作者：張恩杰

6月30日，《2019中國藝術發(fā)展報告》云發(fā)布儀式在京舉行，報告包括總論和戲劇、電影、音樂、美術、曲藝、舞蹈等13個篇章和大事記。這當中曲藝篇章論述共14余萬字，該篇章對于深受年輕人追捧的“沉浸式演出”等個性化表達方式進行了探討，并就現(xiàn)實主義曲藝題材所取得的成就及不足和短板、曲藝演員偶像化等現(xiàn)象給予了關注。報告建議建立從業(yè)人員誠信與不良記錄檔案等，多方聯(lián)動協(xié)同治理曲藝行業(yè)亂象。

傳統(tǒng)曲藝：應借鑒其他藝術門類的元素和特點

過去的一年，曲藝界以相聲為主創(chuàng)造出“沉浸式情景喜劇”，它由演員和觀眾共同完成，現(xiàn)場觀眾是其中的角色，演員負責主導劇情發(fā)展，但根據(jù)觀眾互動情況的不同，會產(chǎn)生不同的結局。比如，2019年6月，上海品歡相聲會館結合場地的特點和前期表演中積累的經(jīng)驗，率先推出了“沉浸式情景喜劇”，目前已經(jīng)發(fā)展成為該會館的拳頭產(chǎn)品。

作為京城最高學歷的相聲團體，北京大逗相聲在推出《大話魯迅》《我愛寫作文》等“語文書”系列作品和《牛頓三大定律》《阿爾法狗》等“理工相聲”系列作品后，又創(chuàng)作了《我能教英語》《我有好身體》等“曾經(jīng)的我”系列作品。

上海田耘社與曲阜儒家研學旅游基地簽約，成立曲阜田耘社，共同打造了《子曰》《七十二賢》等國學系列相聲劇。

對此，《報告·曲藝篇》指出，傳統(tǒng)曲藝要滿足當下觀眾的需求，應借鑒其他藝術門類的元素和特點，不斷嘗試“破圈”發(fā)展。2019年，沉浸式曲藝、相聲劇、情景劇等“不純粹”的曲藝，成為年輕一代曲藝演員更為熱衷的創(chuàng)新形式。

現(xiàn)實題材：急功近利式創(chuàng)作難以實現(xiàn)跨越

值得一提的是，反映世情民生的現(xiàn)實題材曲藝創(chuàng)作也是2019年的一大亮點。天津謙祥益文苑排演的相聲劇《似曾相識的人》，把《練氣功》《買猴》等相聲作品中的經(jīng)典角色齊聚在一個居民小區(qū)，并賦予他們新的故事，在化解鄰里矛盾、貶斥不文明行為中，將文明自律播撒到觀眾心中。

需要指出的是，在海量現(xiàn)實題材曲藝作品蜂擁而上時，一些現(xiàn)象和問題也值得業(yè)內(nèi)深入思考：一些作品缺乏對現(xiàn)實生活和時代精神的準確把握，急功近利式的創(chuàng)作難以突破從宣傳品到藝術品的跨越；一些作品缺乏對生活典型的提煉，照搬新聞材料和熱點事件，敘事膚淺，難以化為扣人心弦的故事；一些作品缺乏對人性細致入微的挖掘，人物塑造同質(zhì)化嚴重，缺乏生命力和感染力等。曲藝創(chuàng)作“有高原、缺高峰”的情形還沒有從根本上得到改善，現(xiàn)實題材曲藝作品在滿足人民群眾日益增長的美好生活需求方面尚有罅隙。

偶像制造：引導粉絲“迷”與熱愛正向作用

當下，傳統(tǒng)曲藝受粉絲文化的影響，出現(xiàn)了主要來自相聲演員男團的粉絲。粉絲們在偶像表演歌曲、太平歌詞時揮舞熒光棒或者拉起應援橫幅，為了和偶像“互動”，還養(yǎng)成了胡亂接話、隨意刨活兒的習慣，有的粉絲甚至還會刨其他同場演員的包袱。

這些行為引發(fā)輿論一片嘩然，很快上升到相聲生態(tài)與傳承。有人認為偶像化對演員自身及行業(yè)發(fā)展是不利的；也有人質(zhì)問，相聲演員為何不能成為觀眾的偶像？隨著時代發(fā)展，曲藝演員偶像化、曲藝流量明星、曲藝網(wǎng)紅等都是可能的，不能用過去那種崇雅貶俗的觀念對待今天的相聲。

縱觀2019年北京、天津、西安等地小劇場相聲的火爆，很大程度得益于粉絲力捧。明星個人 IP打造等為傳統(tǒng)曲藝帶來了更多年輕觀眾，他們因為對愛豆的喜愛，主動了解相聲、京韻大鼓、河南墜子等多種曲藝形式，擴大了曲藝的傳播與影響。

需要注意的是，傳統(tǒng)曲藝借力粉絲文化，曲藝從業(yè)者要在大眾化、市場化的過程中保持足夠清醒，不被資本和流量牽引，引導粉絲樹立正確價值觀，發(fā)揮他們“迷”與熱愛的正向作用；也需要文化主管部門正確引導和規(guī)范粉絲行為，加強對粉絲文化背后的資本推手的有效治理和依法監(jiān)管，營造健康理性的粉絲文化。

灰色記憶：監(jiān)管滯后致低俗梗登堂入室

《報告·曲藝篇》在最后對社會治理視域下如何建設曲藝優(yōu)良行風進行了探討。2019年某小劇場相聲演員用汶川地震、慰安婦等國難國殤作“?！?，眾籌百萬醫(yī)療費被指詐捐，“相聲有新人”蘇州站相聲專場涉嫌低俗被當?shù)貓?zhí)法部門叫停并約談，低俗調(diào)侃侮辱京劇名家張火丁、李世濟等事件，成為曲藝界該年度揮之不去的灰色記憶。

報告認為，曲藝界出現(xiàn)的這些與行業(yè)發(fā)展、社會文明背道而馳的負面事件，其原因是多方面的：部分小劇場在創(chuàng)作引導、教育培訓等方面存在短板甚至空白，忽視社會效益；部分曲藝從業(yè)人員不注重自我形象，缺乏事業(yè)心與社會責任擔當；文化部門與網(wǎng)絡信息監(jiān)管滯后，致使挑戰(zhàn)公序良俗底線的言行堂而皇之地登堂入室；大眾傳媒和娛樂平臺缺乏有效審查機制，為其提供了傳播途徑與渠道；行業(yè)組織由于職能限制開展行業(yè)自律和行業(yè)監(jiān)管手段不足，措施乏力。

需要指出的是，對于上述亂象，2019年中國曲協(xié)制定了《2020—2022年全國曲藝界建設優(yōu)良行風行動方案》，推出《中國曲藝行業(yè)準則》《曲藝演出標準》。

但是，曲藝行業(yè)建設任重道遠。文化和旅游管理部門要加大對各類市場主體的監(jiān)管力度，嚴厲懲處各類演出中的違法違規(guī)行為，實施包括吊銷營業(yè)性演出許可證的行政處罰；行業(yè)組織要認真開展對從業(yè)人員的職業(yè)道德培訓，建立從業(yè)人員誠信與不良記錄檔案等。只有形成各司其職又多方聯(lián)動的協(xié)同治理新格局，曲藝界行風建設方能統(tǒng)籌推進、標本兼治。統(tǒng)籌/滿羿（張恩杰）