塑造的人物形象幾乎都是平凡普通的小人物，并善于將其放到大歷史中去表現(xiàn)，用尋常百姓的離合悲歡，折射出一個(gè)國家、一個(gè)民族的歷史變遷和時(shí)代變革。

　　有人稱他“金牌編劇”。他創(chuàng)作的作品涉及民族、歷史、工業(yè)、商業(yè)、農(nóng)業(yè)等各類題材，時(shí)段橫跨整個(gè)現(xiàn)當(dāng)代100年的歷史，30年累計(jì)創(chuàng)作電視劇900余(部)集，獲得各類大獎(jiǎng)數(shù)十個(gè)。

　　高滿堂，1955年出生于大連一個(gè)普通工人家庭，下過鄉(xiāng)、讀過大學(xué)、當(dāng)過老師、寫過小說，曾擔(dān)任遼寧省政協(xié)委員15年，現(xiàn)為第十二屆全國政協(xié)委員、大連廣播電視臺(tái)國家一級(jí)編劇，兼任中國廣播電視協(xié)會(huì)電視劇編劇工作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、北京市電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、遼寧省文聯(lián)副主席、大連市電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。

　　高滿堂1983年步入電視劇編劇生涯，其代表作《闖關(guān)東》、《大工匠》、《家有九鳳》、《北風(fēng)那個(gè)吹》、《鋼鐵年代》、《雪花那個(gè)飄》、《我的娜塔莎》、《大河兒女》、《溫州一家人》等深受好評(píng)。2013年10月，獲得第八屆“全國德藝雙馨電視藝術(shù)工作者”稱號(hào)，這是我國第三位獲此殊榮的劇作家。

　　■■　緊緊抓住民族的魂魄

　　“高滿堂工作室”設(shè)在大連廣電中心1303室，近80平方米的空間里并無多余陳設(shè)和修飾。環(huán)顧懸掛于墻壁四周的《闖關(guān)東》、《大工匠》、《鋼鐵年代》、《天大地大》等代表作劇照，可見高滿堂的作品都充滿激情、粗獷大氣，無一不體現(xiàn)著民族史詩般的悲壯與豪情。

　　盡管很忙，高滿堂還是給記者留出了足夠的采訪時(shí)間。話題兒，先從《闖關(guān)東》說起。

　　2008年，作為中央電視臺(tái)開年大戲，《闖關(guān)東》所表現(xiàn)出來的捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)、堅(jiān)守商業(yè)誠信、百折不撓、自強(qiáng)不息的精神，引發(fā)了觀眾的共鳴，收視率逼近11％。

　　在中國歷史上著名的幾次人口大遷徙中，如走西口、下南洋、闖關(guān)東，相對(duì)來說，唯獨(dú)闖關(guān)東是被動(dòng)的，是一個(gè)最底層的勞苦大眾艱難求生的歷程。長(zhǎng)達(dá)300年的歷史、涉及2000萬人口，沒有出現(xiàn)大英雄、大人物、大商人、大富豪，于是被忽略了，沉寂了，歷史繞他們而過。

　　“這是創(chuàng)作上的一大空白。”談起該劇的創(chuàng)作初衷，高滿堂表示，中華民族正在實(shí)現(xiàn)一次新的偉大復(fù)興，這是每一個(gè)炎黃子孫義不容辭的重大使命。一定要從有益于、有助于這個(gè)偉大復(fù)興的角度出發(fā)，來考察、來看待、來反映闖關(guān)東的歷史。

　　“《闖關(guān)東》要寫什么？”高滿堂說，就是要寫那個(gè)年代闖關(guān)東人身上所體現(xiàn)出來的中華民族的偉大精神和高尚情懷。創(chuàng)作過程中，他提醒自己不沉溺于對(duì)白山黑水神奇風(fēng)俗的展示，不沉溺于對(duì)傳奇故事的編織，緊緊抓住民族的魂魄，抓住民族的品格，寫深、寫透。

　　起步是艱難的。雖然高滿堂身為闖關(guān)東人的后代，歷代人闖關(guān)東的故事從童年一直聽到中年，已經(jīng)流淌在了血液里，但在劇本創(chuàng)作初期，他驅(qū)車7000公里，橫跨遼吉黑、齊魯大地，歷時(shí)一個(gè)半月，走遍了四個(gè)省的圖書館、檔案館，卻沒有查閱到一部關(guān)于闖關(guān)東的資料和書籍。

　　“2000萬人300年間前赴后繼闖關(guān)東的史實(shí)，竟然只是一部口頭文學(xué)。”所幸的是，總算采訪到了還健在的幾位闖關(guān)東的老人，但均已高齡，最年輕的也已80多歲了。“如果再晚幾年寫這部劇，就徹底找不到第一手資料，闖關(guān)東只能變成久遠(yuǎn)的傳說了。”

　　經(jīng)過八易其稿，一部?jī)?yōu)秀的電視劇誕生了。該劇從1904年日俄戰(zhàn)爭(zhēng)寫起，止于1931年“九一八”事件。共分四個(gè)大章節(jié)。第一章寫清末民初的關(guān)東山野；第二章寫辛亥革命后的關(guān)東農(nóng)村；第三章寫軍閥混戰(zhàn)時(shí)的關(guān)東市井；第四章寫“九一八”之前的關(guān)東工業(yè)，以宏大的氣勢(shì)和藝術(shù)概括，展示了白山黑水、七行八貨、齊魯風(fēng)情，也展示了中華民族優(yōu)秀的精神品質(zhì)以及闖關(guān)東的進(jìn)步意義。

　　“我們既是改革開放的見證人，也是受益者。不對(duì)其作出客觀真實(shí)的反映，就對(duì)不起這個(gè)時(shí)代。”說到耗時(shí)三年完成的《溫州一家人》，高滿堂依然興致很濃。

　　作為黨的十八大獻(xiàn)禮劇集，《溫州一家人》2012年11月10日在中央電視臺(tái)一套黃金檔熱播。這部36集的電視劇通過溫州一戶普通人家的草根創(chuàng)業(yè)史，貫穿起浙商群體跌宕壯闊的奮斗歷程，向世人展示了中國改革開放30多年的時(shí)代變遷。

　　若按常規(guī)，《溫州一家人》很容易寫成一個(gè)非常概念化的東西。在劇本討論會(huì)上，就有人提出高滿堂的創(chuàng)作沒有反映好今天溫州人生活上的變化和創(chuàng)造的巨大財(cái)富，說他不懂溫州人。“真正的藝術(shù)家一生孜孜探求的是對(duì)精神的召喚而不是財(cái)富的炫耀。”高滿堂表示，他不會(huì)去寫今天的溫州，不會(huì)去寫財(cái)富積累到高端時(shí)候的狀態(tài)，而更喜歡它原始積累的“過程”。因?yàn)椋挤e累階段第一桶金的故事，最符合他的敘事習(xí)慣，最能激發(fā)他的靈感，也最符合藝術(shù)規(guī)律。

　　“我的創(chuàng)作必須是共和國不能忘記的人，是給我們精神力量的人，讓我們的世界觀、人生觀充滿積極和愉快。一句話，真正的中國人。”高滿堂說。

　　■■“尋找可以折射太陽光芒的水滴”

　　追求大精神、追求大境界、追求大前途，是高滿堂創(chuàng)作的一貫堅(jiān)持。

　　然而，再大的題材，高滿堂也要設(shè)法落筆在一個(gè)小人物身上。用他的話說，就是要“尋找可以折射太陽光芒的那顆水滴”，在波瀾壯闊的年代大背景下，體察、關(guān)注小人物的喜怒哀樂、悲歡離合，才能讓宏大的題材更親切、更人性、更有說服力。如果他們都認(rèn)為改革開放好、中國特色的社會(huì)主義好，那才是真的好。

　　幾番思量，高滿堂決定奔小視角走，先找到那個(gè)具體的“人”。為了寫好劇本，他一頭扎進(jìn)溫州各鄉(xiāng)鎮(zhèn)、冒著酷暑來到鄉(xiāng)間、山區(qū)，觀察和了解溫州成功商人們?cè)?jīng)生活成長(zhǎng)的環(huán)境。吃著地道的永嘉麥餅，喝著當(dāng)?shù)厝俗葬劦臒疲b想著一代代溫州商人走出家門、走出國門的種種景象，可前前后后采訪了200多人，還是未能找到答案。

　　直到有一天，高滿堂與同事在溫州一家飯館吃飯的時(shí)候，忽然發(fā)現(xiàn)一個(gè)漂亮的短發(fā)女子，并從朋友嘴里知道了這位成功女商人阿秋的故事，也就是劇中女主人公阿雨的原型。

　　席間，高滿堂主動(dòng)過去給她敬酒，并自報(bào)家門。可人家常年在法國工作，壓根不知道高滿堂是誰。

　　“我想寫一個(gè)溫州人在改革開放以后創(chuàng)業(yè)奮斗的故事，你能不能接受一下采訪？”高滿堂問道。“對(duì)不起，我明天要回廣州。”阿秋當(dāng)場(chǎng)拒絕了他。

　　第二天，阿秋飛回廣州。飛機(jī)降落，她剛走出機(jī)場(chǎng)，卻見高滿堂已經(jīng)在這里等候她了。阿秋驚奇地問:“哎呀，高老師，你怎么到這兒了？”“我是提前趕過來等你的，是想繼續(xù)采訪你。”“真是不好意思，中午我請(qǐng)你吃飯吧。”

　　就這樣，一頓午飯時(shí)間，高滿堂完全了解了阿秋所經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨。

　　從她身上，高滿堂看到了中華民族生生不息的生存能力、永不放棄的抗?fàn)幠芰蛡ゴ蟮膭?chuàng)造能力，也找到了溫州商人的魂，找到了《溫州一家人》的魂。

　　上世紀(jì)50年代，我國一些工廠的特級(jí)技術(shù)工人被人們尊稱為“大工匠”。由高滿堂編劇的電視劇《大工匠》，說的就是發(fā)生在上世紀(jì)50年代至改革開放初期中國產(chǎn)業(yè)工人的故事。該劇以獨(dú)特的視角講述了產(chǎn)業(yè)工人隨著時(shí)代的變化所經(jīng)歷的心路歷程和人物之間的愛恨糾葛，全方位展示了當(dāng)時(shí)中國工人階級(jí)的生存狀況及精神面貌。

　　2000年上半年，一位中年男子走進(jìn)大連特殊鋼材廠。在廠里擔(dān)任車間主任的堂兄為這位男子介紹了廠領(lǐng)導(dǎo)和普通工人，讓他仔細(xì)地調(diào)閱了《廠志》，并與工人一起工作和生活。這個(gè)人，就是高滿堂。他告訴記者，當(dāng)時(shí)是為了完成50萬字的長(zhǎng)篇小說《大工匠》才到工廠體驗(yàn)生活的，而《大工匠》能拍成電視劇，其實(shí)挺偶然。

　　有一次，他在一個(gè)朋友那里看到一本上世紀(jì)60年代出版的《鞍鋼志》，里邊記載了中國工業(yè)的“長(zhǎng)子”——鞍山鋼鐵公司的艱難發(fā)展歷程。這讓他心情特別激動(dòng)，感到這是一個(gè)重大題材，一定要拍成電視劇。

　　赴鞍鋼采訪期間，高滿堂與創(chuàng)造了那段歷史的老廠長(zhǎng)、老工程師們進(jìn)行了深入交流，搜集到大量的創(chuàng)作素材。他還了解到，在鞍鋼就有兩位身懷絕技的“大工匠”，師兄肖長(zhǎng)功為人正直，眼里揉不得沙子；師弟楊老三生性活躍，天不怕地不怕。為了建設(shè)社會(huì)主義新中國，他們付出了自己全部的青春和才干，火紅的鍛件與赤誠的心里，包含著兩人的高風(fēng)亮節(jié)，也折射出兄弟之間的乾坤相斗。

　　電視劇創(chuàng)作離不開虛構(gòu)，但大凡引人入勝的重要情節(jié)是很難編造的。在《大工匠》里，影響主人公命運(yùn)的“工人勞動(dòng)技術(shù)大比武”、“毛主席接見并宴請(qǐng)全國勞動(dòng)模范”等內(nèi)容，都是高滿堂在體驗(yàn)生活時(shí)從工人們的口中獲得的。“工人們用質(zhì)樸的語言講述了一個(gè)個(gè)真實(shí)而生動(dòng)的故事，為我刻畫好小人物提供了重要依據(jù)。”高滿堂在工廠陸陸續(xù)續(xù)待了3年，接觸工人多，形成了一個(gè)人物氣、人物場(chǎng)，工人的形象已經(jīng)活在他的腦海中，包括尚鐵龍、楊壽山等角色定位，都能找到現(xiàn)實(shí)里工人的影子。

　　寫人物難，寫好小人物更加不易。在創(chuàng)作《遠(yuǎn)島》時(shí)，原本在航務(wù)局的采訪已相當(dāng)充分，但高滿堂還是想找一下航標(biāo)員在孤島上的那種真實(shí)感。于是，他買來一麻袋青菜，20斤肉蛋和一箱啤酒，搭上運(yùn)輸船就奔上小島。在那里，他和兩個(gè)航標(biāo)員同吃同住，觀察他們每天和母親、妻兒通話時(shí)的神態(tài)；觀察他們拿著小收音機(jī)跑到山頂上聽股票信息，拿著小本子推算自己賠賺了多少的興奮與沮喪；觀察他們和島上唯一一只小狗的親密交流……小島上沒有一棵樹，烈日竟然把高滿堂的臉曬暴了皮。

　　高滿堂向記者透露，經(jīng)過5年的積累和沉淀，他已動(dòng)筆創(chuàng)作的新劇《老農(nóng)民》，同樣是用小人物來折射大時(shí)代。該劇從新中國成立前一直寫到2006年取消農(nóng)業(yè)稅，年代跨度達(dá)到60年。高滿堂表示，繼《鋼鐵年代》、《溫州一家人》之后，《老農(nóng)民》是他“工農(nóng)商”三部曲的最后一部，也將成為最好的一部。