6月26日至28日,北京京劇院新編現(xiàn)代京劇《宋家姐妹》在長安大戲院精彩上演,這次演出是“2018年京津冀精品劇目展演”活動之一。此前,北京京劇院邀請媒體探班《宋家姐妹》排演現(xiàn)場,記者得以領(lǐng)略該劇諸多片段。從第一場“抓捕張?zhí)住遍_始,譚門第七代傳人、飾演中國共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)人張?zhí)椎淖T正巖率先亮相,一系列精彩的武戲動作立刻將現(xiàn)場氛圍帶入到劇目中。伴隨著一句“夫人回來了”,該劇的靈魂人物、飾演宋慶齡的程派名家遲小秋正式登場。她標(biāo)志性的婉轉(zhuǎn)低回的程派唱腔,配合情真意切的表演,將宋慶齡捍衛(wèi)孫中山先生革命精神的形象傳達(dá)出來。

劇中精彩之處比比皆是:如宋慶齡對宋美齡說“我反對你的婚姻,但祝福你的愛情”,“就讓我們相忘于江湖吧”,宋慶齡與張?zhí)滓约叭罕婟R呼“人民萬歲!”把宋慶齡這位偉大革命者的細(xì)膩內(nèi)心與堅定意志呈現(xiàn)在觀眾面前。排練之后,遲小秋向記者講述了自己多年來對《宋家姐妹》這部戲的創(chuàng)作心得。

文化周刊:《宋家姐妹》是2011年創(chuàng)排的,當(dāng)時如何想到這樣一個題材,為什么會做現(xiàn)代京劇?

遲小秋:《宋家姐妹》以1927年中國革命經(jīng)受血雨腥風(fēng)為背景,生動展現(xiàn)了宋慶齡堅決捍衛(wèi)中國革命的偉大情懷。京劇藝術(shù)與人的生命是一樣的,一定要有活力。這些年,我一直在思考和實踐程派藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新。從創(chuàng)作題材來說,以往我創(chuàng)排過《蔡文姬》《梁祝》《法官媽媽》等傳統(tǒng)和現(xiàn)代題材。宋慶齡是我心中崇敬一代偉人、革命家,她身上具有中華民族女性代表性的優(yōu)秀特質(zhì),她溫潤、嫻淑、端莊、大氣,非常適合用程派藝術(shù)來表現(xiàn)。當(dāng)時提出這個想法后,劇院非常支持,在創(chuàng)作團(tuán)隊組建上,邀請了當(dāng)今實力雄厚的名編名導(dǎo),編劇陳國峰、導(dǎo)演宮曉東、作曲家朱紹玉,2011年完成了《宋家姐妹》的創(chuàng)排。著名書法家歐陽中石先生還親筆書寫了劇目名稱“宋家姐妹”。

文化周刊:從創(chuàng)新的角度來看,《宋家姐妹》在藝術(shù)上有什么特點?

遲小秋:宋慶齡的一生波瀾壯闊,但我們在舞臺上的呈現(xiàn)只有兩個多小時,創(chuàng)作時必須找準(zhǔn)角度。而在處理傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系上,銜接點很重要,必須把握好分寸,步子邁大了,觀眾不好接受;不創(chuàng)新,現(xiàn)代劇目“唱老腔老調(diào)”“程式化”也不可能受歡迎。所以,創(chuàng)排新戲困難是很多的。這部戲集結(jié)了北京京劇院多個流派的優(yōu)秀演員,從人物形象、流派特點上入手,精誠合作。最終在舞臺上流派紛呈,程派、梅派、奚派、馬派、譚派,展現(xiàn)各派藝術(shù)精華。作曲朱紹玉老師非常了不起,在音樂創(chuàng)作及樂隊編制上中西匯通,傳統(tǒng)與時尚相融合,在唱腔設(shè)計上為每一位主要演員量身定制,用心良苦。導(dǎo)演宮曉東將電影、話劇、京劇相結(jié)合在一起,例如:在開幕、全劇終、幕間時,利用多媒體轉(zhuǎn)換空間,把中西樂隊和伴唱演員用升降臺展示到觀眾面前,使全劇一氣呵成,美輪美奐。并讓柴可夫斯基、德沃夏克、斯美塔那的世界名曲出現(xiàn)在劇情中。編劇陳國峰的唱詞、念白讓觀眾聽得入心入腦。所有這些,將京劇舞臺上“一棵菜”的團(tuán)結(jié)協(xié)作精神體現(xiàn)得淋漓盡致。同時也是近些年少有的,具有程派藝術(shù)風(fēng)格的良品佳作。

文化周刊:時隔7年再度上演,與以前相比,這次演出有什么變化?

遲小秋:京劇藝術(shù)創(chuàng)作不是演完了就放下,《宋家姐妹》在公演前修改了25稿,僅提綱就10易其稿。在武漢參加京劇藝術(shù)節(jié)廣受專家、戲迷認(rèn)可后,又多次修改,加工打磨,精益求精,在這次京津冀精品劇目展演前已演出了45場。不斷的打磨和演出使演員們越來越成熟,而整體呈現(xiàn)也在過去的基礎(chǔ)上,越來越完善。特別是自己通過這7年在舞臺上對偉人的不斷演繹刻畫,體會,每次都會有新的認(rèn)知和提升。最大不同的地方,就是通過到宋慶齡故居,和大家一起回顧偉人一生對革命信仰的追求奮斗,并零距離地感受她生前工作、生活的地方,讓我在此次演出中,會更有與偉人時空轉(zhuǎn)換的穿越感,在人物上的表演更真實、更貼切。這次我們在舞蹈上也有所加強(qiáng),舞出新意。群舞演員都是年輕的京劇苗子,她們的動作編排全是圍繞唱詞、曲調(diào)展開,每一段舞都是有故事的。像在宋家姐妹走上不同道路的情節(jié)里,群舞也分成兩塊,有力烘托了舞臺的情境。

文化周刊:您如何將程派藝術(shù)特色與《宋家姐妹》這個題材融合?

遲小秋:《宋家姐妹》是我在繼承、發(fā)展程派藝術(shù)上的一次嘗試和挑戰(zhàn)。宋慶齡這樣的偉人非常不好演,舞臺形象、唱念做表,方方面面都要精益求精。尤其是要拿捏準(zhǔn)表演的分寸,不能沒有偉人的深沉,她的言行必須充分體現(xiàn)出她獨特的身份。堅毅、端莊、含蓄的特征,必須給予突出的體現(xiàn)——這也是適合程派表演的一點:收著表現(xiàn)人物,內(nèi)斂處發(fā)力,是程派藝術(shù)的特長。我把人物創(chuàng)作心得都融入了表演之中。除了戲曲方面的琢磨,我還觀看了大量相關(guān)書籍和影像資料,注意對宋慶齡平時習(xí)慣和動作的揣摩,使人物表演上更加鮮活。

文化周刊:這么多年的揣摩、演出,您對這部戲積累了怎樣的感情,有什么希望?

遲小秋:藝術(shù)是不斷走向成熟的,這部戲傾注了我40多年演藝事業(yè)的心路歷程、藝術(shù)積累,它是我新創(chuàng)劇目中最成功的典范。這部戲有激情,有創(chuàng)新點,吸引了很多年輕戲迷,有時我在臺上演唱劇中的“核心”唱段時,臺下的觀眾跟著我一起唱。很多沒接觸過京劇的年輕人看過之后說,他們希望京劇發(fā)展創(chuàng)新應(yīng)該是這樣的。創(chuàng)排這樣的劇目是增強(qiáng)我們的文化自信,弘揚中華文化,講好中國故事的體現(xiàn)。我也非常榮幸能夠在舞臺上塑造宋慶齡這樣的偉人形象,并希望在我們的不懈努力下,這部戲能成為“叫得響、留得住、傳的開”精品劇目。