“長(zhǎng)河無(wú)聲奔去，唯愛與信念永存。”2019年，原創(chuàng)舞劇《永不消逝的電波》獲得獎(jiǎng)杯和口碑的“雙豐收”，成為“現(xiàn)象級(jí)”演出作品。近年來(lái)，觀看文藝演出成為城鄉(xiāng)居民休閑娛樂的新方式。據(jù)文旅部《2019年文化和旅游發(fā)展統(tǒng)計(jì)公報(bào)》（下稱公報(bào)），去年我國(guó)共創(chuàng)排藝術(shù)作品816部，演出296.8萬(wàn)場(chǎng)，其中赴農(nóng)村演出171.27萬(wàn)場(chǎng)、觀眾達(dá)7.68億人次。

中國(guó)傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師朱敏在接受人民網(wǎng)文娛部記者采訪時(shí)表示，新技術(shù)的應(yīng)用，讓文化惠及偏遠(yuǎn)地區(qū)群眾，“文藝演出在公共文化服務(wù)領(lǐng)域?qū)?huì)有更加廣闊的發(fā)展空間。”

主旋律題材精品涌現(xiàn)

2019年，全國(guó)藝術(shù)院團(tuán)緊扣中華人民共和國(guó)成立70周年等重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，創(chuàng)排出豫劇《重渡溝》、歌劇《道路》、舞劇《永不消逝的電波》、民族音樂會(huì)《暢想京津冀》等一批優(yōu)秀作品。在豆瓣上，網(wǎng)友給《永不消逝的電波》打出9.5分的高分，足見大家對(duì)這部舞劇的喜愛。

舞劇《永不消逝的電波》。文旅部供圖

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2019年全國(guó)400家重點(diǎn)統(tǒng)計(jì)藝術(shù)院團(tuán)共創(chuàng)排藝術(shù)作品816部，歌劇、舞劇等文藝演出“飛入尋常百姓家”。曾在歌劇《沂蒙山》中擔(dān)任編劇的一級(jí)編劇、詞作家王曉嶺表示，近年來(lái)，文藝創(chuàng)作更加突顯“人民性”，越來(lái)越多的主旋律演出擺脫了大家心中的“刻板印象”，在形式上大膽創(chuàng)新，制作出一批在藝術(shù)上不落窠臼、老百姓喜聞樂見的作品。

在王曉嶺看來(lái)，重大題材文藝演出之所以佳作頻出，也離不開文藝團(tuán)體對(duì)“新文藝群體”的廣泛吸納和培養(yǎng)。給更多青年藝術(shù)家發(fā)揮和展示的平臺(tái)，引導(dǎo)“新文藝群體”成為繁榮社會(huì)主義文藝的有生力量，讓文藝團(tuán)體更具活力的同時(shí)，也為公共文化服務(wù)貢獻(xiàn)了卓越力量。

“輕騎兵”“大篷車”永遠(yuǎn)在路上

文藝演出，不僅是在劇場(chǎng)、劇院；文化服務(wù)，也不只是“我來(lái)演，你來(lái)看”。多年來(lái)，文化下鄉(xiāng)一直是推動(dòng)公共文化服務(wù)的重要形式。被稱為“紅色文藝輕騎兵”的內(nèi)蒙古烏蘭牧騎便是其中的一支“先鋒隊(duì)”，他們以天空為幕布、以大地為舞臺(tái)，把黨和政府的溫暖送到貧困群眾的心坎上。

“哪里最需要，哪里最偏僻，就到哪里演出。”錫林郭勒盟烏蘭牧騎團(tuán)長(zhǎng)孟玉珍告訴人民網(wǎng)記者，這是烏蘭牧騎隊(duì)員們一直信守的承諾。2019年，烏蘭牧騎繼續(xù)發(fā)揮機(jī)動(dòng)靈活、覆蓋面廣優(yōu)勢(shì)，將舞臺(tái)搭到偏遠(yuǎn)地區(qū)的農(nóng)牧民群眾身邊，零距離地為群眾提供多樣化的文化服務(wù)。

錫林郭勒盟烏蘭牧騎下基層演出。錫林郭勒盟烏蘭牧騎供圖

2019年，錫林郭勒盟全盟的演出超千場(chǎng)，一天三場(chǎng)演出對(duì)演員們來(lái)說已經(jīng)習(xí)以為常。“雖然累、雖然演出條件有限，但我們絕不會(huì)有絲毫懈怠，老百姓的掌聲和喝彩就是給我們最好的認(rèn)可和鼓勵(lì)。”孟玉珍說。

內(nèi)蒙古有烏蘭牧騎，寧夏有“文化大篷車”。成立36年來(lái)，寧夏話劇院“大篷車”的足跡遍及寧夏所有鄉(xiāng)鎮(zhèn)。寧夏話劇團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)王志洪曾在《人民日?qǐng)?bào)》撰文表示，用腳步丈量日新月異的發(fā)展熱土，用舞臺(tái)呈現(xiàn)老百姓生活的可喜變化，寧夏話劇團(tuán)的“大篷車”永遠(yuǎn)在路上。

統(tǒng)計(jì)公報(bào)顯示，2019年全國(guó)藝術(shù)表演團(tuán)體共演出296.8萬(wàn)場(chǎng)，赴農(nóng)村演出171.27萬(wàn)場(chǎng)，占總演出場(chǎng)次的57.7%；國(guó)內(nèi)觀眾12.3億人次，其中農(nóng)村觀眾7.68億人次。

春風(fēng)化雨，以精品文化滋養(yǎng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)村落，像內(nèi)蒙古烏蘭牧騎、寧夏話劇院“文化大篷車”的故事還有很多。在各地政策的支持下，越來(lái)越多的文藝團(tuán)體把精神糧食送到基層群眾中去，為完善城鄉(xiāng)公共文化服務(wù)體系、推動(dòng)基層文化惠民工程提質(zhì)擴(kuò)面做出了重要貢獻(xiàn)。

“云端”發(fā)力 拓寬演出舞臺(tái)

疫情期間，不少劇院、藝術(shù)機(jī)構(gòu)先后在“云端”開辟新舞臺(tái)，把大批平日難得一見的優(yōu)質(zhì)作品從線下搬到線上，文藝演出通過直播拓寬了舞臺(tái)。

“在線下演出暫停的同時(shí)，各大文藝團(tuán)體紛紛通過網(wǎng)絡(luò)傳播平臺(tái)把精彩的文藝演出送到受眾面前，取得了良好的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益。”朱敏表示，線上文藝演出與傳統(tǒng)線下演出相比，更加便利，讓更多群眾足不出戶就能享受到優(yōu)質(zhì)的文化盛宴。

今年3月以來(lái)，全國(guó)文藝團(tuán)體積極探索新技術(shù)，各地惠民演出層出不窮，通過“云端”綻放出新的光彩。

國(guó)家大劇院線上音樂會(huì)。國(guó)家大劇院供圖

人民網(wǎng)文娛部推出了“人民藝Show”直播欄目，攜手國(guó)家大劇院、北京人民藝術(shù)劇院、中國(guó)兒童藝術(shù)劇院等文藝機(jī)構(gòu)和團(tuán)體為廣大網(wǎng)友奉獻(xiàn)精彩演出，演出涵蓋了話劇、兒童劇、音樂會(huì)等多種文藝形式，打造了線上文化直播新常態(tài)。

朱敏表示，依托“互聯(lián)網(wǎng)+”技術(shù)，文化內(nèi)容配送會(huì)更加便利、更加精準(zhǔn)，可以更好地滿足群眾對(duì)公共文化服務(wù)多樣化、個(gè)性化的需求。“新技術(shù)讓尤其是偏遠(yuǎn)、貧困地區(qū)的群眾也享受到優(yōu)質(zhì)的文化演出，打通了公共文化服務(wù)的最后一公里。隨著5G、VR技術(shù)的普及，文藝演出在公共文化服務(wù)領(lǐng)域?qū)?huì)有更加廣闊的發(fā)展空間。”朱敏說。