人民政協(xié)網(wǎng)北京3月7日訊（記者 趙瑩瑩）去年的文藝工作座談會(huì)上，習(xí)總書記講了很多他少年時(shí)期求知求學(xué)的故事，用一種非常親近隨和的態(tài)度，其實(shí)都是希望我們?cè)趧?chuàng)作中能夠有一個(gè)放松的心態(tài)。他提到了一長串作家的名字，講到這些作品對(duì)他成長所發(fā)生的影響。因?yàn)槟挲g相仿的緣故，也都是在北京，我聽著特別激動(dòng)，有些經(jīng)歷非常類似。比如說各家各戶的書都給收了，放到一個(gè)地方去，到書堆里去翻自己想看的書，汲取精神營養(yǎng)。

　　我覺得習(xí)總書記講話過程中特別重要的一點(diǎn)，就是共筑精神家園這樣一個(gè)概念。說老實(shí)話，作為一個(gè)電影人，我感到對(duì)共筑精神家園有一份責(zé)任。精神家園需要共筑，并不等于這個(gè)共筑的行為需要以集體方式體現(xiàn)。藝術(shù)家要處于孤獨(dú)之中，宋丹丹演戲，她得孤單，才能演好。我感覺，只有在心有所動(dòng)的情形下才能真正創(chuàng)作出好作品。

　　31歲時(shí)，我拍攝了自己的第一部電影《黃土地》，攝制組只有一輛面包車、一輛小轎車，總共花了35萬元，不到40人。那是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，沒有人告訴你這部電影能掙多少錢，也沒有人在意，可我們所獲得的那種感動(dòng)，一輩子難以忘卻。

　　從西安坐車到延安，天都擦黑了到了黃陵縣，我說咱們?nèi)タ纯袋S帝陵吧。下得車來，一片清香，滿地都是一尺多厚的柏樹葉子。我說這奇怪了，黃土高原缺柴啊，柏樹葉子怎么沒人動(dòng)？當(dāng)?shù)貛返娜烁覀冋f：“老百姓，不敢動(dòng)，這是黃帝的地方。”走過去看到一塊石碑，上書“文武百官到此下馬下轎”，一抬頭看見碑文“橋山龍馭”，郭沫若寫的。那個(gè)時(shí)候內(nèi)心深處所感覺到的震動(dòng)、作為中國人的那種感受，不可言喻。到了陜北佳縣時(shí)，就聽見夜夜都是黃河的奔流聲。

　　到了這個(gè)時(shí)候，才能感覺到在精神上的歸屬是什么？你是什么人？你從哪里來？這部戲當(dāng)時(shí)拍完后，引起很大轟動(dòng)，也引起很大爭議：一個(gè)很短的散文，怎么能成為一部故事片呢？而且里面也沒有太多的情節(jié)。有人問，是什么觸動(dòng)了你？我說，就是眼前的景物，看得到的和看不到的：聽見陜北人在山坳背后唱歌；安塞腰鼓是我們第一次看到和發(fā)現(xiàn)，到后來成為中國很重要的文化名片；凌晨時(shí)，霧氣騰騰的黃河邊，看到一個(gè)老人很慢地從黃河里打起兩桶水，一邊唱著一邊挑著走。

　　文化藝術(shù)創(chuàng)作沒法搞“大躍進(jìn)”，沒法搞“多快好省”。有一次我到云南，看到一個(gè)彝族老人手拿竹子在雕刻，4個(gè)小時(shí)沒動(dòng)。這讓我想起在羅馬梵蒂岡教廷的圣彼得大教堂里，看到一個(gè)修女在圣像前跪了4個(gè)小時(shí)。做藝術(shù)也是一樣，必有虔誠之心才能夠從藝。一個(gè)雕刻竹根的老人，一個(gè)跪在神像前的修女，這兩件互不相干的事長久地影響著我。

　　我回想了一下，從開始拍電影到現(xiàn)在30年，以兩年或三年一部的速度拍攝，只拍了十二三部片子，至今都還覺得做得不夠好。這種狀態(tài)下，才能獲得進(jìn)行創(chuàng)作的樂趣，才明白自己是誰。

　　希望和大家分享一個(gè)概念：不需要做得很多，但一定要做好！