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把皇帝比作青樓姑娘 影視劇里的“歷史”誤導(dǎo)了多少人
長達(dá)70集的清宮戲《延禧攻略》終于播出大結(jié)局,類似歷史背景的《如懿傳》又正在熱播。這個(gè)暑期,清宮戲的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。故宮里從前的“冷宮”延禧宮突然排起了長隊(duì),劇中不少臺詞更是成為網(wǎng)絡(luò)流行語,受到不少年輕觀眾的認(rèn)同。
清宮戲的熱度從來沒有真正降過溫。清朝是中國最后一個(gè)封建王朝,觀眾對清朝有著天然的興趣,對清代人物有心理上的接近感。以《雍正王朝》和《還珠格格》為代表,歷史正劇和戲說都獲得了極大的市場。上述兩劇業(yè)已成為影視劇經(jīng)典,將清宮戲的傳統(tǒng)延續(xù)至今。
年輕觀眾尤其喜歡清宮戲,還因?yàn)榍宄瘜m廷生活既讓人陌生,又讓人感到熟悉。陌生的是人物服飾、建筑布景、社會風(fēng)俗習(xí)慣,這帶給人區(qū)別于現(xiàn)實(shí)生活的新鮮感;熟悉的是“看著清宮戲長大”的80后至00后,早就習(xí)慣了清宮戲的話語體系,甚至將這種話語體系移植到自己的日常生活中——在開玩笑時(shí)把自己和朋友想象成“皇阿瑪”“貝勒爺”“格格”。
但是,有關(guān)清宮戲的質(zhì)疑也從來沒有停止過。哪怕是最嚴(yán)肅的歷史正劇,依然會遭到來自學(xué)界和民間的批評。在批評者眼中,似乎某個(gè)歷史細(xì)節(jié)的錯(cuò)誤和偏差,就足以讓一部戲黯然失色。
影視劇創(chuàng)作歷來區(qū)別于歷史研究,為劇情需要,設(shè)計(jì)區(qū)別歷史現(xiàn)實(shí)的情節(jié)通常被認(rèn)為是合理的。就算有少數(shù)硬傷,也不構(gòu)成對歷史劇藝術(shù)價(jià)值的顯著損害。藝術(shù)創(chuàng)作途徑多種多樣,不只有循規(guī)蹈矩地遵循現(xiàn)實(shí)一種。現(xiàn)代人將《三國演義》等歷史小說奉為經(jīng)典,而這些小說同樣存在對歷史的“加工”。
問題在于,如果清宮戲贏得市場的方法,過度依賴于對歷史的曲解,把歷史背景當(dāng)成工具,任性編造劇情和人物關(guān)系,就難免損害歷史應(yīng)有的威嚴(yán)。按理說,拍攝一部以歷史為背景的影視劇,前提是其劇情發(fā)展依賴于歷史。但在有些影視劇創(chuàng)作者眼中,歷史劇,更確切地說是古裝戲,只是贏得收視率的方法。
在《延禧攻略》中,劇中人物穿著古裝,卻仿佛在表演現(xiàn)代故事。女主魏瓔珞一步步從小小的刺繡坊宮女成為皇帝心愛的寵妃,或許有一定史實(shí)支撐,也是可以理解的藝術(shù)創(chuàng)作。然而,魏瓔珞與皇帝的相處方式,卻完全顛覆了常識。魏瓔珞不僅經(jīng)常吐槽皇帝,甚至把皇帝比為青樓姑娘。在歷史中,宮廷中如果出現(xiàn)這樣的女性,其下場可想而知。
清宮戲播出以后,不要說讓觀眾提升多少歷史素養(yǎng),但至少不能讓人形成對歷史的錯(cuò)誤認(rèn)知吧!封建時(shí)代男尊女卑,紫禁城里皇帝更是擁有至高無上的權(quán)威。《延禧攻略》精心編織的所謂“爽文”,以顛覆的常識為賣點(diǎn),以根本不可能出現(xiàn)的沖突為劇情脈絡(luò),就難以讓人茍同了。
也許有人覺得,看劇不過是看劇而已,不會把劇情當(dāng)成歷史事實(shí),但是,誰也不知道隨著時(shí)代的更迭,當(dāng)電視劇本身也成為歷史資料以后,歷史會產(chǎn)生怎樣的偏差。更何況,既然不需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖穼?shí)支撐,不過是借一套古裝唱戲,那么為什么不干脆拍成架空歷史劇?既不干擾藝術(shù)創(chuàng)作的天馬行空,也不忤逆莊嚴(yán)的歷史,豈不兩全其美?
讓歷史讓位于藝術(shù)創(chuàng)作,影視劇就會對觀眾產(chǎn)生誤導(dǎo);讓藝術(shù)創(chuàng)作完全服從歷史,影視劇便味同嚼蠟。兩者似乎存在難以調(diào)和的矛盾。其實(shí),影視劇創(chuàng)作并非只有向歷史取經(jīng)一種辦法。尤其是這種完全以現(xiàn)代思維架構(gòu)人物關(guān)系的影視劇,拍成現(xiàn)實(shí)題材更合適,也更見創(chuàng)作者的功力。無論如何,既然決定向歷史取經(jīng),就不能把歷史給唱歪了。
編輯:李晨陽
關(guān)鍵詞:歷史 影視 皇帝 清宮