從事古建修復(fù)40余個春秋，嚴(yán)格遵循規(guī)制修復(fù)文物，先后參與故宮、天安門等國內(nèi)外諸多文保工作

氣溫接近30℃，吳書瑞和往常一樣，頭戴鴨舌帽，站在腳手架上，手拿畫筆在古建筑上一筆一筆地描繪著。襯衫已經(jīng)被汗水浸濕，在外人看來極具耐性的工作他早已習(xí)以為常。

北京安海之弋園林古建工程有限公司彩畫工作室主任吳書瑞介紹，全年365天，他幾乎每天都在研究和修復(fù)中度過。從事古建修復(fù)工作40余個春秋，吳書瑞先后參與了故宮博物院、天安門城樓等國內(nèi)外諸多文保工程的修復(fù)工作，“喜歡這一行，每當(dāng)古建工程項(xiàng)目的修建工作完成，原汁原味地留住古風(fēng)和傳統(tǒng)文化，我心里都特有成就感。”

如今，吳書瑞把研磨古建繪畫所用的天然礦物質(zhì)顏料，用在了“金韻葫蘆”的創(chuàng)作中，將葫蘆賦予時代文化氣息，讓其成為工藝品，走進(jìn)千家萬戶。

瀝粉不潤滑被師傅要求重做

吳書瑞的爺爺是一名雕刻工匠，談起古建修復(fù)，吳書瑞至今不忘祖輩對他的影響。“把古老的技藝用在滿足新的社會需要上，就是傳承。”對于從事古建修復(fù)工作的吳書瑞來說，爺爺?shù)倪@句話也是他至今堅(jiān)持從事古建修復(fù)行業(yè)的一個原因。

受爺爺?shù)挠绊懀瑓菚饛男【蛯鹘y(tǒng)技藝感興趣，5歲便開始學(xué)習(xí)書寫與繪畫。上世紀(jì)80年代的一個冬天，還是學(xué)徒的吳書瑞在師傅的指導(dǎo)下嘗試在建筑物上瀝粉作畫。

吳書瑞說，調(diào)瀝粉關(guān)鍵在于把握好加水量，冬天滴水成冰，吳書瑞入行不久經(jīng)驗(yàn)不足，總感覺瀝粉不如平日潤滑，不知不覺，水就加多了。

“這哪成啊！瀝粉瀝不好，刷色、貼金都白費(fèi)，鏟了，重新做！”平日慈眉善目的師傅大發(fā)雷霆。吳書瑞心里委屈又不敢頂嘴，只好返工。事后，吳書瑞才體會到師傅的良苦用心，“這是在教我精益求精呀。”吳書瑞說，老匠人的精益求精，就是現(xiàn)在常說的“工匠精神”。

出身于工匠世家的吳書瑞，已從事古建修復(fù)工作40多個春秋，參與了國內(nèi)外諸多文物保護(hù)和仿古建筑營造工程。故宮博物院的乾隆花園、天壇的長廊和雙環(huán)亭、中南海瀛臺、天安門城樓……都默默地記錄下這位匠人的堅(jiān)韌與付出。

恢復(fù)文物古韻就是最好的保護(hù)

吳書瑞告訴記者，上得了腳手架，坐得了冷板凳，是做古建彩畫的基本功。更苦的，其實(shí)還是“學(xué)”。

出身于工匠世家的他很慶幸自己中學(xué)畢業(yè)就被分配到了古建公司，和老師傅學(xué)習(xí)古建彩畫。但真正畫畫兒卻是10年以后。“頭三年干最苦最累最單調(diào)的基礎(chǔ)活兒，出徒后學(xué)三年‘規(guī)矩活兒’，最后學(xué)三年繪畫的活兒。真是十年磨一劍，才真正感受到繪畫的魅力。”

他記得有一年三月在無錫《水滸》影視城工地，乍暖還寒，每天攀爬腳手架，距離地面十余米作業(yè)。當(dāng)手被凍僵了，就放在大衣中暖一暖，再接著畫。“當(dāng)?shù)赜芯渌渍Z，冰人不冰木。雖然春天臨近樹木發(fā)芽，但當(dāng)時給大部分人都凍壞了。”

“這是一個學(xué)起來難、干起來苦的行當(dāng)，我們很多同事學(xué)著學(xué)著就改行了。”吳書瑞坦言，如今的古建修復(fù)行業(yè)沒有什么盈利，他所在的公司也不例外。他之前在一家建筑行業(yè)的國企工作，因仿古建筑的社會需求量增加，公司業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)變?yōu)榉鹿沤ㄖ牟世L，“仿古建筑方案設(shè)計(jì)起來簡單，工序少，使用化工顏料，利潤也大。但這不是我當(dāng)初學(xué)習(xí)古建修復(fù)的初衷。”

就這樣，吳書瑞放棄了享受高薪待遇的國企工作，毅然決然地選擇了一家初創(chuàng)型私企，投身于古建修復(fù)工作當(dāng)中，“古建修復(fù)成本高，其最大的價值與意義就是讓生活在現(xiàn)代的人們更了解歷史，讓傳統(tǒng)文化得到更廣泛的傳承。”

吳書瑞說，古建修復(fù)這份工作沒有創(chuàng)作可言，全是模仿與繼承。而最好的古建修復(fù)和保護(hù)就是讓古建恢復(fù)原貌，透著傳統(tǒng)氣息，品起來原汁原味。

嚴(yán)寒烈日下依然遵循古建“規(guī)制”

“在常人看來，我們所做的古建修復(fù)只是拿起筆刷在古建筑上彩繪，但實(shí)際上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。”吳書瑞說，干古建修復(fù)就是一個雜家，從實(shí)地勘查，到查閱歷史資料、設(shè)計(jì)修復(fù)方案、尋找礦石、研磨顏料到最后一層一層上色，整個過程需要20余道工序。

廣州的中山堂紀(jì)念工程正值盛夏，氣溫連續(xù)三十七八攝氏度，“我們在室內(nèi)頂部隔著玻璃不透風(fēng)，每天四十多度。”共和國成立35周年前夕，天安門城樓彩畫修繕，因?yàn)樘彀查T城樓屬于重檐古建，吳書瑞負(fù)責(zé)修繕的彩畫位于第二檐，相當(dāng)于12層樓高。夏季酷熱，吳書瑞和同事穿著厚重的工作服，依然遵循古建“規(guī)制”，完成修復(fù)工作。

是什么動力讓吳書瑞在烈日炙烤下認(rèn)真完成修復(fù)工作？他說，中國的歷史有多長，彩畫的歷史就有多長，每一個時代都有用彩畫記錄的歷史，對待歷史不容兒戲。

幾十年堅(jiān)守，吳書瑞也經(jīng)歷了不少“風(fēng)光”。最讓他驕傲的，還是“牌樓外交”。當(dāng)年在美國華盛頓唐人街，有一個“華府牌樓”工程，那是中國建筑的象征，“我們作為大國工匠參與修建獲得贊譽(yù)，特別自豪。”

“規(guī)制”是吳書瑞使用頻率最高的一個詞匯。“文物修復(fù)就得按照原來的規(guī)制走。”吳書瑞說，“宋代有宋代的，清代有清代的；不同等級的建筑用什么樣的比例、圖案，都規(guī)定好了。”只有按照原來的規(guī)制，才能讓更多的古建筑穿越歷史的塵封，重新煥發(fā)出奪目的光彩。“如今，一些工程施工單位為了節(jié)省成本，會使用金色顏料在古建筑上涂畫，沒有亮光。但我們均使用金箔貼金，出來的效果發(fā)亮，有古代建筑應(yīng)有的大氣。”

在吳書瑞眼中，最痛心的是看到古建被刷上化工顏料，紋飾被改變。化工顏料畫不出古建繪畫的細(xì)膩，經(jīng)歷風(fēng)吹日曬褪色快，而礦石研磨的顏料至少可以達(dá)到五六十年不褪色。“化工顏料便宜，隨意畫紋飾不用考究歷史，利潤就大，但這樣就失去了復(fù)原古建的意義與價值。”

他舉例說，故宮里大量運(yùn)用的和璽彩畫，單單一個小樣制作就需要一個月。從現(xiàn)場勘查、揣摩圖樣，到制作圖譜、瀝粉貼金，沒有深厚的文化積累、非凡的手工技藝、超出常人的體力和毅力，很難有所造詣。此前，故宮養(yǎng)心殿是吳書瑞負(fù)責(zé)的古建修復(fù)工作之一，取樣原始顏料化驗(yàn)成分，剖析繪畫層次，記錄紋飾圖案，“把最真實(shí)的古建原貌以及繪畫步驟記錄下來，就是對歷史、對古建最大的尊敬。”

如今，吳書瑞把古建繪畫所用的天然礦物質(zhì)顏料，用在了“金韻葫蘆”的創(chuàng)作中，將葫蘆賦予時代文化氣息，讓其成為工藝品，走進(jìn)千家萬戶。2016年，吳書瑞的“金韻葫蘆”在北京國際文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)博覽會上獲得“最佳展示獎”。

新京報(bào)記者 劉名洋