3月4日，全國政協(xié)十三屆四次會議開幕?！笍V電獨家」獨家對話全國政協(xié)委員、北京電影學院原黨委書記侯光明。

近年來，侯光明牽頭提出了關于完善電影產(chǎn)業(yè)法律體系、培養(yǎng)新型電影人才、開展中小學影視教育、建立電影多渠道發(fā)行播映標準體系等方面的提案，得到了立案落實。

今年會議，侯光明牽頭聯(lián)名提出4大提案：關于推進中國電影題材與類型多樣化發(fā)展的提案，關于“以中國電影推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化國際傳播”的提案，關于盡快建立電影強國建設評價指標體系的提案，以及關于糾正海報等影視宣發(fā)物料不給編劇署名行為的提案。

2020年，黨的十九屆五中全會提出到2035年建成文化強國的戰(zhàn)略目標，這是黨中央首次明確了建成文化強國的具體時間表。

電影是一個國家或地區(qū)綜合國力的表征，也是文化的重要構成和文化軟實力的集中體現(xiàn)。在建設文化強國征程中，建設電影強國既是其重要內(nèi)涵，又是電影自身發(fā)展所必須，更將支撐甚至引領文化強國的建設，是推進文化強國建設的必由之路。

2021年，國家電影局發(fā)布《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》，明確提出展望2035年，我國將建成電影強國，中國電影實現(xiàn)高質量發(fā)展。該規(guī)劃錨定文化強國目標，聚焦電影強國建設，對未來5年中國電影發(fā)展進行了謀篇布局。

今年侯光明提出的這4個提案，都是基于這樣一個大的背景和趨勢，聚焦建設電影強國所需要解決和完善的課題。

▍這是中國電影邁向高質量發(fā)展新時代的必經(jīng)之路

「廣電獨家」：目前中國電影題材與類型的發(fā)展情況如何？您建議從哪些方面著手推進其多樣化發(fā)展？

侯光明：滿足廣大人民群眾對美好生活向往的文化需求，實現(xiàn)2035年建成電影強國的遠景目標，都需要更多質量過硬、題材豐富、類型多樣的優(yōu)秀國產(chǎn)影片。

中國電影經(jīng)歷10余年的高速發(fā)展，取得了豐碩的成果，但相對底蘊深厚的中華文化來說，中國電影對歷史文化、民族精神、社會現(xiàn)實挖掘的深度和廣度還不夠，題材類型單一，內(nèi)容重復扎堆，仍然是中國電影發(fā)展的短板。

中國電影發(fā)展不平衡問題依然存在，電影供給結構不合理，存在明顯的“票房斷層”和“冷熱不均”現(xiàn)象。

電影大盤越來越依靠頭部爆款影片，票房及影片數(shù)量出現(xiàn)斷層，大部分中小成本電影處于虧損狀態(tài)。影片在熱檔期扎堆上映，冷檔期則無人問津，對行業(yè)持續(xù)健康發(fā)展十分不利。

受疫情等多重因素影響，電影票價高企，觀影人數(shù)普遍減少，觀影頻次持續(xù)走低。

2022年春節(jié)檔票房60.35億元，同比下降23%，平均票價卻上漲8%，觀影人次1.14億，同比減少4600萬。

在全國銀幕數(shù)和總放映場次大幅增長的情況下，總觀影人次下降，令人擔憂中國電影所面臨的觀眾流失等嚴重問題。

我國電影總體可以分為主旋律電影、商業(yè)電影、藝術電影和紀錄片4大類型。

近兩年，國內(nèi)電影市場中，主旋律電影突飛猛進，但其他種類的電影發(fā)展緩慢，甚至出現(xiàn)了一定程度的退步，而這些影片在國際傳播領域更具優(yōu)勢。

這些都提示著促進中國電影題材與類型的多樣化發(fā)展，優(yōu)化市場供給，構建持續(xù)健康的發(fā)展生態(tài)是有充分必要的。這是生產(chǎn)企業(yè)和創(chuàng)作者共同面對的重要課題，也是中國電影邁向高質量發(fā)展新時代的必經(jīng)之路。

與此同時，近年來中國電影在藝術創(chuàng)作理念和手法上不斷革新，電影工業(yè)體系逐漸成熟，涌現(xiàn)出一批精品力作?！稇?zhàn)狼2》《流浪地球》《長津湖》等影片在取得較好票房成績的同時，形成了國產(chǎn)影片的品牌化效應，為完善多題材多類型多樣化的國產(chǎn)影片創(chuàng)作格局奠定了創(chuàng)作基礎。

基于這些，我們有以下5個方面建議。

一是建議持續(xù)穩(wěn)定電影產(chǎn)量，注重電影質量提升，優(yōu)化電影市場結構。

發(fā)揮國有電影企業(yè)的市場頭部作用，鼓勵支持民營電影企業(yè)特色化、差異化發(fā)展，共同打造中國特色電影品牌；鼓勵電影創(chuàng)作者挖掘中國特色，深入生活扎根人民，推出更多謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌時代的精品力作。

二是建議出臺針對中國特色電影題材和類型的獎勵扶持政策，建立專項扶持資金。

比如針對科幻片、動畫片等不同電影類型進行專項扶持，關注中小成本影片的創(chuàng)作生產(chǎn)，尤其是有創(chuàng)意、有想象力、有藝術探索精神的現(xiàn)實主義題材，為其提供更多市場空間和發(fā)展機會。

三是建議推動差異化電影市場體系建設，構建合理有序的檔期機制。

重視不同年齡、不同群體觀眾的觀影需求與觀影習慣，讓差異化、多類型、多品種的優(yōu)質電影獲得良性的出口和渠道。

四是建議進一步健全完善電影評估體系，推動創(chuàng)作與評論良性互動。

通過推動建立權威、系統(tǒng)、及時反饋的電影評價評估機制，優(yōu)化電影產(chǎn)業(yè)結構和生態(tài)，引領電影多樣化創(chuàng)作。

五是建議加強電影公共服務體制機制創(chuàng)新，開發(fā)和完善多樣、豐富、優(yōu)質的電影公共服務方式。

如通過推進藝術院線發(fā)展、鄉(xiāng)鎮(zhèn)影院建設、電影惠民活動等多種措施，培養(yǎng)和提升觀眾觀影習慣與觀影水平。

▍將中國電影創(chuàng)作回歸到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的表達上來

「廣電獨家」：如何理解傳統(tǒng)文化國際傳播與中國電影發(fā)展之間的關系？以中國電影推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化國際傳播，應該怎么做？

侯光明：中國傳統(tǒng)文化是世界歷史長河之中流傳至今且沒有中斷的人類文明，其博大精深、兼容并蓄的文化內(nèi)涵在當今國際社會中彰顯出獨特的價值。

電影是當下影響最為廣泛的大眾傳播媒介，也是全球觀眾最易于理解的語言，中國電影具有創(chuàng)造性轉化與創(chuàng)新性發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、引領國際傳播的可行性。

將中國電影創(chuàng)作回歸到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的表達上來，是建設文化強國、實現(xiàn)中國文化走出去的必經(jīng)之路。近年來，“中國電影學派”在理論研究、創(chuàng)作實踐與人才培養(yǎng)上取得的成果也為此工作奠定了基礎。

同時我們必須承認，長期以來國際電影市場一直被西方文化影響較多，中國電影的國際影響力還相對比較弱，國內(nèi)創(chuàng)作對傳統(tǒng)文化的表達也往往不足。

雖然中國在產(chǎn)量、票房等方面已是電影大國，近幾年也有代表中國風格、中國氣派的作品出現(xiàn)，并在國際傳播中取得成績，但仍需要更多此類電影精品。

在人才培養(yǎng)方面，電影專業(yè)教育中對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在電影中的創(chuàng)造性表達方面的培養(yǎng)明顯不足，缺乏兼具藝術文化傳統(tǒng)涵養(yǎng)與電影創(chuàng)作能力的高端創(chuàng)作人才。

所以，我牽頭作了關于“以中國電影推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化國際傳播”的提案。

我們建議出臺激勵機制、設立專項基金，支持和引導相關研究和創(chuàng)作，進一步重視和發(fā)揮國內(nèi)外電影節(jié)傳播中國傳統(tǒng)文化的重要作用，將電影國際傳播和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相關課程植入高等電影教育體系，并加強電影專業(yè)人才的職業(yè)培訓，增強中國藝術文化傳統(tǒng)方面的引導。

▍電影強國評價指標體系正是電影強國建設的評價標準

「廣電獨家」：如何看待盡快建立電影強國建設評價指標體系的必要性和可行性？

侯光明：電影強國建設征程已經(jīng)開啟。到2035年建成電影強國的遠景目標是否實現(xiàn)、如何實現(xiàn)，均需要有相應的評價標準作為評判依據(jù)與方法指導。

電影強國評價指標體系正是電影強國建設的評價標準，以此才能清晰了解世界電影產(chǎn)業(yè)格局，了解中國電影處于何種位置，衡量出中國的電影強國建設尚存哪些短板，進而有目的地尋求解決辦法，系統(tǒng)推進2035年建成電影強國目標實現(xiàn)。

當前，國內(nèi)外尚無權威的電影強國及文化強國建設評價指標體系。此前，國內(nèi)外關于包括電影在內(nèi)的文化發(fā)展研究成果主要是以定性闡述為主，建立電影強國建設評價指標體系，不僅將進一步提升相關研究的實證性、系統(tǒng)性與科學性，提升我國在相關研究中的國際影響力與話語權，也可以探索和帶動其他文化產(chǎn)業(yè)評價指標體系乃至文化強國建設評價指標體系的建立。

就可行性而言，現(xiàn)有中國電影學派、中國電影音樂、電影產(chǎn)業(yè)指數(shù)等相關研究為電影強國建設的評價研究奠定了基礎。

近年來，隨著中國電影學派逐漸成為顯學，學界和業(yè)界都在此旗幟下取得了一系列研究成果，獲得了很好的學術認可與社會反響。例如對中國電影音樂的理論研究、專業(yè)教育及創(chuàng)作實踐成果，又如北京電影學院國家電影智庫每年發(fā)布的《中國電影產(chǎn)業(yè)指數(shù)研究報告》和《世界電影產(chǎn)業(yè)指數(shù)研究報告》，這些都為電影強國建設評價指標體系建設及實施研究提供了先行研究基礎。

2017年，國家電影智庫在北京電影學院揭牌成立

我們建議中宣部等國家相關部門高度重視電影強國建設評價工作，盡快出臺一系列推進電影強國建設評價指標體系建立的政策措施，構建電影強國相關評測指標的數(shù)據(jù)庫，設立專項課題基金，建立激勵機制，并建立滾動研究機制，研究和應用同步推進。

▍影視海報雖小，卻是保護知識產(chǎn)權的面孔

「廣電獨家」：影視宣發(fā)物料不給編劇署名是否違法？這種行為會產(chǎn)生怎樣的負面影響？應該如何糾正？

侯光明：影視海報雖小，卻是保護知識產(chǎn)權的面孔，折射出中國保護原創(chuàng)知識產(chǎn)權的力度。

從新中國第一部故事片《橋》的海報（署名編劇于敏、導演王濱等）到第一屆百花獎獲獎電影《紅色娘子軍》的海報（署名編劇梁信、導演謝晉等），上世紀近萬張海報可以佐證，編劇署名是新中國電影行業(yè)的慣例和恪守的準則。

就法律角度而言，保障編劇在電影海報等宣發(fā)物料上的署名權是遵守著作權法的必然要求。

我國著作權法一貫地將編劇的署名次序排在導演、攝影、作曲、作詞之前，這是由電影劇本版權誕生電影版權所決定的。目前已有北京知識產(chǎn)權法院梁信案等匡謬正俗的判例作為樣板示范。

保障編劇在電影海報等宣發(fā)物料上的署名權也是遵守廣告法的必然要求，廣告法規(guī)定廣告使用和引用的內(nèi)容“應當真實、準確、并表明出處”。

此類把劇本作者編劇踢出海報、片花之外的行為，不僅打破新中國電影行業(yè)的慣例，也是違反著作權法的行為，如不糾正，侵害的是編劇群體，危害的是影視產(chǎn)業(yè)，損害的是中國保護知識產(chǎn)權的形象。

基于此，我們建議高度重視海報等影視宣發(fā)物料給編劇署名的工作，進一步明確落實海報等物料中編劇署名權的法定權利，依法追查并糾正此前不給編劇署名的違法行為。

▍構建“中國電影學派”是為了實現(xiàn)建設電影強國

「廣電獨家」：2018年，您向全國政協(xié)大會提出了關于大力推進“中國電影學派”構建的提案，剛才您也多次提到中國電影學派，我們應該如何理解中國電影學派？您為什么格外關注它？

侯光明：“中國電影學派”構想最早是2016年提出來的，它與以北京電影學院為核心所倡導的、中國電影改革開放以來形成的“學院派—新學院派”發(fā)展理念一脈相承。

這一生長脈絡以電影理論為先導，集理論、創(chuàng)作、教育于一體，幾代中國電影人的創(chuàng)作風格因此形成師承關系與代際脈絡，以此賡續(xù)著中國電影的獨特品格與精神氣質。中國電影學派正是將這一生長脈絡推延至國家電影品牌的高度。

狹義地講，“中國電影學派”所指即是中國電影學派理論，系統(tǒng)地從電影本體與形態(tài)、創(chuàng)作與生產(chǎn)、傳播與接受等多維層面進行中國電影理論體系的總體建構，構建中國電影的學科體系，從而推動中國電影學術體系及話語體系的建設，這也正是現(xiàn)階段構建中國電影學派的核心。

廣義地講，作為一種基于國家電影品牌建構的電影創(chuàng)研體系，“中國電影學派”還包括電影創(chuàng)作實踐與人才培養(yǎng)兩大方面。

自“中國電影學派”構想提出以來，學界已經(jīng)形成一股研究熱潮。就如前面提到的，目前圍繞中國電影學派已經(jīng)形成大量階段性研究成果，并建立了一系列有價值的核心概念。

例如，從題材類型入手，中國動畫電影、武俠動作電影、科幻電影等方面已經(jīng)取得了階段性的理論成果；從地緣文化入手，中國電影學派視域下的西部電影、特區(qū)電影、江南電影、上海電影等地域電影研究也已卓有成效。

此外，在中國電影學派理論框架下，中國電影史學、共同體美學、電影工業(yè)美學、中國電影表演學派、中國電影倫理學、中國藝術傳統(tǒng)與中國電影等方面的研究也已經(jīng)建立了一定的學理性基礎。

我們也能看到，不僅電影領域，近年來音樂、舞蹈、戲劇等其他藝術領域也都在致力于構建具有中國特色的藝術學派。如以中國音樂學院為代表提出的“中國樂派”，以北京舞蹈學院為代表提出的“舞蹈學中國學派”，以中央戲劇學院為代表提出的“中國演劇學派”等。

這些不同藝術門類“中國學派”的理論建構已經(jīng)獲得了一定的學術認可，說明藝術門類中國學派的構建是不同藝術領域的共同選擇和集體自覺。

構建“中國電影學派”是為了實現(xiàn)建設電影強國這個偉大夢想進行的偉大工程，也是中國電影發(fā)展到一個新的歷史階段和新的時代語境的必然要求。

▍2021年，中國電影在多個方面取得了不凡的成就

「廣電獨家」：2021年，中國電影全年電影總票房達到472.58億元，恢復至2019年疫情前總票房的74%，衛(wèi)冕全球最大電影市場。您怎么看2021年電影市場所取得的成就？

侯光明：新冠肺炎疫情并未打斷電影事業(yè)的前進步伐，反而使我國電影事業(yè)的發(fā)展更加堅韌，在多個方面取得了不凡的成就。

國家層面，2021年11月國家電影局發(fā)布了《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》，定下電影事業(yè)發(fā)展的任務表和計劃書。

行業(yè)層面，中國電影在疫情持續(xù)反復的不利條件下積極尋求產(chǎn)業(yè)復興，以472.58億元總票房衛(wèi)冕了全球最大電影市場；生產(chǎn)電影故事片565部，上映影片共697部，也創(chuàng)下歷史新高。

同時還可以看到，國產(chǎn)電影繼續(xù)占據(jù)優(yōu)勢，國產(chǎn)電影票房為399.27億元，占總票房比重為84.49%。

講好中國故事的國產(chǎn)電影突飛猛進地占據(jù)市場主流，贏得觀眾的厚愛，好萊塢大片國內(nèi)上映數(shù)量和票房繼續(xù)降低。

2021年，上映的影片《長津湖》《你好，李煥英》《唐人街探案3》3部電影總票房突破150億元，全部躋身中國電影票房總榜前10名，其中《長津湖》摘得中國影史票房冠軍，《你好，李煥英》位列第三。

新主流大片邁入新階段，數(shù)量、票房、口碑都呈現(xiàn)快速增長趨勢。

慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年、抗擊疫情等題材力作不斷。《長津湖》《我和我的父輩》《守島人》《峰爆》等主旋律影片也都繼承并開拓了我國傳統(tǒng)主旋律電影的固有類型，在軍事戰(zhàn)爭片、短片集錦類電影、文藝故事片、災難片等領域取得了新的進展。

特別是《長津湖》，在我國20世紀五六十年代拍攝的國產(chǎn)戰(zhàn)爭影片的寶貴精神財富基礎上，吸取了近年來同類作品的經(jīng)驗教訓，較好地實現(xiàn)了震撼人心的視聽效果、驚心動魄的故事情節(jié)、生動立體的人物形象和中國特色的革命精神之間的統(tǒng)一，是中國戰(zhàn)爭片的新突破，推動中國特色戰(zhàn)爭類型大片走向了新階段。

電影高新技術進一步得到應用。近年來，我國電影科技能力顯著增強，電影數(shù)字預演、虛擬制作、云計算、電影宣發(fā)、放映技術等領域處于領先地位。

國家電影高新技術研究實驗室快速發(fā)展，擁有自主知識產(chǎn)權的關鍵性電影科研成果更加豐富，電影工業(yè)化基礎更加牢固，特效制作水平進一步提高，電影標準化體系進一步健全。

《長津湖》作為我國電影史上投資最高的影片之一，對戰(zhàn)爭的壯烈場面進行了全方位呈現(xiàn)，在電影科技和電影工業(yè)水平取得了新的突破。

據(jù)有關報道，影片從前期拍攝到后期制作，工作人員總數(shù)高達1.2萬人，充分展現(xiàn)了當前我國電影工業(yè)的雄厚實力。

▍疫情暴露了我國電影產(chǎn)業(yè)長遠發(fā)展之中的短板

「廣電獨家」：面向未來，中國電影有哪些機遇和挑戰(zhàn)？

侯光明：席卷全球的疫情暴露了我國電影產(chǎn)業(yè)長遠發(fā)展之中的短板，如果我們能在“十四五”期間著手解決相關問題，必將為2035年電影強國的建設起到積極作用。

第一，電影創(chuàng)作質量整體有待提高。

雖然近年來出現(xiàn)了不少好的影片，但總體上看，有數(shù)量缺質量、有高原缺高峰的問題還沒有得到解決。作品質量問題是電影產(chǎn)業(yè)面臨的核心問題，也是我國建設電影強國需要解決的重點問題。

我國電影創(chuàng)作能力仍顯薄弱，編劇、導演等創(chuàng)作人才和制片人等產(chǎn)業(yè)人才的職業(yè)素養(yǎng)和專業(yè)能力有待提高。

從劇本創(chuàng)作上看，深入生活、觸及靈魂、打動人心的作品不多，故事缺少創(chuàng)意，劇本質量不高。在制作環(huán)節(jié)，粗制濫造、盲目跟風、迎合市場的現(xiàn)象不同程度存在。一些影片藝術品質欠缺，格調不高，資本力量影響藝術創(chuàng)作的問題比較突出。

第二，觀眾觀影人次復蘇緩慢。

2021年，我國電影觀影人次為11.7億，相比疫情前2019年的17.3億下降了5.63億，觀眾觀影習慣尚未恢復。

2021年影院平均上座率僅為7.6%。大部分基層影院的日常上座率較低，虧損情況普遍。疫情反復客觀上減少了觀影人次，但我們也應注意到，隨著疫情常態(tài)化的持續(xù)影響，潛在電影觀眾的觀影需求和線下娛樂需求，已經(jīng)開始分散至其他領域，如線上影視網(wǎng)站、短視頻平臺，線下桌游與劇本殺等等。

第三，觀眾日常影院觀影習慣逐漸減弱。

2021年我國檔期和非檔期票房產(chǎn)出差距進一步拉大，假日檔期票房占比大幅攀升至36%。全年電影票房前4名全部來自春節(jié)檔或國慶檔，而這4部影片占據(jù)了全年票房的36.4%。

去年春節(jié)檔共產(chǎn)生78.22億元票房，在全年電影票房比2019年減少了26%的情況下，春節(jié)檔反而增長32.5%，不僅刷新了檔期電影票房紀錄，還創(chuàng)造了全球單一市場單日票房、全球單一市場周末票房等多項世界紀錄。

假日檔期的火爆，反映了我國電影觀眾的觀影習慣已經(jīng)逐漸從日常化觀影轉變?yōu)楣?jié)日性觀影。

這雖然能夠在強勢檔期內(nèi)催生電影票房增長，但對于時間占比更長的非檔期來說并非利好消息。全年營業(yè)的電影院，以及難以擠進強勢檔期的中小成本電影，處境更為艱難。

第四，電影產(chǎn)業(yè)遭遇線下娛樂嚴峻挑戰(zhàn)。

持續(xù)兩年的新冠肺炎疫情對我國文化娛樂產(chǎn)業(yè)已經(jīng)產(chǎn)生了較大影響。在2020年將近半年的影院空窗期，我國主流電影觀眾已經(jīng)被逐漸分化，很大一批觀眾找到了院線觀影之外的其他娛樂方式，包括在線視頻網(wǎng)站、短視頻平臺、線下桌游密室與劇本殺等新興娛樂產(chǎn)業(yè)獲得了突破性的增長。

較為典型的新興娛樂產(chǎn)業(yè)是劇本殺，作為線下互動社交效果更強的娛樂方式，劇本殺與電影形成了同一生態(tài)位的競爭。近兩年獲得爆發(fā)性增長的劇本殺產(chǎn)業(yè)，對電影行業(yè)的復蘇產(chǎn)生了較大的擠占效果。

統(tǒng)計顯示，2021年國內(nèi)劇本殺市場規(guī)模已經(jīng)超過150億元，相當于全年電影票房的31.8%，而這僅僅是劇本殺行業(yè)走向大眾的第二年。

除了疫情影響之外，電影票價的持續(xù)增長也影響著電影業(yè)的競爭力。

2021年一線城市的平均票價為48.9元，四線城市的平均票價也達到了38.3元。電影作為曾經(jīng)的“廉價娛樂消費”，與其他高價線下娛樂消費差距逐漸縮小。

再有，電影單片時長持續(xù)增加，對觀眾的時間精力提出了更高的要求。

2021年票房前10名中，片長最短的是《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》，時間為113分鐘。而這10部電影中有8部片長超過了125分鐘，而電影《長津湖》的時長，甚至長達176分鐘。

第五，線上視頻網(wǎng)站發(fā)展進入拐點。

我國在線視頻網(wǎng)站經(jīng)過了10年突飛猛進的增長后進入拐點。2021年末，包括愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻在內(nèi)的3家頭部線上視頻網(wǎng)站紛紛傳出裁員和漲價的消息。開源節(jié)流的舉措源自3家網(wǎng)站共同的大規(guī)模虧損。

數(shù)據(jù)顯示，3家視頻網(wǎng)站在10年間已經(jīng)用完1000多億元人民幣的投資，但目前為止依然看不到盈利預期。

與電影行業(yè)類似，長視頻平臺也遭遇了包括短視頻在內(nèi)的新興娛樂產(chǎn)業(yè)的擠壓。

中國網(wǎng)絡視聽節(jié)目服務協(xié)會發(fā)布的《2021年中國網(wǎng)絡視聽發(fā)展研究報告》顯示，短視頻人均單日使用時長逐年遞增，2021年達到125分鐘。而長視頻的人均單日使用時長呈下滑趨勢，最新數(shù)據(jù)是98分鐘。

中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心發(fā)布的第48次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2021年6月，在9.44億網(wǎng)絡視頻用戶中，8.88億是短視頻用戶，占網(wǎng)民整體的87.8%。與之相比，長視頻平臺的用戶活躍度卻出現(xiàn)了下滑之勢。

此外，我國電影產(chǎn)業(yè)在世界范圍內(nèi)的影響力有待加強。我國電影產(chǎn)業(yè)面向海外講好中國故事的能力依然不足，國產(chǎn)電影的海外發(fā)行之路仍未走通。

我國電影出海之路依然任重道遠，想要實現(xiàn)電影強國的目標，國產(chǎn)影片的國際影響力還有很長一段路要走。