原標題：傳統(tǒng)文學改編電影屢遭票房滑鐵盧 網(wǎng)絡小說異軍突起

　　網(wǎng)絡文學無緣茅獎

　　近日，第九屆茅盾文學獎獲獎作品誕生，很多人被這四年一度的文學盛典吸引住了眼球，此時，在互聯(lián)網(wǎng)時代一向混得風生水起的網(wǎng)絡文學似乎有些黯然神傷了。因為自2011年第八屆茅盾文學獎允許網(wǎng)絡文學作品參評以來，至今網(wǎng)絡文學作品無緣茅獎。

　　然而關于網(wǎng)絡文學，《工人日報》記者最近卻注意到了兩條天壤之別的信息，一則是備受關注的網(wǎng)絡文學作品《盜墓筆記》終于有了大結局，這一消息在網(wǎng)絡即刻登上熱搜榜。與此同時，電影《盜墓筆記》的拍攝也被證實確鑿無疑。一則是獲得第九屆茅盾文學獎的《繁花》，其作者金宇澄表示，此書的初稿是在一個叫“弄堂網(wǎng)”完成的。這雖然不能證明《繁花》就是網(wǎng)絡文學作品，但其“從網(wǎng)絡到讀者”的創(chuàng)作歷程反映了互聯(lián)網(wǎng)時代對原創(chuàng)文學的影響又進了一步。

　　一方面是為了滿足市場需求的快餐化的娛樂模式，一方面是以精雕細琢為基礎的文學專業(yè)要求，網(wǎng)絡文學在被影視、網(wǎng)絡、動漫等經(jīng)濟效益的驅動與傳統(tǒng)文學對文學素養(yǎng)的要求之間，將會何去何從？

　　金宇澄在他所寫的《我寫<繁華>：從網(wǎng)絡到讀者》中也表示，網(wǎng)上連載的好處是，能夠不間斷得到讀者激勵。這似乎對網(wǎng)絡文學寫作是一種肯定和鼓勵。

　　而有報道卻認為，隨著網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)將網(wǎng)絡小說打通影視、網(wǎng)游、動漫等多個娛樂領域，實現(xiàn)網(wǎng)絡文學行業(yè)的商業(yè)化、規(guī)范化、產(chǎn)品化，網(wǎng)絡文學走上了產(chǎn)業(yè)化大道，卻也與真正意義上的文學寫作漸行漸遠，其本質就是滿足市場需求的標準化產(chǎn)品生產(chǎn)。

　　與傳統(tǒng)文學的較量

　　據(jù)介紹，自第八屆茅盾文學獎開始，“持有互聯(lián)網(wǎng)出版許可證的重點文學網(wǎng)站”即有資格推薦作品的規(guī)則出臺以后，網(wǎng)絡文學作品在這個國內最有分量的文學大獎中一直躍躍欲試。曾擔任過一些網(wǎng)絡文學獎評委的陳曉明表示，網(wǎng)絡文學有其價值，滿足的是大眾的娛樂閱讀需求，與商業(yè)接軌。但如果這種東西完全打垮了經(jīng)典，就不合理了。茅盾文學獎向網(wǎng)絡文學打開一扇門也許是想吸引更多年輕人的關注和參與，但這并不是必須的。就連以網(wǎng)絡文學作品起家的半壁江中文網(wǎng)創(chuàng)辦人董江波也認為，網(wǎng)絡文學自2003年興起，茅盾文學獎已經(jīng)有30多年的歷史，短期內很多東西無法改變。但他相信，不出10年，網(wǎng)絡文學一定能拿下茅盾文學獎。

　　能否10年之內拿下大獎還是后話，然而眼下看來，正在熱播的電視劇《花千骨》原著作品《仙俠奇緣之花千骨》涉嫌抄襲的新聞又不得不讓人擔心，在如今這個更加注重作品文學性與原創(chuàng)性的時代，網(wǎng)絡作品在原創(chuàng)文學的道路上靠譜嗎？網(wǎng)絡文學作品被指抄襲，已不是第一次了。網(wǎng)絡文學作品因其傳播方式的快速、簡便及隨時性強等原因，人們借助網(wǎng)絡技術，搜索起來很方便，因為其可復制性也很強，中國文字著作權協(xié)會總干事張洪波也認為，網(wǎng)絡作品被指抄襲從一個方面反映了當下網(wǎng)絡小說作者的版權意識還需要提高。

　　此外，相較于傳統(tǒng)文學作品的深刻思想內涵，網(wǎng)絡文學作品往往采用更隨意的寫作手法；就故事而論，網(wǎng)絡文學更注重故事的可讀性，而傳統(tǒng)文學更注重故事內在的意義。有專家認為，網(wǎng)絡拒絕深刻的沉默或者故作沉默的深刻，它是年輕的，需要喧嘩、躁動、激情，所以網(wǎng)絡文學的語言更偏愛于嘩眾取寵，1998年號稱第一部網(wǎng)絡小說的《第一次親密接觸》正是在這樣的背景下才能輕舞飛揚起來。

　　如果說在茅盾文學獎的評選中，傳統(tǒng)文學作品因為其深刻的思想性、文學性更勝一籌的話，那么在互聯(lián)網(wǎng)引領下的文學作品改編成影視劇的當下，網(wǎng)絡文學作品因其內容的新穎、文字可讀性強，或許更有優(yōu)勢一些。

　　據(jù)介紹，近幾年來，傳統(tǒng)文學改編電影屢遭票房滑鐵盧，如曾經(jīng)獲得過茅盾文學獎的陳忠實的《白鹿原》和畢飛宇的《推拿》。但電視熒屏又呈現(xiàn)另一番景象。從定義了“清朝穿越劇”的《宮鎖心玉》、《步步驚心》，到《甄嬛傳》；從都市純愛題材的《泡沫之夏》，到“民國”背景的《來不及說我愛你》、《無心法師》；甚至家庭情感劇《裸婚時代》、軍事題材劇《我是特種兵》都改編自網(wǎng)絡小說。不知不覺間，網(wǎng)絡小說異軍突起，已經(jīng)霸占了電視熒屏的半壁江山。網(wǎng)絡小說擁有的大量書迷成為改編劇的人氣保證。

　　網(wǎng)絡文學在互聯(lián)網(wǎng)的作用下經(jīng)歷了初出茅廬、埋頭追趕和風生水起的發(fā)展之后，越來越多的作家和作家團體在關注網(wǎng)絡文學的發(fā)展，出任中國網(wǎng)絡文學大學名譽校長的莫言也坦言：“當網(wǎng)絡文學剛剛發(fā)展的時候，我心里想不準備跟它打交道，但現(xiàn)在網(wǎng)絡文學是不可忽視的存在。”

　　線上要IP值，線下要文學值

　　據(jù)8月6日發(fā)布的福布斯中國原創(chuàng)文學風云榜，“通過福布斯這個權威的媒體平臺，原創(chuàng)文學的傳播有了一個能為更多公眾所熟知和了解的品牌，上榜作品的IP(知識產(chǎn)權)價值，作家的知名度也將因此得以進一步增值。上榜作品和作家將成為讀者、公眾以及下游影視、游戲等廠商的關注焦點。”

　　據(jù)介紹，對IP的饑渴，使得網(wǎng)絡文學在這幾年來炙手可熱。因為利用成熟的網(wǎng)絡IP開發(fā)產(chǎn)品可以縮短產(chǎn)品周期，并可引入網(wǎng)絡文學的大量用戶。比如游戲產(chǎn)業(yè)，在2014年就已經(jīng)進入千億市場，高強度競爭背后，IP作用就凸顯出來，有報告指出，有IP游戲下載轉化率是無IP游戲的2.4倍。網(wǎng)絡文學讀者和游戲用戶有天然契合度，游戲公司引入的優(yōu)質網(wǎng)絡文學IP均為排名靠前的作品，從海量作品中篩選出來，意味著其獲得廣大讀者的認可。

　　網(wǎng)絡文學IP也從幾年前的低價求售進入價位高企。2013年，原本普遍在100萬元左右的熱門小說IP，在去年初就普遍漲到300萬元到500萬元，到了今年則攀升至千萬級別。如今，網(wǎng)絡文學不僅僅局限于在線文字閱讀，誕生了一條全版權運營的產(chǎn)業(yè)鏈，以文學為源頭，促進精品IP在線下出版、影視、游戲、動漫、音樂、周邊等泛娛樂領域的多態(tài)呈現(xiàn)，實現(xiàn)文字閱讀市場價值最大化。

　　而影視行業(yè)的網(wǎng)絡文學改編也進入收視率和票房的雙贏。《致青春》、《匆匆那年》、《左耳》等改編網(wǎng)絡小說的青春片，票房均過億元，以小成本博高票房，引發(fā)市場對網(wǎng)文IP的熱捧。最期待的電視劇榜單前十位中，《何以笙簫默》、《花千骨》、《旋風少女》、《羋月傳》等全部脫胎于網(wǎng)絡小說，題材也由之前的古裝一枝花發(fā)展成言情、仙俠、懸疑等全面開花。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計，中國目前網(wǎng)絡文學簽約作者數(shù)量超過百萬，每年上傳作品的數(shù)量也接近百萬部，如起點中文網(wǎng)、紅袖小說網(wǎng)等多家在線中文協(xié)作平臺，每日更新的數(shù)字就多達一個億。面對龐大的基數(shù)，上述所舉吸金很重的幾部作品可謂是鳳毛麟角了，因此并不是說所有的網(wǎng)絡文學都能向IP值要成績。一名專業(yè)的網(wǎng)絡小說作者在說到如何成為一名優(yōu)秀的網(wǎng)絡作家時說：扎實的寫作功底、豐富的想象力是必須要有的，除此之外，過于常人的觀察力和經(jīng)歷才能保證細節(jié)的描述到位，而一部網(wǎng)絡小說幾萬字的寫作量還需要有充足的時間和精力來保證。

　　如此看來，網(wǎng)絡文學在向IP值全面進軍的時代，原創(chuàng)作品的文學質量才是第一位的。(記者 周倩)