編者按：

有人說：泉州，是你一生有機(jī)會(huì)至少要去一次的城市。這是一座活著的古城，是閩南文化的核心區(qū)，具有“東亞文化之都”“多元文化寶庫”等諸多稱號(hào)，它像一部百讀不厭的書籍，而生活在這個(gè)城市里的人以及他們的文化生活，便是這部書籍最生動(dòng)的篇章。其中，具有獨(dú)特藝術(shù)審美價(jià)值的泉州提線木偶戲，由藝人手操長線，木偶人跟著節(jié)奏表演，在木偶劇院，在木偶體驗(yàn)館，在大街小巷，成為泉州一道獨(dú)特的文化景觀。

福建省政協(xié)委員洪世鍵參加福建省政協(xié)十二屆二次會(huì)議

福建泉州是一座歷史悠久而富有文化魅力的名城。這里有馬可·波羅的足跡，這里是海上絲綢之路的起點(diǎn)。改革開放以來，泉州不僅以民營經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)聞名國內(nèi)外，更有諸多藝術(shù)瑰寶增添亮麗色彩。梨園戲、南音、石雕、影雕、提線木偶等，都是傳承千年左右的古老藝術(shù)。其中，2006年5月20日，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的提線木偶當(dāng)屬泉州藝苑中的一朵奇葩。

■古藝新韻亮泉州

傀儡，是一個(gè)貶義詞，比喻一個(gè)無自主權(quán)受人操縱的人。但藝術(shù)品類中的傀儡戲，則是一種高難度的藝術(shù)。

2016年春晚，短短幾個(gè)鏡頭，讓中國人民記住了兩只人見人愛，用手指即可完成挑、拉、提等動(dòng)作的“金猴”，記住了這叫泉州提線木偶戲。一時(shí)間，海內(nèi)外木偶界再度將目光瞄向古城泉州。而作為傳承泉州提線木偶戲的“一把手”，泉州市木偶劇團(tuán)在敬畏中堅(jiān)守，在傳承中創(chuàng)新，幾乎每個(gè)月都參與國內(nèi)外重要文化交流，以無比亮麗的成績穩(wěn)坐中國木偶皮影界的“頭把交椅”。

木偶劇《盧俊義》獲福建省第六屆藝術(shù)節(jié)暨省第26屆戲劇會(huì)演金獎(jiǎng)

2017年9月，泉州市提線木偶戲傳承保護(hù)中心在金磚國家領(lǐng)導(dǎo)人第九次會(huì)晤籌備和服務(wù)保障工作中表現(xiàn)優(yōu)秀，被省委、省政府評(píng)為“先進(jìn)集體”。

2018年12月29日晚，泉州市木偶劇團(tuán)應(yīng)邀參加了由中共中央宣傳部、國家文化和旅游部主辦的在國家大劇院舉行的2019年新年戲曲晚會(huì)，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人與首都近千名群眾一起觀看演出，喜迎新年的到來。

今年元宵佳節(jié)，央視《2019元宵戲曲晚會(huì)》在CCTV-11播出，由泉州市提線木偶戲傳承保護(hù)中心創(chuàng)排的泉州提線木偶戲《鬧元宵》作為泉州分會(huì)場節(jié)目亮相，展現(xiàn)了古城泉州繁華熱鬧的元宵踩街場景，場面恢弘壯大，再次向全國觀眾展示泉州提線木偶藝術(shù)獨(dú)特的魅力。

“提線木偶的演員手都很巧，表演形式老少咸宜，特別是高臺(tái)提線木偶表演，觀賞性非常強(qiáng)。”說著，福建省政協(xié)委員，泉州市提線木偶戲傳承保護(hù)中心主任、書記，泉州市木偶劇團(tuán)團(tuán)長，國家一級(jí)藝術(shù)管理洪世鍵撥動(dòng)絲線，手中的木偶邁步走了起來，瞬間給人以美的享受。

洪世鍵說，木偶戲是以制作的木偶進(jìn)行表演的戲劇。它是漢族傳統(tǒng)藝術(shù)之一，是中國古代一種重要的傳統(tǒng)戲劇形式，提線木偶在古代被稱為懸絲傀儡。中國的木偶戲歷史悠久，較為普遍的觀點(diǎn)是“發(fā)源于漢而興盛于唐”。早在三國時(shí)期已經(jīng)有偶人進(jìn)行雜技表演，隋朝時(shí)開始用偶人表演故事。在表演時(shí)，演員在幕后一邊操控木偶，一邊演唱，再配以音樂。根據(jù)木偶形體和操縱技術(shù)的不同，有布袋木偶、提線木偶、杖頭木偶、鐵枝木偶等。

2005年春節(jié)在紐約聯(lián)合國總部專場演出

泉州提線木偶戲，福建閩南人稱它為“嘉禮戲”。從上空提線操控或藉縛在控制器上的細(xì)線而操縱的木偶形體，在簡單的提線木偶中，腿、手、肩和耳以及脊骨底部各縛上繩一根，少至30多條線，多至50條，技術(shù)難度大。有些提線木偶幾乎能模仿人和動(dòng)物的所有動(dòng)作，這種類型的木偶直到19世紀(jì)中葉才得到充分發(fā)展，但用鐵棒替代細(xì)繩來操縱的原始活動(dòng)木偶依然殘留在西西里島等處。其中，根據(jù)著名作曲家的作品演出的提線木偶戲劇在18世紀(jì)極其流行，對(duì)觀賞者帶來極大的吸引力。

洪世鍵說，泉州提線木偶戲是我國傳承史最長，文化積淀、藝術(shù)積累最為豐厚的傀儡戲種，精湛的表演技藝使其成為我國懸絲傀儡藝術(shù)優(yōu)秀的珍稀范本和不爭代表，先后被聯(lián)合國列入“傳統(tǒng)民間表演藝術(shù)數(shù)據(jù)庫”“聯(lián)合國南南合作網(wǎng)木偶藝術(shù)項(xiàng)目示范基地”。66年來，創(chuàng)作的《火焰山》《欽差大臣》《趙氏孤兒》《盧俊義》等一批優(yōu)秀劇目，多次獲得了文化部“文華獎(jiǎng)”“全國藝術(shù)精品保留劇目”等省部級(jí)以上大獎(jiǎng)及國際藝術(shù)大獎(jiǎng)。劇團(tuán)230余次出訪世界五大洲70多個(gè)國家和地區(qū)文化交流，榮獲中國人民對(duì)外友協(xié)“人民友誼貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。曾應(yīng)邀在聯(lián)合國總部、聯(lián)合國教科文組織總部、北京奧運(yùn)會(huì)開幕式及央視春晚、央視元宵晚會(huì)等重大活動(dòng)中表演，先后為江澤民、胡錦濤、習(xí)近平等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人展示演出，在國內(nèi)外享有盛譽(yù)。

值得一提的是，由于泉州與臺(tái)灣和東南亞地區(qū)有著特殊的地理、歷史、人文等關(guān)系，泉州傀儡戲在明末清初就開始向臺(tái)灣及東南亞華僑聚居的地區(qū)流播，并在當(dāng)?shù)厣_花，為傳播閩南方言、文化，延續(xù)民族文化傳承，溝通海峽兩岸同胞及東南亞各國僑胞感情，增進(jìn)民族文化認(rèn)同發(fā)揮了重要的作用。

2008年8月8日，《四將開臺(tái)》亮相北京第29屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式文藝演出。

■推陳出新引航人

上世紀(jì)90年代初期，傳統(tǒng)戲曲的處境日益艱難。時(shí)年32歲的洪世鍵臨危受命，承擔(dān)了復(fù)興南派布袋戲劇種和重振晉江木偶劇團(tuán)的重大使命。帶著堅(jiān)定的決心，他在劇團(tuán)人才流失、經(jīng)費(fèi)非常緊缺困難之時(shí)，浴火重生，一下子籌資創(chuàng)作了十幾出作品，成為后來開展“百場木偶戲進(jìn)百校”、服務(wù)基層文化建設(shè)的主力軍。

細(xì)細(xì)數(shù)來，有與上海美影廠合作打造國內(nèi)首部最長52集木偶電視連續(xù)劇《白玉堂》；有富有前瞻性、開創(chuàng)性地創(chuàng)排了文化旅游的作品《五里長虹》（安平橋）、《清源仙女》（清源山和阿里山）、《龍山情緣》（龍山寺）和人偶小品《上下手》……苦心人天不負(fù)，洪世鍵一舉成名，獲得文化部“第九屆文華獎(jiǎng)”、全國木偶戲比賽“銀獎(jiǎng)”“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”、華東六省市戲劇小品大賽“金獎(jiǎng)”等。

黨的十八大后，洪世鍵又立即投入創(chuàng)排革命題材現(xiàn)代戲《金星花·小蘿卜頭》，獲文化部全國兒童劇優(yōu)秀劇目展演“優(yōu)秀演出獎(jiǎng)”和“文化創(chuàng)新獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)”，此為福建首個(gè)獲得“文化創(chuàng)新獎(jiǎng)”的傳統(tǒng)戲曲類項(xiàng)目，為學(xué)校的孩子們帶去了喜愛的愛國主義教育作品。

與時(shí)代同行，讓木偶戲綻放，是洪世鍵不變的追求。黨的十九大后，他又積極創(chuàng)排紅色題材現(xiàn)代戲，用實(shí)際行動(dòng)貫徹黨的文藝方針和十九大精神，為更多孩子帶去愛國主義教育作品。同時(shí)，他還積極開拓文化產(chǎn)業(yè)，盤活和利用文化資源，推動(dòng)新老劇場多演戲。

如今，在文化全球化、傳統(tǒng)藝術(shù)國際化的視野下，泉州木偶戲又該如何振興？洪世鍵開創(chuàng)性地在香港策劃設(shè)立了“木偶藝術(shù)傳播交流中心”，被文化部列為全國十項(xiàng)“對(duì)港澳文化交流重點(diǎn)項(xiàng)目”之一，成為國內(nèi)木偶界的首創(chuàng)。早在2014年，他就已成為國內(nèi)唯一同時(shí)任職兩個(gè)在國內(nèi)外都有影響的不同木偶劇種的劇團(tuán)管理者，將個(gè)人的人生價(jià)值和中國兩大偶戲劇種的延續(xù)、保護(hù)、發(fā)展與傳播緊緊地連在一起。

習(xí)近平總書記在黨的十九大報(bào)告中提出：“要繁榮文藝創(chuàng)作，堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。”洪世鍵帶領(lǐng)泉州市木偶劇團(tuán)，努力踐行黨的號(hào)召，緊跟時(shí)代，圍繞中心，在2018年藝術(shù)創(chuàng)作中，向現(xiàn)實(shí)戲題材創(chuàng)作傾斜，全團(tuán)同志堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位，面對(duì)挑戰(zhàn)，知難而進(jìn)，表現(xiàn)了新時(shí)代戲劇人的文化自信與責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

現(xiàn)代題材作品既是藝術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn)，也是難點(diǎn)。洪世鍵說，長期以來，英雄題材作品一直是戲劇現(xiàn)代戲反映的主要內(nèi)容。然而，在改革開放初、中期，受各種思潮的影響，文藝界一度遠(yuǎn)離英雄題材的創(chuàng)作傾向，各種娛樂性節(jié)目和商業(yè)化的作品占據(jù)了舞臺(tái)，人們不自覺地卷入經(jīng)濟(jì)浪潮之中，藝術(shù)審美觀隨之潛移默化，文藝創(chuàng)作進(jìn)入“精神迷惘”狀態(tài)，特別是有些孩子對(duì)“國家、人民、英雄、烈士”的認(rèn)知膚淺，概念模糊，孩子的眼睛是“攝像機(jī)”，耳朵是“錄音機(jī)”，大人們?cè)阢y幕上、舞臺(tái)上演什么唱什么直接影響到孩子的世界觀和人生觀。因此，文藝工作者有責(zé)任熱情書寫一代代英雄人物，讓更多英雄故事的經(jīng)典作品流傳下去。

在眾多的文藝形式中，木偶戲無疑是孩子們的最愛。洪世鍵說，用一出《鐵窗蝴蝶》，直面告訴他們，新中國來之不易，是無數(shù)先烈用鮮血和生命換來的，我們要珍惜現(xiàn)在的幸福生活，永遠(yuǎn)熱愛祖國，忠于人民，這是最珍貴又潛移默化的教育。

“一帶一路”木偶小戲《佳節(jié)樂》

這出劇重點(diǎn)描述了革命者為了民族的解放，不惜拋頭顱灑熱血，但絕不為了個(gè)人的自由“從狗洞子爬出”的主題思想，深刻理解了自由不能用人格尊嚴(yán)和理想信仰換取的道理。同時(shí)，還教育孩子們，無論條件如何艱苦，也要努力學(xué)習(xí)，增長知識(shí)，將來才有真本事建設(shè)我們的新中國。小蘿卜頭，這位共和國年齡最小的烈士，在新中國成立前夕，與父母及獄中的共產(chǎn)黨人被反動(dòng)派殘酷殺害，雖然生命永遠(yuǎn)定格在8歲，但他崇高的革命理想、堅(jiān)強(qiáng)的人格力量、優(yōu)秀的思想品質(zhì)與日月同輝，永遠(yuǎn)被后人傳頌！他和王二小、潘冬子、雨來、海娃等小英雄一樣，永遠(yuǎn)是孩子們學(xué)習(xí)的好榜樣。

洪世鍵說，今后，還將推出兒童學(xué)前教育，開展美術(shù)、音樂和舞蹈等方面的教育和傳播。

2016年8月30日至31日，大型提線木偶劇《盧俊義》晉京參加南方戲曲匯演活動(dòng)，在中國評(píng)劇院大劇場連續(xù)上演兩場。據(jù)悉，這是《盧俊義》首次晉京展演，精彩的演出受到首都專家和觀眾一致好評(píng)。

“太令人震撼了，《盧俊義》在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承與創(chuàng)新發(fā)展方面提供了成功的范例。”中國藝術(shù)研究院研究員黃憶南博士說，泉州市木偶劇團(tuán)每次晉京，都給大家?guī)眢@喜，從《欽差大臣》《趙氏孤兒》到《盧俊義》，代表著我國當(dāng)代木偶戲藝術(shù)的最新水準(zhǔn)。

長期以來，泉州市木偶劇團(tuán)創(chuàng)作了一批優(yōu)秀劇目，幾乎拿遍了海內(nèi)外木偶藝術(shù)的大獎(jiǎng)，國內(nèi)有劇種創(chuàng)排劇目拿獎(jiǎng)后就不演了，泉州提線木偶戲的一批獲獎(jiǎng)劇目卻一直活躍在舞臺(tái)上。

“《盧俊義》不僅好看，而且一些細(xì)節(jié)讓人拍案叫絕、印象深刻！”中央文史館館員、中國藝術(shù)研究院音樂所所長田青說，在怎樣傳承傳統(tǒng)、創(chuàng)新的問題上，泉州提線木偶戲樹立了榜樣，闖出自己的路。“泉州木偶仿若一盞明燈，在非遺保護(hù)領(lǐng)域遙遙領(lǐng)先。”田青認(rèn)為，泉州的木偶經(jīng)過十幾年的努力，在國內(nèi)外享有盛譽(yù)，近年來泉州市木偶劇團(tuán)又屢出新戲。凡此種種，均為泉州木偶奠定了“明燈性”的地位。

泉州提線木偶戲閃耀著東方文明的智慧之光。她屬于中國，也屬于世界。

■非遺光彩耀環(huán)球

每周逢雙的日子，泉州老城區(qū)通政巷口，就會(huì)迎來一波又一波的人群，或三五成群，或三三兩兩，一路上大家說說笑笑，往巷里頭的提線木偶傳習(xí)所走去。僅有70多座位的小劇場，節(jié)假日擠滿了少則100多人，多至四五百人的觀眾。

這兒，成了市井中最歡樂的新天地。

自2016年以來，在老城區(qū)通政巷提線木偶傳習(xí)所，泉州市木偶劇團(tuán)推出每周二、四、六、日下午4至5點(diǎn)半公益性服務(wù)演出，全年為外來旅游者及市民提供免費(fèi)文化展示和文化服務(wù)近200場，讓游客感受泉州木偶藝術(shù)與傳統(tǒng)文化的精髓，助力推動(dòng)泉州古城開發(fā)和文化復(fù)興。新劇院每周末都開展低票價(jià)表演，年演出100場。每年劇團(tuán)在當(dāng)?shù)氐奈幕菝穹?wù)演出在365場以上，為泉州提線木偶戲培育了大量的欣賞者和“粉絲”。

2017年起，洪世鍵組建泉州市木偶劇團(tuán)文化志愿服務(wù)隊(duì)和黨員“愛在路上”服務(wù)小分隊(duì)，經(jīng)常深入敬老院、社區(qū)、外來工子弟學(xué)校進(jìn)行愛心表演。

3年來，泉州市木偶劇團(tuán)不斷拓展對(duì)外文化交流傳播渠道，應(yīng)邀赴印尼、丹麥、馬來西亞、新加坡、法國、德國、西班牙、意大利、泰國、菲律賓、加拿大、埃及、摩洛哥、馬耳他、韓國、日本、迪拜、美國、保加利亞、黑山等國家以及中國港澳臺(tái)地區(qū)開展對(duì)外交流；20余次應(yīng)邀參與中央電視臺(tái)和10多個(gè)省市地方電視臺(tái)的節(jié)目錄播，僅2017年12月份，劇團(tuán)就5次參與中央電視臺(tái)《鄉(xiāng)村大世界》《群英會(huì)》《記住鄉(xiāng)愁》《藝術(shù)人生》《溫暖2017》錄播演出。

在泉州，爭當(dāng)非遺傳承人和傳播者，已經(jīng)成為一種文化現(xiàn)象。而洪世鍵對(duì)劇種傳統(tǒng)分量和當(dāng)代創(chuàng)造更具有充分的文化自信。2018年7月至9月，承辦了國家藝術(shù)基金人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目“全國提線木偶戲培訓(xùn)班”，無私向全國同行傳授技藝。以一個(gè)地方劇種和地方院團(tuán)的身份，承擔(dān)了人才培訓(xùn)國家級(jí)項(xiàng)目，推動(dòng)我國提線木偶戲表演藝術(shù)水平的提高，探索中國木偶藝術(shù)在新時(shí)期如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新性發(fā)展。同年，又成功承辦國家藝術(shù)基金“提線木偶數(shù)字化海外傳播推廣”項(xiàng)目，2019年元月赴美國圣地亞哥州立大學(xué)孔子學(xué)院、洛杉磯等地傳播推廣，不斷講好中國故事。

洪世鍵現(xiàn)在是中國木偶皮影藝術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長，中國戲劇家協(xié)會(huì)、中國音樂家協(xié)會(huì)、中國兒童戲劇研究會(huì)會(huì)員，文化部國家藝術(shù)基金評(píng)委等；著有國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書之一《南派布袋戲》被譯成中英文在國內(nèi)外發(fā)行；《南國奇葩掌中戲》《木偶啞劇的藝術(shù)特色》《科技提升推動(dòng)傳統(tǒng)偶戲發(fā)展》多篇文章在《中國戲劇》等刊物發(fā)表；多次應(yīng)邀參與“一帶一路”文化藝術(shù)交流與合作國際學(xué)術(shù)研討會(huì)、中東歐國際藝術(shù)論壇、國際木偶節(jié)等學(xué)術(shù)論壇。

值得一提的是，2012年12月，他所任職的泉州、晉江兩個(gè)木偶劇團(tuán)“木偶戲后繼人才培養(yǎng)計(jì)劃”同時(shí)被聯(lián)合國教科文組織列為“優(yōu)秀實(shí)踐名冊(cè)”，成為我國迄今為止入選這個(gè)名錄的唯一一個(gè)項(xiàng)目，填補(bǔ)了我國在此領(lǐng)域的空白。

如今，在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)把生意打理好，也許不算特別；而能把文化搞上去，搞好，就一定有特別之處。因?yàn)椋@需要一種責(zé)任，一種精神，一種品格。是的，也許洪世鍵的偶藝傳承事業(yè)并不驚天動(dòng)地，但如果我們從國家文化建設(shè)的高度去看問題，那么，他的努力就和一個(gè)民族全面振興的事業(yè)連在一起，可謂初心不忘繼傳承，匠心堅(jiān)守開新花。