作者：梅　生

因為題材的獨特性，電影《吹哨人》上映之前被寄予厚望。該片聚焦于對許多國人而言較為陌生的“吹哨人”制度，將一些曾經引發(fā)過全民熱議的新聞事件復盤，意圖促使觀眾對其進行重新思考。

然而影片上映以來，卻沒有取得預想之中的口碑和票房。一方面，影片披著新鮮的題材外衣，卻仍然講了個老套的三角戀愛故事，劇本沒有觸碰核心問題，“外衣”全靠各種巧合元素織就，并且成為愛情的裝飾，觀眾不僅看不到它的別致，反而會懷疑“吹哨人”制度存在的可能性。另一方面，薛曉路在導演手法上也發(fā)生了偏移，她處理諸多驚險刺激的場面時，可能是急于向觀眾證明自己除了會拍“北京遇上西雅圖”式的愛情電影，還能“巾幗不讓須眉”地掌控動作戲份，但是雄心壯志與實際呈現是兩碼事。她不敢扔掉傳統(tǒng)動作電影敘事以及場面上的窠臼另辟蹊徑，遵循的依舊是男性導演締造的動作片的拍攝法則，導致一招一式都沒有逃脫觀眾的想象。

除了題材之外，雷佳音和湯唯的搭檔，原本也是該片的一大看點。從最終呈現來看，湯唯在動作場景中的大打出手和不顧妝容，雖然能令觀眾感受到她擺脫花瓶形象的迫切，然而縱觀全片卻事與愿違。湯唯飾演的周雯本是個心思縝密的復雜角色，愛財也戀舊情、自私卻也善良，可是她在詮釋時，只有扁平化、套路式的笑臉和哭相。

只有雷佳音，受限于劇本框架下飾演的馬珂，無論是身為中國公民為了正義從澳洲公司中層轉變?yōu)椤按瞪谌恕钡男穆忿D變，還是作為丈夫和父親對家庭的責任與愧疚，亦或遇到舊情人周雯后的理智與情感，雷佳音把角色從公到私都詮釋得頗有層次，綜合呈現出一個中年男性的特殊與平凡。

有意思的是，在電影上映之前發(fā)生過一個小小的插曲，即雷佳音在接受采訪時被要求說一個《吹哨人》拍攝過程中的花絮，他說湯唯總會在他醞釀好情緒、準備脫口而出大段臺詞的時刻，用“上廁所”這樣的節(jié)外生枝來打斷他。如此吐槽使得當時在一旁的湯唯當場落淚，也把雷佳音頂上了熱搜。而在影片上映之后再來回味這個插曲，其實可以看作他對于表演的較真，并希望別人也能如此。這也是他20年的演藝生涯看待表演的一貫態(tài)度。正是這種態(tài)度，讓他能夠游刃有余地詮釋各類角色，成為今天的他。

2017年，憑借電視劇《我的前半生》中的“前夫哥”一角迅速走紅之后，雷佳音的成長經歷被各路媒體挖掘了出來。從草根家庭出生、初中輟學、就讀沈陽外事服務學校到考入上海戲劇學院，隨著演員夢想的偶然性降臨和生活環(huán)境的不斷改變，雷佳音的精神世界也發(fā)生了很大的變化，從不愛讀書、不懂表演的“小混混”變成了貪婪地從各種書籍中汲取力量、渴望成為優(yōu)秀演員的年輕人。知識構建的體魄更讓他耐得住寂寞，可以在同窗早早有戲可拍或者紅遍大江南北之際，潛心鉆研業(yè)務，并在上海話劇藝術中心一演話劇好幾年。

機會總是降臨給有準備的人。雷佳音在上話舞臺上的耕耘、鍛煉出的臺詞功底，收獲了包括徐崢在內的粉絲。寧浩籌拍電影《黃金大劫案》，經徐崢鼎力推薦，雷佳音成為扮演男主角“小東北”的不二人選。影片2012年公映后，雖然沒像寧浩此前的《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》般取得巨大成功，也沒有令雷佳音如郭濤、黃渤等一樣成為家喻戶曉的明星，但不少觀眾卻對在痞子、情圣、騙子、義士等多重身份之間游移，操著一口東北話時不時便會蹦出金句的“小東北”印象深刻。

今天回看這部電影，雷佳音對“小東北”的成功塑造，顯然與他的成長經歷有關。而影片中包括方言、段子等在內的東北印跡，在雷佳音后來出演的影視劇里，成為貫穿的標識。同樣由寧浩導演的電影《心花路放》里，他客串出演的流氓一張口就是一句地道的東北口頭禪。友情助陣的網劇《暗黑者2》，他與郭京飛初次碰面，便開始用東北段子嘮嗑。與陳數合作的電視劇《和平飯店》，他扮演的土匪王大頂，則可視為“小東北”的升級版。

由于雷佳音在生活中不修邊幅、微博上又經常發(fā)段子，觀眾比較容易將他本人與飾演的東北角色混為一談。但實際上，這只是雷佳音與觀眾保持親密關系的一種方式，他一直在尋求表演上的突破。

2017年的電影《繡春刀2》，他演的錦衣衛(wèi)裴綸在不茍言笑間，完成了身份與性情上的轉變。同一年熱播的電視劇《白鹿原》，他演出了一腔熱血的鹿兆鵬內心的苦悶。2018年的電影《超時空同居》，處于世紀之交的上海理工男陸鳴的事業(yè)與愛情，被他蒙上了一層既奇幻又平實的色彩。2019年的電視劇《長安十二時辰》，兇狠寡言喜歡用品嘗各種美食的方式化解情緒的張小敬，同樣被他演得深入人心。

雷佳音能夠成功演繹多種多樣的角色，離不開他在求學期間便養(yǎng)成的刻苦與用功的習慣。為了詮釋出《超時空同居》里陸鳴的呆頭愣腦，他把鐘愛的經典愛情片《諾丁山》又研究了很多遍，在內心尋找與人物的契合之處。面對《長安十二時辰》里的張小敬，他認為與古裝題材影視劇里大多數的男性角色相比，這個角色要有血有肉得多，為了演活張小敬不動聲色的野性，他把偶像高倉健和三船敏郎的電影系統(tǒng)看了一遍，將兩人在影片中的特質糅合在了角色身上。

很難說雷佳音是體驗派還是方法派。縱觀他的表演生涯可以發(fā)現，他是同輩中難得的能夠為不同角色賦予不同個性，同時又保留個人風格的演員。也正是因為這樣，在筆者看來，今天的雷佳音需要警惕的一點是，觀眾由于他的頭圍、發(fā)型、段子、表情包，更因為他的自嘲式配合而對他產生的熱情，把他捧上一個較高的位置，間接為他創(chuàng)造接連不斷的機會，但是如果他一味迎合觀眾的調侃，亂接一些看起來與本人“搞怪”氣質比較貼合的角色，就很容易會被觀眾拋棄，從高位上跌落下來。

值得慶幸的是，雷佳音非常清楚“水能載舟亦能覆舟”的道理。他在公開場合曾表示已經有了憂患意識，會減少與觀眾的逗樂式互動，同時會更加嚴謹地挑選劇本。希望他能如愿以償，創(chuàng)造更多與他的精神世界相關的好角色。（梅　生）