在山水畫幅里的雜樹(shù)中，準(zhǔn)間有一二枯枝枯干，枯藤之上，幾點(diǎn)寒鴉，枯松軀干，亂苔寄生。

枯木立在生命的盡頭，在郁郁蔥蔥的林間，它是那么彰明顯著，引人注目，因而噤口者多，慨嘆者也多。“北風(fēng)吹枯桑，日夜為我悲”、“蟬鳴枯柳外，天地晚風(fēng)秋”、“皎月東方隕，長(zhǎng)松半壑枯”，桑枯、柳枯、松枯，心枯也。枯荷是冬日的垂鈞者，蜷縮著身子低垂著頭，枯菊是繁華的最后守望者，仿佛白頭宮女在述開(kāi)元天寶年間事；枯草是一頭蒼桑的亂發(fā)，簾罩著兩只泛花的瞇眼，翩翩然蕭蕭然。荷枯、菊枯、草枯，思枯也。

蘇東坡 枯木竹石圖 （徐邦達(dá)所編《中國(guó)繪畫史圖錄》中有錄）

那些古戰(zhàn)場(chǎng)上零落散亂的枯骨，很容易讓人聯(lián)想到橫槎平沙、風(fēng)颼空心的枯木。蒼蒼蒸民，誰(shuí)無(wú)父母？生也何思，殺之何咎？枯骨面前，已無(wú)貴賤恩怨、是非曲直的分辨，有的只是死寂的永恒、蕭森的空曠和對(duì)生命的萬(wàn)端感喟，扼腕吟嘯。枯草披青冢，杜鵑獨(dú)啼血。

枯是榮的極大反差、強(qiáng)烈對(duì)比。故在山水畫幅里的雜樹(shù)中，準(zhǔn)間有一二枯枝枯干，枯藤之上，幾點(diǎn)寒鴉，枯松軀干，亂苔寄生。詩(shī)文里，留得枯荷聽(tīng)雨聲，菊暗荷枯一夜霜。畫界中專有表現(xiàn)枯干的高手，北宋沈括便有“枯木關(guān)仝最難比”的說(shuō)法，蘇東坡更繪有《枯木竹石圖》。東坡此圖畫的是一塊巨石壓著一顆干枯的彎樹(shù)，石下生出幾叢嫩竹，北宋畫家米芾《畫史》說(shuō)他“子瞻作枯木，枝干虬屈無(wú)端。石皴硬，亦怪怪奇奇無(wú)端，如其胸中盤郁也”，故將枯木竹石畫得詭譎不經(jīng)、奇形怪狀。

書法家黃庭堅(jiān)《題子瞻枯木》云：“折沖儒墨陣堂堂，書人顏揚(yáng)鴻雁行，胸中原自有丘壑，故作老木蟠風(fēng)霜。”《題東坡竹石》云：“風(fēng)枝雨葉瘦士竹，龍蹲虎踞蒼蘚石，東坡老人翰林公，醉時(shí)吐出胸中墨。”蘇東坡自己也說(shuō)：“空腸得酒芒角出，肝肺槎芽生竹石，森然欲作不可回，寫向君敬愛(ài)雪色壁。”元末明初畫家倪云林（倪瓚）筆下的枯木，孤高通脫、臨風(fēng)而立、遺世古貌、超然物外，君子之氣矣。明代書畫家徐渭《枯木石竹圖》題詩(shī)云：“道人寫竹并枯叢，卻與禪家氣味同。大抵絕無(wú)花葉相，一團(tuán)蒼老暮煙中。”只要是在梅蘭菊竹、松柏桐榆之側(cè)置幾方怪石，便可起到動(dòng)與靜、繁與簡(jiǎn)、線與面、高與低的對(duì)比效果，畫面為之活潑，情趣為之昂然。石乃山之枯也。

枯體的生命已逝，魂魄猶存。枯木雖皮脫如白斬之干，虬曲似天間之指，卻時(shí)常借助閱世的風(fēng)語(yǔ)，敘述著絢爛的往事。枯骨暴砂礫，燃磷火，夭亡冥靈無(wú)所歸，春閨之人托夢(mèng)長(zhǎng)，吊祭不至，精魂何依？殘篇斷簡(jiǎn)是文之枯，殘杯剩茶是食之枯，殘?jiān)珨啾谑撬轮荩瑲埳绞Ｋ菄?guó)之枯，那些執(zhí)著的挺立、不肯謝幕的大劇，把時(shí)間瞬息干涸在腦際，將絞思篤實(shí)地盤亙?cè)谝粋€(gè)個(gè)伶仃的夜空，因而使之成了一種凄愴的美，一種孑然寥落的感念。

南北朝時(shí)期文學(xué)家庾信晚年作《枯樹(shù)賦》以寄身世之悲概，“況復(fù)風(fēng)云不感，羈旅無(wú)歸；未能采葛，還成食薇；沉淪窮巷，蕪沒(méi)荊扉，既傷搖落，彌嗟變衰。《淮南子》（西漢劉安及其門客編寫） 云‘木葉落，長(zhǎng)年悲’。斯之謂矣。”人至暮年，生意盡矣。賦之結(jié)尾，所引桓溫“昔年種柳，依依漢南，今看搖落，凄愴江潭。樹(shù)猶如此，人何以堪”的慨嘆，不知引起過(guò)多少人的共鳴。