買真畫、藏好畫

堅持買真畫、藏好畫不為市場潮流所裹脅，這是筆者認(rèn)真思考得出的結(jié)論，幾年過去了，現(xiàn)在看來這一觀點(diǎn)是完全正確的。筆者所說的好畫是指中國近現(xiàn)代書畫大師的精品力作。

關(guān)于買畫藏畫，我曾有過兩次不同階段的認(rèn)真思考。第一次思考是2007年至2008年期間，參與或者了解中國藝術(shù)品市場進(jìn)程的人士可能都還能憶起當(dāng)時的情景：當(dāng)代藝術(shù)異常火爆，許多年輕藝術(shù)家作品的價格超過了傳統(tǒng)大師。

在當(dāng)時那樣一個人人找畫，見面必談當(dāng)代藝術(shù)的大環(huán)境下，是堅持自己收藏中國畫大師作品的方向不變，還是改弦更張投入到熱炒當(dāng)代藝術(shù)的狂潮中去，這確實(shí)是需要做出選擇的。

在經(jīng)過認(rèn)真的觀察、思考和分析之后，我做出了堅持自己原來收藏方向不變的決定。不去跟風(fēng)、不趨利沖動，而且還要抓住大多數(shù)人把關(guān)注點(diǎn)放在當(dāng)代藝術(shù)上，中國畫作品出現(xiàn)的短暫價格低谷期去多收藏好東西。

今天，當(dāng)我們回頭看這個價格對比時，我相信很多人都會驚嘆當(dāng)時的中國畫作品價格之低，可這就是當(dāng)時的實(shí)際情況。境外熱錢瞄準(zhǔn)了中國當(dāng)代藝術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)作品被推到了很高的價位，而中國畫大師作品的價值被掩蓋了。在那一段時間，許多其他門類的收藏家也都成了當(dāng)代藝術(shù)的跟風(fēng)者、追隨者。我認(rèn)識的一位青銅器收藏家，把自己多年收藏的器物以低價拋出，奮不顧身地投入到當(dāng)代藝術(shù)的洪流中，大有舍我其誰的架勢，攔都攔不住。

果然，正如所料，當(dāng)代藝術(shù)市場好景不長，回歸理性，中國書畫作品重新受到追捧。齊白石《絲瓜螞蚱》僅僅在5年之后的2013年便又在拍賣場上出現(xiàn)，拍出了1058萬元的高價。何海霞的《渭北豐收》拍出了92萬元。其他那些暫時沒在市場上出現(xiàn)的，價格也都相應(yīng)上漲了好幾倍。而許多人當(dāng)年花幾百萬上千萬買下的當(dāng)代藝術(shù)作品則少有人接手，有些畫只能安靜地放在庫房中，等待著市場的下一次升溫。當(dāng)代藝術(shù)還能再火一次嗎？近期這種可能性很小。因為，以中國人自己的審美及價值觀培育出的當(dāng)代藝術(shù)市場尚未成熟。

第二次對投資收藏中國書畫進(jìn)行認(rèn)真思考是在2013年至2014年間，這次思考主要是針對這項工作還能不能繼續(xù)做下去進(jìn)行的。

2013年春季，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，新業(yè)態(tài)、新事物、新概念風(fēng)起云涌，每天都有新鮮詞匯冒出，而此時的國內(nèi)藝術(shù)品市場也好像是步入了冰封期，無人問津，冷落蕭條。問題凸顯，擺在眼前：傳統(tǒng)的書畫收藏投資還有沒有前途?

我在想，時代的發(fā)展，必然會促進(jìn)許多新事物產(chǎn)生，因為社會的發(fā)展畢竟是要在創(chuàng)新中進(jìn)行的。但是，在這些新生事物中，有一些并不一定具有長久的生命力，很可能是熱鬧一時，或是一擁而上，很快便會被證明不符合社會實(shí)情和需要而偃旗息鼓、銷聲匿跡。而事實(shí)上，社會越是想要快速發(fā)展，越需要作為基礎(chǔ)的傳統(tǒng)文化和行業(yè)發(fā)揮作用。基礎(chǔ)的作用是極其重要的，隨著時間的推移，傳統(tǒng)的東西會愈發(fā)彰顯其價值。

通過思考，我對中國藝術(shù)品行業(yè)更加堅定了信心。打消疑慮，繼續(xù)前行。若問今后若干年中國藝術(shù)品行業(yè)將會怎樣，我認(rèn)為“未來藝術(shù)品將是財富的重要出口”。當(dāng)然，買好畫、藏好畫，會使人受益良多，并且也將是處置家庭財產(chǎn)的重要方式之一。

物以稀為貴

在金融領(lǐng)域，我們常把信用好、幣值穩(wěn)定、匯價堅挺的貨幣稱為硬通貨，那么，在書畫領(lǐng)域里，白石老人的作品就是堅挺的“硬通貨”。當(dāng)然，這一切都是建立在藏真畫、藏好畫的基礎(chǔ)上的，因為市面上仿冒白石老人的偽作非常多。

從收藏投資角度而言，作為中國近代畫壇的頭號大師，齊白石藝術(shù)成就高，知名度大，影響范圍廣，假如要舉辦一屆美術(shù)奧運(yùn)會的話，我想最能代表中國參賽的選手，也一定是他老人家了吧。

在收藏界，白石老人擁有大量的粉絲，跨越中西，喜歡他畫的人非常多，許多人以能藏一幅齊白石的巨作為炫耀的資本。

另外，從藝術(shù)品投資上講，能保值而且增值快、易變現(xiàn)，這樣的作品一定是大家夢寐以求的，無疑齊白石作品就具有這些特點(diǎn)。

此外，一定要選擇常見題材中的特殊品種。比如，在2017年春季藝術(shù)品拍賣會上，一幅白石老人三平尺的《青蝦》，從78萬元起拍，最終以207萬元成交，成為某著名拍賣公司近現(xiàn)代書畫日場拍賣的最高成交價作品。透過這個價格，可以看出當(dāng)時拍賣場上競爭的激烈程度。

白石老人獨(dú)創(chuàng)畫蝦大法，經(jīng)過幾十年的摸索提煉，最終修得享譽(yù)世界的“白石蝦”。白石老人畫蝦通常都是用墨色來表現(xiàn)，帶顏色的蝦少之又少，所以，這幅《青蝦》也就成了稀罕物。

這也意味著，當(dāng)初白石老人創(chuàng)作此幅作品時不知要多試幾張紙，不知要比畫墨蝦多花費(fèi)多少功夫。物以稀為貴，《青蝦》因其獨(dú)特稀少而更顯珍貴。

2011年6月時，另一幅白石老人的蝦則拍到了408.2萬元，價格更高。如此高價，這幅畫有什么特殊的地方嗎？其實(shí)，特殊就在于這是一張橫幅的蝦。

白石老人晚年作畫，畫的基本上都是三平尺或是四平尺的豎條，橫幅的作品極為少見。這方面與老人的創(chuàng)作習(xí)慣有關(guān)；另一方面，也與他堆滿了筆墨紙硯的畫案，留下作畫的空間實(shí)在不大有關(guān)，畫豎條最合適。所以，這張橫幅的蝦就顯得非常獨(dú)特。

文獻(xiàn)的重要

對于近現(xiàn)代美術(shù)作品而言，由于許多創(chuàng)作者已經(jīng)不在世，因此，作品的來源及作者生前的出版、展覽等信息就顯得尤為重要，這些都會成為證明作品真實(shí)性的最有說服力的依據(jù)。

此外，熟悉創(chuàng)作者或者了解作品的人的意見也是相當(dāng)重要的，他們的看法屬于間接性證明。一個好的收藏家應(yīng)盡自己最大的能力去整理、挖掘、延展與作品相關(guān)的文獻(xiàn)資料，這樣做不僅可以使作品的來龍去脈更清晰，而且能使作品的文化內(nèi)涵得到更大發(fā)揮。作品的文化價值、藝術(shù)價值越高，它的商業(yè)價值隨之也就越高。

例如，李可染先生的兒子李小可先生就曾鑒定過一張《桐廬山景圖》。他當(dāng)時看得非常認(rèn)真，半天不語。過了好一會兒，他才說:“這幅畫過去應(yīng)該是存在家里的，不知什么時候流出去了，也許是當(dāng)年父親送給誰了吧？”據(jù)李小可回憶，這幅畫應(yīng)是父親1954年第一次江南寫生時期的寫生作品，墨色簡潔，以線為主，描繪了典型的江南村落的山水特征。此幅作品可以看作是李可染開始改革中國畫的最初嘗試，具有非常特殊的學(xué)術(shù)價值。他這樣一講，正好和之前一張照片相互印證。

照片上李可染大師的夫人、著名雕塑家鄒佩珠先生端坐堂前，她的身后懸掛著的就是這幅畫。

在我熟悉的收藏家中，許多人也是這方面的楷模。經(jīng)米景揚(yáng)先生過手的畫作永遠(yuǎn)都是被整理得干干凈凈，精致有序；香港的鑒定家、收藏家鐘志森先生把自己的藏品多次結(jié)集出版，給社會留下了作品精、史料全的學(xué)習(xí)標(biāo)準(zhǔn)本；北京畫店的隗華先生整理出版黃胄、董壽平等大師的作品集，不僅弘揚(yáng)了大師的藝術(shù)，也為人們提供了權(quán)威參考資料；澗廬畫廊的鄭廣義先生不僅把自己的藏品定期結(jié)集出版，還把作品的歷次成交記錄都整理得清清楚楚，以便能更好地了解市場的變化，等等。在這方面，他們這些前輩確實(shí)是值得大家學(xué)習(xí)的楷模。

邊收藏、邊投資、邊整理、邊學(xué)習(xí)，才是一個細(xì)致用心的藝術(shù)品投資收藏家。

（作者系文化學(xué)者、央視《百家講壇》主講人，本文節(jié)選自吉林出版集團(tuán)《藏畫真好》）