日式酒館（石版畫(huà)） 1893年 勞特累克

提到19世紀(jì)后期興起于法國(guó)巴黎的后印象主義流派，梵·高、高更、塞尚是為人所熟知的大師，而年少成名又英年早逝的圖盧茲·勞特累克雖然盛名不如他們幾位，但也是該時(shí)期不可忽視的重要代表人物。近日，北京畫(huà)院美術(shù)館展出“經(jīng)典·勞特累克作品展”，作為國(guó)內(nèi)首次舉辦的勞特累克主題展，共展出其90余幅作品，涵蓋了繪畫(huà)、素描、石版畫(huà)和海報(bào)，其中珍貴的紙本版畫(huà)更是每隔兩年才展出一次，觀(guān)眾們可借機(jī)一睹這位極具創(chuàng)造力的天才藝術(shù)家之風(fēng)采。

勞特累克1864年生于法國(guó)阿爾卑，全名為亨利·德·圖盧茲·勞特累克，這長(zhǎng)長(zhǎng)的名字顯示出他高傲的貴族身份。他的家系可以追溯到中世紀(jì)的查理曼大帝時(shí)代，是法國(guó)有名的圖盧茲伯爵和勞特累克子爵兩大顯赫家族的后裔。其歷代祖先都是優(yōu)秀的軍人，并且不乏藝術(shù)細(xì)胞。得益于這種傳統(tǒng)風(fēng)氣的熏陶，勞特累克從小就對(duì)美術(shù)懷有特別的愛(ài)好。1872年，出于對(duì)學(xué)業(yè)的考慮，母親攜勞特累克遷到巴黎。兩年后，10歲的勞特累克進(jìn)入中學(xué)，可他并不喜歡讀書(shū)，只要母親不在身邊，他就在課本、字典和筆記本上畫(huà)畫(huà)。這時(shí)候，他的素描就有一定的功底，不僅能抓住對(duì)象的特征，還能以簡(jiǎn)潔、生動(dòng)、流利的線(xiàn)條將其表達(dá)出來(lái)。

勞特累克童年時(shí)先后摔斷的雙腿，和成年后上下身比例嚴(yán)重失調(diào)的畸形身材使他變得自卑，也給他的生活帶來(lái)了一系列改變，但從某種程度上說(shuō)，卻也成就了這位天才后來(lái)在繪畫(huà)藝術(shù)上達(dá)到的極高造詣。雖然年僅37歲就離世，但這并不妨礙他成為19世紀(jì)末巴黎最重要的畫(huà)家之一，并對(duì)后世產(chǎn)生深刻影響。

勞特累克短暫而極具創(chuàng)造力的藝術(shù)生涯正好與巴黎娛樂(lè)業(yè)的繁榮、現(xiàn)代版畫(huà)的黃金時(shí)代屬于同一時(shí)期。那個(gè)時(shí)期，巴黎的海報(bào)文化盛行，在劇場(chǎng)文化的快速傳播下，石版畫(huà)作為傳播最快的媒介廣受歡迎。石版畫(huà)發(fā)明于18世紀(jì)末的德國(guó)，勞特累克也被認(rèn)為是19世紀(jì)最重要的石版畫(huà)家之一。他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆绞街谱髯髌罚仍谑嫔洗蛏纤孛璨莞澹溟g以拇指擦拭線(xiàn)條，制造出線(xiàn)條之間的疏密感，最后才制成石版畫(huà)。因此，他的多數(shù)石版畫(huà)幾乎是素描的重現(xiàn)，流暢的線(xiàn)條在其中扮演重要的角色。另一方面，當(dāng)時(shí)海報(bào)才剛被用于商業(yè)宣傳，多數(shù)商家僅制作簡(jiǎn)單小型的黑白海報(bào)，但勞特累克制作的海報(bào)顏色鮮艷、造型有力。1891年，勞特累克應(yīng)“紅磨坊”老板齊勒之邀設(shè)計(jì)一幅巨型海報(bào)，由此誕生了西方海報(bào)史上的不朽之作《紅磨坊與拉·古留小姐》，這是第一張現(xiàn)代意義上的海報(bào)作品。

無(wú)論是石版畫(huà)或海報(bào)，勞特累克都在其中運(yùn)用了浮世繪的技巧，他大膽拋棄了透視法，以線(xiàn)條創(chuàng)造出主觀(guān)的空間感，并以左右不對(duì)稱(chēng)的比例構(gòu)圖襯托主題。勞特累克非常善于使用鮮艷醒目的大色塊，亮黃、大紅，或是一大塊黑。搭配新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)字體，加上其獨(dú)特的人物刻畫(huà)，使得用于商業(yè)宣傳的海報(bào)作品也兼具了藝術(shù)性，并成功將夜生活的歡樂(lè)場(chǎng)所形象化。這里就必須指出勞特累克筆下的人物畫(huà)對(duì)象，多為巴黎蒙馬特一帶的舞者、女伶、妓女等中下階層平民，并且刻畫(huà)得極為真實(shí)甚至是丑陋。

這種震撼人心的真實(shí)是勞特累克藝術(shù)的最大特點(diǎn)。他在17歲時(shí)就對(duì)友人說(shuō)過(guò)：“我盡量描寫(xiě)真實(shí)而不描寫(xiě)理想。”不幸的生活經(jīng)歷使勞特累克對(duì)“真實(shí)”有著別樣的理解和表現(xiàn)，他所描繪的真實(shí)是將19世紀(jì)末社會(huì)動(dòng)蕩造成人們消極頹廢的精神面貌以及自身感悟，通過(guò)夸張的方式和自?xún)?nèi)而外的情感宣泄表現(xiàn)出來(lái)，是一種夸張的真實(shí)、批判的真實(shí)。鑒于他的目的是抓住對(duì)象的本質(zhì)，所以對(duì)象的外貌有時(shí)就顯得不那么重要了。他真正的表現(xiàn)手段是線(xiàn)條，線(xiàn)條所蘊(yùn)含的巨大能量實(shí)際上正是他與其他畫(huà)家不同的顯著標(biāo)志之一。因?yàn)檫@種毫無(wú)修飾地真實(shí)記錄，使得我們可以通過(guò)他寥寥幾筆所描繪的夜巴黎紅磨坊中的曼妙身姿，窺見(jiàn)19世紀(jì)末光鮮亮麗的夜巴黎背后那些鮮為人知的人間百態(tài)。

作為一位世紀(jì)末的畫(huà)家，盡管他了解當(dāng)時(shí)各種藝術(shù)傾向，但他并不茍同于任何流派，也不向大眾趣味讓步，這是他當(dāng)時(shí)享有較高地位的原因之一，亦是他獨(dú)具魅力之處。他以獨(dú)創(chuàng)的畫(huà)風(fēng)，影響了后來(lái)的幾代畫(huà)家。立體派創(chuàng)始人畢加索，野獸派畫(huà)家馬蒂斯等都從勞特累克的作品中汲取養(yǎng)分，尤其是“藍(lán)色時(shí)期”的畢加索，受他的影響更深。1941年，年僅20歲的畢加索在巴黎親眼目睹了勞特累克的作品，并說(shuō)道：“我現(xiàn)在才了解這位矮小的男人竟是如此偉大的畫(huà)家。”（記者 施曉琴）