3月4日，習(xí)近平總書記看望參加全國政協(xié)十三屆二次會議的文化藝術(shù)界、社會科學(xué)界委員時強(qiáng)調(diào)，要堅(jiān)持以精品奉獻(xiàn)人民。一切有價值、有意義的文藝創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究，都應(yīng)該反映現(xiàn)實(shí)、觀照現(xiàn)實(shí)，都應(yīng)該有利于解決現(xiàn)實(shí)問題、回答現(xiàn)實(shí)課題。希望大家立足中國現(xiàn)實(shí)，植根中國大地，把當(dāng)代中國發(fā)展進(jìn)步和當(dāng)代中國人精彩生活表現(xiàn)好展示好，把中國精神、中國價值、中國力量闡釋好。文藝創(chuàng)作要以扎根本土、深植時代為基礎(chǔ)，提高作品的精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值。哲學(xué)社會科學(xué)研究要立足中國特色社會主義偉大實(shí)踐，提出具有自主性、獨(dú)創(chuàng)性的理論觀點(diǎn)。

習(xí)近平總書記的重要講話精神如春風(fēng)化雨般，滋潤著廣大文藝社科工作者的心田。長年深耕于交響樂的文化交流、推廣普及的全國政協(xié)委員、中國交響樂團(tuán)首席指揮李心草，現(xiàn)場聆聽了習(xí)近平總書記重要講話，備受鼓舞。結(jié)合自身藝術(shù)創(chuàng)作與實(shí)踐，李心草打開心田，談感受、話思考、言期許。

以“工匠精神”創(chuàng)作精品

記者：“以精品奉獻(xiàn)人民”，您覺得什么樣的作品才能稱得上精品，如何創(chuàng)作出精品？

李心草：作為一線的舞臺表演藝術(shù)工作者，我最期盼優(yōu)秀作品的誕生。精品需要創(chuàng)作，創(chuàng)作需要人才，創(chuàng)作不能急于求成，培養(yǎng)人才同樣也不能急于求成。那么，對從事培養(yǎng)人才的老師的要求也就極其重要。

今年兩會我提交了《關(guān)于降低或調(diào)整藝術(shù)院校舞臺表演專業(yè)的教師準(zhǔn)入門檻的提案》，主要針對“高學(xué)歷是否應(yīng)成為舞臺表演專業(yè)師資引進(jìn)的門檻或第一標(biāo)準(zhǔn)”展開論述并提出建議。就某些藝術(shù)類表演專業(yè)來說，舞臺和創(chuàng)作的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)更為重要。僅用文憑作為教師準(zhǔn)入門檻的標(biāo)準(zhǔn)，反而把很多具有豐富和寶貴舞臺經(jīng)驗(yàn)的人才攔在了藝術(shù)高校門外。

無論是在創(chuàng)作上，還是在培養(yǎng)人才上，我們都一定不要急功近利、急于求成，要放慢腳步、默默積累，終能厚積薄發(fā)，精品與人才就會水到渠成。

記者：結(jié)合您自身藝術(shù)創(chuàng)作與實(shí)踐，應(yīng)該怎么做？

李心草：以“工匠精神”認(rèn)真對待每一個音符，認(rèn)真對待每一次排練，認(rèn)真對待每一場演出。作為一名音樂指揮，和所有演奏家、歌唱家一樣，都屬于二度創(chuàng)作。二度創(chuàng)作也是創(chuàng)作，高規(guī)格的二度創(chuàng)作有時也會超越原始創(chuàng)作。

有人常問我：“你們這行有捷徑嗎？”毋庸置疑：“沒有”。絕大部分音樂家是沒有童年的，在別人家孩子盡情玩耍時，我們早已在父母的監(jiān)督下每天數(shù)小時地面對著那一串串音符。日復(fù)一日、年復(fù)一年，我們養(yǎng)成了嚴(yán)格對待每一個音符的良好習(xí)慣。今天，我們在工作中更應(yīng)堅(jiān)持著這種“工匠精神”，認(rèn)真地對待每一次的排練，認(rèn)真地演奏每一個音符，把一場又一場高質(zhì)量的音樂會奉獻(xiàn)給全國乃至全世界的觀眾。在今后的工作中，我們一定要把這種“工匠精神”堅(jiān)持、發(fā)揚(yáng)、傳承下去，一步一個腳印，腳踏實(shí)地、一鑿一斧地“刻畫”出每一件美妙的音樂作品。

用真誠“走進(jìn)人民”

記者：習(xí)近平總書記指出，“文化文藝工作者要走進(jìn)實(shí)踐深處，觀照人民生活，表達(dá)人民心聲，用心用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民”。您一直在做交響樂的普及推廣工作，談?wù)勀谶@方面的思考？

李心草：于我而言，我對“人民”的理解就是“觀眾”，我們的工作其實(shí)是直接面對人民的。多年的舞臺工作經(jīng)歷，讓我和我的同事們接觸到各種各樣的觀眾，其中有非常熱愛音樂的，也有一些對音樂一知半解甚至一無所知。

很多年以前，當(dāng)我在音樂會進(jìn)行中遇到一些不懂音樂會禮節(jié)，在音樂會現(xiàn)場隨意說話、隨意走動并且肆無忌憚拍照的觀眾時，我會在舞臺上轉(zhuǎn)過身來對他們怒目而視，甚至?xí)和Ｑ莩?。近些年，隨著對“人民”二字的逐步深入理解，我對待觀眾的態(tài)度也產(chǎn)生了由內(nèi)而外的轉(zhuǎn)變。

交響樂的表演形式本身是舶來品，想要在近14億人口的國家開展普及工作并非易事。很多觀眾對這門藝術(shù)不夠了解是非常正常的，他們中間不乏一些抱著好奇心甚至可能是平生第一次走進(jìn)音樂廳的觀眾。其實(shí)他們能夠踏入音樂廳，就已經(jīng)是對我們的莫大尊重和支持了。這時我們應(yīng)該做的是，用真誠的演出去打動他們，用熱心和真心去引導(dǎo)他們。這樣日積月累的逐漸熏陶，一定能吸引越來越多的觀眾走進(jìn)交響樂的世界，讓我們的文化事業(yè)越來越繁榮。

用音樂闡釋中國精神

記者：您深諳中西交響樂，并長年帶團(tuán)赴海外交流。在中西音樂文化交流中，如何闡釋“中國精神、中國價值、中國力量”？

李心草：中國的交響樂創(chuàng)作，絕大多數(shù)是以中國音樂元素與西方交響樂的表現(xiàn)形式結(jié)合而成，其中不乏民族器樂與民族聲樂的特色?？v觀中國音樂發(fā)展史，凡是能夠流傳下來的經(jīng)典交響樂，都是作曲家們把中國的音樂元素和漢語的語言韻律，科學(xué)地運(yùn)用到作曲技術(shù)里，并合理地融入到西方表現(xiàn)形式中，在東西方文化的高度融合和完美結(jié)合中顯現(xiàn)出更高境界的超越。

作為一線的舞臺表演藝術(shù)工作者，我們非常期盼能有更多更好優(yōu)秀音樂作品的出現(xiàn)，讓我們能夠更好地在世界舞臺上堅(jiān)定文化自信，講好中國故事。

我們已經(jīng)進(jìn)入新時代，新時代呼喚著杰出的音樂家，呼喚著時代的音樂精品。我們必須牢牢記住習(xí)近平總書記提出的“四個堅(jiān)持”，用實(shí)際行動從當(dāng)代中國的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感；把崇德尚藝作為一生的功課，努力追求真才學(xué)、好德行、高品位，做到德藝雙馨；觀照人民生活，表達(dá)人民心聲，用心用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民；承擔(dān)起記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的使命。以更多更好的優(yōu)秀音樂作品，以更加飽滿的工作熱情迎接新中國70周年華誕！