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勒帕熱:樸素的描繪
原標(biāo)題:勒帕熱:樸素的描繪
自然主義是歐洲寫實(shí)主義發(fā)展的一個(gè)新階段。19世紀(jì)中期柯羅、米勒、盧梭等一批畫家匯集到巴比松,他們追求自然生活的純真與質(zhì)樸,挖掘自然表面下的樸素、善良的人性之美,以真實(shí)手法再現(xiàn)性地描繪他們所看到的自然景象,盡量避免把主觀情緒加入創(chuàng)作之中,以自然界的規(guī)律解釋人與自然、人與社會(huì)之間的關(guān)系,倡導(dǎo)關(guān)注自然、關(guān)注生活的藝術(shù)理念,由此掀起了自然主義運(yùn)動(dòng)。19世紀(jì)70年代以后,以勒帕熱為代表的一批畫家又把自然主義運(yùn)動(dòng)推向了高潮。勒帕熱的繪畫忠于自然,以對(duì)故鄉(xiāng)的飽滿熱情、樸實(shí)的筆法最大程度地還原了當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)村生活的“真實(shí)”狀態(tài),其樸素的描繪使得他作品的藝術(shù)性和思想性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同時(shí)代的其他自然主義畫家,被稱為19世紀(jì)繼米勒之后唯一能真實(shí)生動(dòng)地再現(xiàn)法國農(nóng)村艱苦生活的大師。
巴斯蒂昂·勒帕熱 草垛 布面油畫 藏于巴黎奧塞博物館
《垛草》是勒帕熱最有代表性的鄉(xiāng)土自然主義作品,描繪的是一對(duì)農(nóng)民夫婦在草地上小憩的場面,深刻地表現(xiàn)了19世紀(jì)法國農(nóng)村的艱苦生活,給觀眾以強(qiáng)烈的震撼,而創(chuàng)作此畫時(shí)勒帕熱還不到30歲。《垛草》傳承了學(xué)院派嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)技巧和現(xiàn)實(shí)主義重客觀、重典型的主題表現(xiàn),同時(shí)汲取了巴比松畫派重自然、重寫生的繪畫理念,顯露出勒帕熱平實(shí)、質(zhì)樸的審美情趣。和學(xué)院派不同的是,勒帕熱沒有固守學(xué)院派的桎梏,在鄉(xiāng)土繪畫題材上進(jìn)行了大膽的探索,他摒棄了傳統(tǒng)風(fēng)景畫中空氣透視的繪畫原則,把人物置于空氣清新的大自然中來描繪,使人物形象的輪廓更加清晰,畫中充滿生活氣息和人文精神,繪畫語言樸素,表現(xiàn)手法嚴(yán)謹(jǐn)而寫真。
《收獲土豆》是勒帕熱的另一幅代表作品,描繪了一位農(nóng)家婦女正在田野里躬身收獲土豆的情景。通過對(duì)鄉(xiāng)村生活的客觀還原和樸素描繪,在求其“真實(shí)”的同時(shí),勒帕熱也將其個(gè)人情感在樸素的描繪中自然地流露出來。在這幅畫中,勒帕熱把對(duì)農(nóng)民和農(nóng)村生活的情感隱藏在描繪農(nóng)村最普通的鄉(xiāng)村勞動(dòng)——“收土豆”這一情境中,普通的日常生活加之樸素的描繪,情境蘊(yùn)藏情感于不動(dòng)聲色之中,在畫面白描般手法的道白中,引起觀者一縷鄉(xiāng)愁、一絲回味以及深深的思考。
從以上兩幅畫中可以看到,寫實(shí)主義和自然主義對(duì)“真實(shí)”的理解和表現(xiàn)不盡相同。寫實(shí)主義是以反映現(xiàn)實(shí)為目的,而自然主義則是努力挖掘現(xiàn)實(shí)中所蘊(yùn)含的“真”,這個(gè)“真”就是自然主義所追求的本質(zhì),是自然主義的生命。寫實(shí)主義或曰現(xiàn)實(shí)主義,由于過于看重客觀物象,過分強(qiáng)調(diào)“現(xiàn)實(shí)”而拘泥于外形,常限于被動(dòng)的摹寫之中而觸及不到自然中所深藏的“真”,那么這種所謂的“現(xiàn)實(shí)”必然流于膚淺。勒帕熱的鄉(xiāng)土繪畫以一種凝固的自然化的生活情境,表達(dá)了一種樸素的、沉靜的力量,使觀眾一下子就融入到畫面的情境中,似不動(dòng)聲色,卻又被畫面自然融匯,引起觀眾潛在的、普遍的、人性情感的共鳴,這也正是勒帕熱的鄉(xiāng)土自然主義繪畫的魅力所在。
值得注意的是,在勒帕熱的作品中,由于利用最先進(jìn)的科學(xué)手段如攝影圖片等來捕捉稍縱即逝的瞬間場景,并盡可能地深入刻畫以加強(qiáng)藝術(shù)感染力,所以他的人物的動(dòng)態(tài)和表情或多或少還遺留學(xué)院派的“擺拍”痕跡,使得他的繪畫更具舞臺(tái)戲劇效果,這是他和同時(shí)期米勒的鄉(xiāng)土題材繪畫的不同之處。
勒帕熱雖然師從學(xué)院派,但他并不局限于學(xué)院主義的繁復(fù)陳規(guī),他唾棄學(xué)院的保守主義,但卻保留其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨停凰梃b印象派的色彩技巧和外光的表現(xiàn)手法,而卻拒絕其“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張。勒帕熱的繪畫根植于養(yǎng)育他的那片土地,其濃厚的民族性和文化積淀,具有真實(shí)、樸素的特點(diǎn)。他批判地繼承了庫爾貝、米勒等畫家的現(xiàn)實(shí)主義精髓,贊同藝術(shù)的社會(huì)功能并堅(jiān)定地遵循“為生活而藝術(shù)”的原則,勒帕熱在鄉(xiāng)土題材繪畫中傾注了自己的真情實(shí)感、融入了對(duì)鄉(xiāng)土的生命體驗(yàn),從而升華了鄉(xiāng)土的精神內(nèi)涵,他以樸實(shí)無華的筆法,真實(shí)地再現(xiàn)了19世紀(jì)法國農(nóng)村生活的本真面貌,他所表現(xiàn)的不僅僅鄉(xiāng)土,更多地是對(duì)人性的深刻表達(dá),這正是勒帕熱鄉(xiāng)土自然主義的精髓。
(作者為中央美院博士、北京服裝學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授)
巴斯蒂昂·勒帕熱 草垛(局部) 布面油畫 藏于巴黎奧塞博物館
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:勒帕熱 描繪 樸素