古陶瓷印形制及印面

現(xiàn)場(chǎng)展出瓷印形制及印面

現(xiàn)場(chǎng)展出陶印形制

近日，由北京理工大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院、北京理工大學(xué)中國(guó)陶瓷印藝術(shù)研究中心主持，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院書(shū)法篆刻院篆刻研究所提供學(xué)術(shù)支持的國(guó)家藝術(shù)基金2017年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目“瓷印輝光——中國(guó)陶瓷印創(chuàng)作生態(tài)研究展”及學(xué)術(shù)研討會(huì)在河北省唐山博物館舉辦。展覽包括108位藝術(shù)家的200余件陶瓷印印章原作及印蛻作品以及對(duì)陶瓷印的歷史和發(fā)展脈絡(luò)的文獻(xiàn)梳理。

認(rèn)識(shí)陶瓷印

“陶瓷印”是“陶印”和“瓷印”的統(tǒng)稱(chēng)，其制作分為制坯（鈕）、素?zé)⒖套⑸嫌浴瞥捎〉攘鞒獭Ｌ沼∫阅嗫叹陀≌潞蠡鸱抖桑捎榇少|(zhì)印章，約始于唐宋，多見(jiàn)于宋元。

陶器的出現(xiàn)，成為人類(lèi)社會(huì)從舊石器時(shí)代發(fā)展到新石器時(shí)代的重要標(biāo)志之一。先民大量使用陶器，并在陶器上刻畫(huà)、制作圖案。其中用于陶器上復(fù)制壓抑紋樣和字符的陶印模，與印章的初始形態(tài)有一定的相似性，并被認(rèn)為是古璽的起源。可以說(shuō)，陶瓷印藝術(shù)古已有之，至今已發(fā)現(xiàn)較早的“陶印”是商代陶印模和陶器印跡，浙江錢(qián)山漾遺址、杭州老和山新石器時(shí)代末期遺址都曾出土有陶印模。其中河南舞陽(yáng)“賈湖遺址”出土的“十”字契刻原始文字陶模，被認(rèn)為是古代璽印濫觴期的代表作。不過(guò)隨著文人雅士對(duì)石印材質(zhì)的開(kāi)發(fā)利用，陶瓷印在篆刻歷史舞臺(tái)上被漸漸淡化。當(dāng)代以來(lái)，基于現(xiàn)代化的技術(shù)支持，以及藝術(shù)家群體對(duì)新媒介的認(rèn)可和對(duì)新語(yǔ)言的探索，陶瓷印的創(chuàng)作已成為篆刻界的一種藝術(shù)現(xiàn)象，且大有蔚然成風(fēng)的氣勢(shì)。

陶瓷印不只是材質(zhì)之變

今日時(shí)代，物流產(chǎn)業(yè)化、信息智能化，不論是瓷業(yè)發(fā)達(dá)地區(qū)，還是普通愛(ài)好者，瓷印制作都成為十分方便的一件事。豐富的陶泥、瓷泥、釉料，以及不同的創(chuàng)作工具和燒制方式，為陶瓷印創(chuàng)作提供了更多可能性。因此，當(dāng)代陶瓷印人如雨后春筍，更多的學(xué)者、藝術(shù)家參與到關(guān)于陶瓷印的藝術(shù)活動(dòng)中，促進(jìn)了當(dāng)代陶瓷印藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)于此次陶瓷展的創(chuàng)作嘗試及成果展示，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院書(shū)法篆刻院篆刻研究所副所長(zhǎng)魏廣君表示：“今天的陶瓷印就創(chuàng)作而言，將在石頭上運(yùn)用的刀法與字法原封不動(dòng)地挪移到軟質(zhì)的陶土之上是不夠的。不同的材料、不同的環(huán)境所誘發(fā)的情緒應(yīng)該有所不同，精神煥發(fā)出的新款樣式會(huì)使我們內(nèi)心感動(dòng)。另外，在陶瓷印相對(duì)軟性的材料上的刻制對(duì)以刀為筆的創(chuàng)作者而言更便于抒發(fā)情感。在陶泥上創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該留存即時(shí)的、隨性的劃痕，而無(wú)須用自己慣常的印面語(yǔ)言。受材質(zhì)硬度的不同影響，石質(zhì)印刻在用刀的適情上是有所規(guī)矩的，但是在陶土上這種規(guī)定性就會(huì)削弱很多。另外，在石面上刻制巨型印作，費(fèi)時(shí)費(fèi)力費(fèi)工，有時(shí)還未必能達(dá)到滿意的印面效果，所以陶瓷印篆刻可多做些巨型印，刻畫(huà)便宜并有燒制后的意外效果。大體格的印也適合現(xiàn)在的展覽形式，作為作品的印面，其擴(kuò)張力會(huì)有很大增長(zhǎng)，這不僅是指單純的所謂視覺(jué)沖擊力，也能將作者的能力充分體現(xiàn)出來(lái)，從而使陶瓷印的魅力增加。”

篆刻史上的新探索

當(dāng)代陶瓷印以其獨(dú)具魅力的創(chuàng)作狀態(tài)與審美特點(diǎn)開(kāi)啟了篆刻史上的一個(gè)新時(shí)代，且陶瓷印時(shí)代，必然與銅章、石章一樣在篆刻史上占有一席之地。中央美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師王鏞說(shuō)：“此次展覽會(huì)被寫(xiě)在篆刻藝術(shù)史上。像我們看到的一些古代的印章，都是很難對(duì)付的銅、玉這一類(lèi)的材料，因此它很難能夠廣泛普及開(kāi)來(lái)。陶瓷印在我們的篆刻史上是最重要的一次變革，引起了一次革命性的發(fā)展，就是明代發(fā)現(xiàn)了石頭的材料，這個(gè)磚瓦石比較軟，非常容易刻，因此才帶來(lái)了幾百年的文人篆刻的蓬勃發(fā)展。陶瓷印也是一次從材料上的解放，新材料提供的一種創(chuàng)作便利，可以流暢地表現(xiàn)出更豐富的篆刻藝術(shù)形式。”中國(guó)國(guó)家畫(huà)院書(shū)法篆刻院篆刻研究所所長(zhǎng)曾翔認(rèn)為，陶瓷印是在傳統(tǒng)印章藝術(shù)上的一種創(chuàng)新和探索，陶瓷印已突破印章的實(shí)用性，帶來(lái)了更多的欣賞價(jià)值，陶瓷印在創(chuàng)作和藝術(shù)語(yǔ)言以及工具和材質(zhì)等方面的選擇都是多樣性的。

當(dāng)代陶瓷印創(chuàng)作的可貴之處在于傳承了中國(guó)陶瓷的精神，發(fā)展出了篆刻藝術(shù)在新時(shí)期的活力和表達(dá)方式，同時(shí)對(duì)篆刻家提出了更高更全面的素養(yǎng)要求，此外，陶瓷印擴(kuò)展了篆刻藝術(shù)的維度，使印章的創(chuàng)作有了更多的藝術(shù)創(chuàng)造可能。而這種新材料的重拾與重構(gòu)，以及由此生發(fā)的新的思考和學(xué)術(shù)探索，才是此次展覽最大的價(jià)值所在。