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微型藝術(shù):方寸之間盡現(xiàn)腦洞
原標(biāo)題:懸浮烏托邦、迷你電影院……探秘微型藝術(shù)家的腦洞世界2018-09-20 22:29
下面的他們可以把一切微縮在方寸之間,藝術(shù)家都是魔術(shù)師!
想象力豐富的你,有沒有夢(mèng)想有一天自己變小,開著模型車,在樂高城堡里穿梭,沉迷于那個(gè)想象的“小人國”。當(dāng)然,大多數(shù)這是我們還是個(gè)小孩子時(shí)候的天真想法。
前一陣子上映的《蟻人2》里,倒是有不少曾經(jīng)我們天真的想法,整棟大樓變成拉桿箱大小,蟻人在螞蟻和常人大小間自如切換……
2017年年底的時(shí)候,還有一部關(guān)于“小人國”的奇幻電影《縮小人生》,講的是一對(duì)夫妻為了節(jié)省開支,參加縮小人生計(jì)劃,結(jié)果只有丈夫縮小了,妻子沒有,因此引發(fā)的一連串生活事件。
除了電影里的這些微縮場(chǎng)景,現(xiàn)如今也有不少藝術(shù)家都嘗試在極為微小的維度上進(jìn)行創(chuàng)作,這就是微型藝術(shù)(Miniature Art),那么我們今天來聊聊這些以小見大的“小人國”都各具怎樣的特色。
Tanaka Tatsuya(田中達(dá)也)
小人國里的每一天
日本就有這樣一位微型藝術(shù)達(dá)人,他的想象力似乎從兒時(shí)保留到現(xiàn)在,將生活中一切物件,做出各種形象生動(dòng)的微觀場(chǎng)景,還原最真實(shí)的“縮小人生”。
那么他微觀世界是怎樣的呢?
“Everyday occurrences seen from a pygmy’s perspective can bring us lots of fun thoughts。 ”
“每天在小人國的角度看世界,其實(shí)會(huì)為我們帶來很多有趣的想法?!薄镏羞_(dá)也
日本微型作品攝影師兼藝術(shù)家田中達(dá)也(Tanaka Tatsuya),從2011年4月開始,一直持續(xù)發(fā)表這一系列名為《微型日歷(miniature calendar)》的作品。
創(chuàng)作的素材就是把我們?nèi)粘I钪械氖澄?、用品變成他?dú)創(chuàng)“小人國”里的山川河水、花草樹木,而“小人國”的主人們則是田中達(dá)也個(gè)人收藏的微型迷你人偶。
不過,有時(shí)他也會(huì)改變玩偶的顏色或重新改造,現(xiàn)在田中達(dá)也正在準(zhǔn)備自己制作原版玩偶 ,從而讓自己的創(chuàng)意有更大的發(fā)揮余地。
“每個(gè)人都應(yīng)該有那么幾次腦洞大開的時(shí)候,這時(shí)原本普通的事物在眼中可能會(huì)變得不太一樣,比如西蘭花看起來像一片森林、漂浮在水面上的葉子像小船——這種站在微型人的立場(chǎng)重新看世界的角度能給我們帶來很多有趣的想法。”
創(chuàng)作的題材也是十分多樣化的:從地球到太空,從生活、電影到動(dòng)畫,一切物品到了他的手里,都被重新打造出新的一面。 每一張拍攝的成品不只只是一張照片,更多的是好像在講述一個(gè)超精彩的故事,讓人很有讀下去的欲望。
田中達(dá)也表示,《微型日歷》最重要的概念是運(yùn)用常見的事物創(chuàng)作貼近人心的主題,和不同年紀(jì)與國籍的人引發(fā)共鳴,在這些奇妙的小小世界里,找到自己的每一天。
Rosa de Jong
懸浮空中的烏托邦
在宮崎駿的天空之城里,我們看到了那個(gè)我們理想中的烏托邦,那個(gè)懸浮在空中的絢爛神奇的世界?,F(xiàn)在荷蘭阿姆斯特丹的自由設(shè)計(jì)師Rosa de Jong創(chuàng)作了一系列的迷你雕塑作品,像極了那個(gè)夢(mèng)幻的天空之城。
像是懸浮的童話風(fēng)格的尖頂白色民房,架在高處的平凡水塔,夢(mèng)幻里又夾雜著真實(shí)世界的映射。
層層建筑立在一小片懸空的土壤上方,或者是一棟微型的紙制高樓聳立在懸浮的綠色草坪之上。
Rosa de Jong最讓人驚奇的就是試管里的迷你懸浮島,為觀賞者們的思考和想象提供了一幕幕微小的場(chǎng)景。建筑模型雖然微小,卻精細(xì)異常,你可以看到樓梯、電線桿還有窗戶。
每棟建筑物都是一個(gè)沒有喧囂的小小烏托邦,站在世界的邊緣處,被保護(hù)著,不滑落到塵世之中,靜靜地等待這它的主人。
Rosa de Jong在這小小的場(chǎng)景里描繪出超現(xiàn)實(shí)主義建筑環(huán)境和近乎毫無可能的建筑結(jié)構(gòu)。要知道,制作微形建筑本就不太容易,更何況是放入空間狹窄的試管中,在建筑的尺寸和結(jié)構(gòu)上更要留意,甚至要精確到一根頭發(fā)的寬度,否則放到一半就卡住或毀損,費(fèi)盡心思想完成的作品都將化為泡影。
“對(duì)我來說最重要的是,在一個(gè)項(xiàng)目的過程中,每一步都是快樂的。我想讓人們有去看東西的好奇心,但不是讓他們被迫去看?!?/p>
Dan Ohlmann
讓人懷舊的小小世界
在Dan Ohlmann的微縮世界里,淡淡的燈光,精確的復(fù)刻,細(xì)致的紋理,這些物件組成的空間,像一部動(dòng)人的詩歌集,每一首詩都散發(fā)著鮮明的懷舊感。
被稱為法國微縮世界第一人的Dan Ohlmann,從小對(duì)各種人類行動(dòng)的空間極為敏感。他擁有過人的記憶力,像一位攝影記者,用眼睛捕捉一切尋常、不尋常的細(xì)節(jié),然后用手工將想象的空間變成現(xiàn)實(shí)。
從桌椅到天花板,從墻壁上的斑駁印記,到一根電線,從窗戶外的光線,到地板上的灰塵,事無巨細(xì),Dan Ohlmann用針在放大鏡下,細(xì)致地還原每一處真實(shí)的場(chǎng)景。
一個(gè)不足一平米的微縮場(chǎng)景,從設(shè)計(jì)、到制作完成,需要整整一年的時(shí)間。如此繁瑣的工程,除了對(duì)事物敏銳的觀察和感知,更需要細(xì)心和耐心。
1985年的法國巴黎,一位從事櫥柜制作15年的匠人Dan Ohlmann決定追隨自己的興趣,轉(zhuǎn)行做微縮模型。兩年后,他便以法國著名馬克西姆西餐廳為原型,以1:12的比例縮小尺寸,手工制作完成的第一件微型藝術(shù)作品《Chez Maxim’s restaurant》,從此在藝術(shù)界一炮走紅。
Dan Ohlmann說,他喜歡“老物件”,因?yàn)椤芭f物”上,有時(shí)間帶來的對(duì)人的確認(rèn)和歸屬。在他的微型藝術(shù)作品中雖然沒有人物出現(xiàn),但是選取的都是一些有故事或歷史感的場(chǎng)景,像是堆滿古籍的圖書館、布滿灰塵的廢棄電影院、燈光昏暗的理發(fā)店等等。
2000年的時(shí)候,Dan Ohlmann選擇在法國里昂修建了一座“國際微縮電影藝術(shù)博物館”(Musée Miniature & Cinéma),用來展出他的微型藝術(shù)作品,并且收藏著來自世界各地的微觀藝術(shù)家超過1000件微觀藝術(shù)作品。
當(dāng)然在這座博物館里,除了展出微觀藝術(shù)作品之外,還有電影制作的相關(guān)介紹,比如說電影道具制作過程,電影特效拍攝,也包括了很多電影中著名場(chǎng)景的微縮景觀。
最喜歡的就是法國電影的《香水》真實(shí)的場(chǎng)景還原,包括了主人公格雷諾耶的出生地,香水店、制作香水的地下室等,制作的逼真程度,還是很精致的。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:微型 世界 電影 場(chǎng)景 制作