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非遺紀(jì)錄片不是苦情劇,開開心心才能地久天長(zhǎng)
非遺和紀(jì)錄片是天生一對(duì)兒:非遺是人的創(chuàng)造,紀(jì)錄片最關(guān)心的就是人;非遺是精妙的,紀(jì)錄片捕捉的就是細(xì)節(jié);非遺飽含著時(shí)光的打磨,這也是紀(jì)錄片最能打動(dòng)人的力量所在。當(dāng)然,還有最直接的,非遺和紀(jì)錄片,聽上去都有一些苦情。6月7日,2019年文化和自然遺產(chǎn)日非遺影像展在浙江省象山縣開幕,展映30部非遺紀(jì)錄片。
非遺既然歷經(jīng)時(shí)光長(zhǎng)久延續(xù),不由讓人產(chǎn)生“衰老”“消失”等晦暗的聯(lián)想,而紀(jì)錄片在影視界,幾乎就是不掙錢的同義詞。但非遺紀(jì)錄片,不該是苦情劇。至少,展映影片之一《朱泥壺里滋味長(zhǎng)》的導(dǎo)演江靜舒這么認(rèn)為。
這是一部乍看開頭猜不到主題的紀(jì)錄片,嘻哈少年“香菇”一出場(chǎng),原來潮劇也有新說唱——可這跟朱泥壺有什么關(guān)系?看下去才知道,小小一把朱泥壺,關(guān)聯(lián)著茶業(yè)、制壺、潮劇……融入潮汕人的生活,也寄托著故園情。就像片中說的,一把朱泥壺“再傳兩百年沒問題”,哪來的苦。
當(dāng)然,江靜舒承認(rèn),拍朱泥壺是經(jīng)過篩選的,“從最有生命力的朱泥壺開始,也許你接下來就能關(guān)注到單叢、潮州刺繡、潮劇……我的片子就像一塊磚頭,拋出去砸到誰(shuí)算誰(shuí)。”
片中的中國(guó)工藝美術(shù)大師謝華,五代人都做壺,他的兒子卻不那么熱愛,也不那么有耐心,做一個(gè)摔一個(gè)。一般紀(jì)錄片拍到這兒,也許要發(fā)一下非遺后繼乏人的感慨,但《朱泥壺里滋味長(zhǎng)》只是鏡頭一閃而過。“兒子還很年輕,沒必要放大他和父親的矛盾;而且年輕人有自己的節(jié)奏,暫時(shí)沒有和父親的藝術(shù)腳步同步也是正常的。”江靜舒說,有意思的是,紀(jì)錄片拍攝于2015年,幾年過去了,兒子如今已經(jīng)成家,還愛上了制壺。
該片另一位導(dǎo)演胡瑚跟拍茶商林俊川,那年天氣不好,在山里跑了一天只收了10斤茶葉,根本撐不起茶葉店來年的銷量,林俊川很沮喪。晚上回到茶葉店,他和妻子坐在一起,抱怨年景欠佳,聊著聊著就拿出了抽屜深處那把朱泥壺——那是他們結(jié)婚時(shí)的定情信物。剛凝起的淡淡哀傷,瞬間變成了撒狗糧。
胡瑚說:“我們拍的人很開心,自己也很開心。劇組無(wú)論去到哪里,第一件事不是拍攝,是先喝茶,像一種儀式,也是和被訪者迅速熟絡(luò)起來的方式。我們每天都能喝到很多很多人珍藏的好茶,茶水費(fèi)都省了,能不開心嗎?”
本次非遺影像展的開幕影片《璀璨薪火》是一部大制作的電影紀(jì)錄片,4K3D,拍了3年、150個(gè)非遺傳承人,將于今年下半年啟動(dòng)院線發(fā)行。《璀璨薪火》出品人華凌磊說:“無(wú)論外界怎么看待這些匠人,他們的內(nèi)心都非常富足和安定。”
“中國(guó)工藝美術(shù)終身成就獎(jiǎng)”獲得者、德化白瓷傳承人邱雙炯年近九旬,從不擔(dān)心瓷器賣不賣得出去、這門手藝傳不傳得下去,他只說:“如果有一天我不做瓷了,那我就是病了。”國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目“宜興紫砂陶制作技藝”傳承人汪寅仙已于2018年過世,她的一把壺能賣幾十上百萬(wàn)元,但她不關(guān)心。生前接受劇組拍攝時(shí),她說:“把一把泥做成一個(gè)壺,很美,其他不是我要考慮的。”
華凌磊說:“如果你把非遺表現(xiàn)得很困難又不美,那就沒人愿意學(xué),而且會(huì)讓人有疑問,既然那么慘,為什么還要一生擇一事?但當(dāng)你看到匠人們的內(nèi)心很富足,作品很美好,你自然就會(huì)認(rèn)同他們的選擇,覺得這件事是值得。”
《璀璨薪火》在點(diǎn)映時(shí),現(xiàn)場(chǎng)有好幾個(gè)被爸媽帶來的七八歲的孩子。華凌磊悄悄觀察孩子們的神情,都很專注,無(wú)人中途離場(chǎng)。
本次非遺影像展專家評(píng)審委員會(huì)主任、民族民間文藝發(fā)展中心學(xué)術(shù)委員會(huì)主任張剛坦言,對(duì)非遺的憂慮是存在的,“城市化進(jìn)程打破原有的社區(qū),生產(chǎn)生活方式在改變,有一些非遺的確存在傳承問題。比如勞動(dòng)號(hào)子,過去主要在打漁、拉纖時(shí)唱,現(xiàn)在失去了生存基礎(chǔ),進(jìn)入博物館成為必然。”
“但從總體上看,非遺并沒有那么悲觀悲情悲壯,尤其是近年來,非遺保護(hù)的理念深入人心,政策也越來越清晰,非遺見人見物見生活。”張剛說,以中國(guó)最古老的劇種之一莆仙戲?yàn)槔?016年在農(nóng)村演出3萬(wàn)多場(chǎng),有一個(gè)億的票房,這個(gè)數(shù)字在2019年將達(dá)到8萬(wàn)場(chǎng),“有明星演員,有粉絲”。
“非遺承載著歷史和文化,有一些沉重,但不能承擔(dān)不起,開心是重要的。在現(xiàn)階段,我們主要強(qiáng)調(diào)非遺保護(hù)和傳承的責(zé)任,那接下來,怎么把這種責(zé)任變成開心的事情,是一個(gè)值得思考的課題。”張剛說。
做柳琴的秦化光、西林壯寨的裁縫、昆明戲窩子里的人……這些人的笑容投映在大銀幕上。《朱泥壺里滋味長(zhǎng)》的結(jié)尾,謝華終于做好了一把羊壺,裝窯、封窯、點(diǎn)火,一把火要燒上三天三夜。影片至此結(jié)束,沒有結(jié)局,因?yàn)樽鰤氐娜硕贾溃詈玫挠肋h(yuǎn)是下一個(gè)。
編輯:楊嵐
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