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山西省政協(xié)委員建言地方戲曲發(fā)展
戲曲如何“圈粉”年輕一代?對于所有的傳統(tǒng)文化和技藝來說,都繞不開“傳承”與“發(fā)展”,戲曲同樣如是。近日,山西省政協(xié)委員、山西傳媒學(xué)院白燕升戲曲研究傳播中心主任白燕升建議,要重視地方戲曲人才培養(yǎng),推出精品新戲,“圈粉”年輕一代,讓古老戲曲擁抱新時代、煥彩新時代。
“要讓戲曲永遠(yuǎn)‘活態(tài)’地生存。其傳承發(fā)展的核心是人,只有做到以人為本才能做好傳承這件大事。”作為戲曲的傳播者,白燕升認(rèn)為,傳承的首要任務(wù)就是“傳下來”,盡最大可能避免藝術(shù)精華走樣、流失。
2021年,白燕升在山西所推動的第一個大型項目便是策劃錄制了《梨園記憶》,用兩年多的時間采訪記錄了山西百位名家的藝術(shù)人生。“一個劇種如果沒有領(lǐng)軍人才前途是迷茫的。”白燕升說,他的工作只能記錄下這些老藝術(shù)家豐滿一生的浮光掠影。對老藝術(shù)家的保護(hù),對他們技藝、人生的記錄還有大量的工作,需要一個系統(tǒng)的計劃和統(tǒng)籌。
“除了老藝術(shù)家、青年演員,在傳承的環(huán)節(jié)中,中生代的演員有著不可替代的作用。”白燕升認(rèn)為,戲曲之存,存于代代傳承,而中生代演員的“中介性”便是這代際之間的紐帶,中介通則戲曲興,中介堵則會荒廢一代之才,給戲曲的復(fù)興平添巨大的障礙。
在白燕升看來,年輕演員才是傳承的接受主體,是未來戲曲的希望。調(diào)研期間,白燕升發(fā)現(xiàn)的最大的問題就是年輕演員推介的缺位:目前山西戲曲的后備“領(lǐng)軍”是斷層的,不僅青年“領(lǐng)軍”斷層,青年演員的整體知名度和生存狀況也存在問題。
此前,白燕升發(fā)掘了很多山西的優(yōu)秀青年演員。“這至少說明地方戲曲的人才培養(yǎng)本身問題不大,問題在于人才的推介和后續(xù)支持。”白燕升表示。
他認(rèn)為,戲曲必須重視市場與傳播。他建議政府主導(dǎo)惠民演出吸引觀眾入場,輔助配合商業(yè)演出,加之以各種手段宣傳、推介戲曲,尤其是需要高質(zhì)量的戲曲進(jìn)校園活動,讓戲曲抓住年輕的心,地方戲曲才有希望和未來。
“地方戲曲還要順應(yīng)時代發(fā)展,賦能新的價值,開發(fā)新的市場,打造新的傳播方式。”白燕升說,在當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)時代,流量轉(zhuǎn)化是一種重要的價值創(chuàng)造方式。“我們還要以戲曲導(dǎo)入城市流量,讓流量創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價值便是給戲曲賦能,也是為戲曲拓路”。(記者 王泳)
編輯:周佳佳