“藝術(shù)家的工作是什么？藝術(shù)家的工作就是在任何地方都讓美成為勝利者。”

　　我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話:“藝術(shù)家的工作是什么？藝術(shù)家的工作就是在任何地方都讓美成為勝利者。”當(dāng)一位藝術(shù)家關(guān)注社會(huì)文化的時(shí)候，一定會(huì)有一個(gè)東西立即跑到眼前——美，他要關(guān)注城市就一定關(guān)注到城市的美。但在我們現(xiàn)在這個(gè)公共空間里(我主要指城市的空間里)，作為一個(gè)中國(guó)當(dāng)代文化界的人，說(shuō)句實(shí)話，我的內(nèi)心是悲哀的。

　　城市的空間由兩部分構(gòu)成:一個(gè)是歷史的美。一代一代人把他們的精神創(chuàng)造，把他們的審美放在這個(gè)城市里，每個(gè)時(shí)代又都是不同的，形成一種歷史的美。這個(gè)歷史的美貫穿著一個(gè)很重要的東西，就是這個(gè)城市的個(gè)性。還有一種美就是當(dāng)代的美，當(dāng)代的人還要把自己的創(chuàng)造放到這個(gè)城市里。所以城市的美，一方面是集體的創(chuàng)造，一方面也是集體的無(wú)意識(shí)。

　　但是對(duì)于中國(guó)當(dāng)代的空間，好像我們還不太把我們自己的文化、自己的歷史當(dāng)回事兒。我們好像不是特別在乎歷史美的存在。最近這30年，我們幾乎把城市的歷史美顛覆了，在公共空間里我們找不著歷史美了，感受不到歷史美了，這是我們的問(wèn)題、我們的悲劇、我們的無(wú)知。

　　我們?cè)谝粋€(gè)什么樣的城市環(huán)境或者一個(gè)審美環(huán)境里生存呢？我現(xiàn)在挺欣賞“土豪”這個(gè)詞兒，我覺(jué)得比“暴發(fā)戶”還讓人好接受一點(diǎn)兒，但實(shí)際上我們的城市充滿了暴發(fā)戶式的審美。那種淺薄，那種炫耀，那種急功近利，那種庸俗的社會(huì)觀，那種拜金主義。在這樣一個(gè)環(huán)境里，還有大量的房地產(chǎn)高速發(fā)展給城市，給我們生存的公共空間堆下時(shí)代的難以清除的文化垃圾。這是我的憂慮:一方面我們失去了歷史，失去了前一代人給我們留下的精神財(cái)富；同時(shí)，制造了大量亂無(wú)頭緒的、非理性的商業(yè)文化垃圾，堆積在我們的城市里。在這樣的城市里，能找到我們的精神嗎？能找到我們的價(jià)值觀嗎？能找到我們的個(gè)性和氣質(zhì)嗎？有創(chuàng)造力的藝術(shù)家們，你們有好的藝術(shù)，你能放到這種城市的什么地方？

　　去年我在倫敦講學(xué)，有一件事非常富有啟發(fā)。在鴿子廣場(chǎng)，我看到一個(gè)雕塑臺(tái)，這個(gè)臺(tái)子上沒(méi)有任何東西。雕塑家可以把自己的作品放到網(wǎng)上，由倫敦市民投票——政府官員不決定，最后如果市民投票認(rèn)為這個(gè)作品可以放在這個(gè)臺(tái)子上，就可以放一年，一年以后再拿下去。

　　我們過(guò)去說(shuō)經(jīng)濟(jì)搭臺(tái)，文化唱戲。我想到一個(gè)重要的問(wèn)題:政府和文化之間是什么關(guān)系？我覺(jué)得政府和藝術(shù)家的關(guān)系應(yīng)該像倫敦鴿子廣場(chǎng)的那個(gè)雕塑臺(tái)一樣:政府搭臺(tái)，藝術(shù)家唱戲，而不是藝術(shù)搭臺(tái)，政府唱戲或者文化搭臺(tái)，政府唱戲。這可能是一個(gè)很難越過(guò)的橫桿，但如果這個(gè)橫桿越不過(guò)去，藝術(shù)家所有的夢(mèng)想都會(huì)是一個(gè)不切實(shí)際的幻想。

　　我特別想呼吁我們的社會(huì)要尊重人文知識(shí)分子，尊重我們的藝術(shù)家，我們的公共空間能給藝術(shù)家們更多自由，成為實(shí)現(xiàn)他們浪漫而美麗的夢(mèng)想的一個(gè)平臺(tái)。這樣才能達(dá)到我在本文開(kāi)始所說(shuō)的那句話，真正能夠使美成為我們一個(gè)城市空間的勝利者。