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徐悲鴻眼中的齊白石:白石墨妙 傾膽徐君

2018年02月06日 17:25 | 作者:薛良 | 來源:中國文化報
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原標(biāo)題:白石墨妙 傾膽徐君 ——徐悲鴻眼中的齊白石

尋舊圖(國畫) 151.5×42厘米 齊白石 北京畫院藏

墨蝦蜀葵(國畫) 101×35厘米 1948年 齊白石 徐悲鴻 徐悲鴻紀(jì)念館藏

北京畫院作為收藏齊白石作品數(shù)量最多、體系最完備的藝術(shù)機(jī)構(gòu),始終將齊白石藝術(shù)的研究、展覽與推廣作為工作發(fā)展的重心之一。同時,在梳理、研究自身藏品的基礎(chǔ)上,也十分注重與國內(nèi)外其他齊白石作品收藏機(jī)構(gòu)開展學(xué)術(shù)交流與展覽合作,共同發(fā)掘齊白石留給后人的藝術(shù)財富。作為2018年的開年首展,由北京畫院與徐悲鴻紀(jì)念館聯(lián)合推出的“白石墨妙 傾膽徐君——徐悲鴻眼中的齊白石”專題展于2月2日在北京畫院美術(shù)館開幕。

徐悲鴻、齊白石同為20世紀(jì)中國美術(shù)史上開宗立派的大家,兩人自上世紀(jì)20年代末相識后一見如故,更因共同的藝術(shù)旨趣和創(chuàng)新精神結(jié)為肝膽相照、相互尊敬與支持的莫逆之交。兩人交往數(shù)十年,直至1953年徐悲鴻突然辭世,他們之間的情誼真摯深厚,惺惺相惜,成為20世紀(jì)中國美術(shù)史上的一段佳話。此次展覽以徐悲鴻舊藏齊白石作品為基礎(chǔ),同時配合展出北京畫院收藏的齊白石、徐悲鴻作品,將兩家藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏的齊白石藝術(shù)精品70余件(套)匯聚一堂,并通過相關(guān)作品、文獻(xiàn)、信札全面梳理兩位藝術(shù)大師相識、相交、相知的詳細(xì)過程,為廣大學(xué)者和觀眾了解徐、齊二人的藝術(shù)特色與交往提供了一次非常難得的機(jī)會。

我法何辭萬口罵 江南傾膽?yīng)毿炀?/p>

“白石墨妙”源自徐悲鴻收藏的兩套齊白石冊頁《白石墨妙》,這兩套冊頁集中了齊白石所擅長的花卉、水族、草蟲、蔬果等題材,每套冊頁十一開,堪稱齊白石藝術(shù)風(fēng)格成熟期的精品佳作。徐悲鴻對這兩套冊頁視若珍寶,在封面上欣然題寫“白石墨妙”?!鞍资睢边@四個字可以視作徐悲鴻對齊白石繪畫最中肯的評價與認(rèn)識。兩套冊頁曾于上世紀(jì)50年代制作成珂羅版發(fā)行,在國內(nèi)外影響極大。

“傾膽徐君”源自齊白石的自作題畫詩“我法何辭萬口罵,江南傾膽?yīng)毿炀??!痹谶@幅贈予徐悲鴻的山水畫中,齊白石深為自己有徐悲鴻這樣的藝術(shù)知己而欣慰,更為徐悲鴻力排眾議推崇自己山水畫風(fēng)的膽魄而感動。齊白石的山水畫源自他早年“五出五歸”的遠(yuǎn)游經(jīng)歷,真山實水的真切感受使得齊白石的山水畫構(gòu)圖奇崛、簡潔大膽,用色明亮、輕松歡快,一反清末民初畫壇尊崇的“四王”山水風(fēng)格,但是在北平的傳統(tǒng)畫界認(rèn)可齊白石山水風(fēng)格的人卻是寥寥無幾,甚至還有很多畫家對他的山水創(chuàng)新提出質(zhì)疑。而推崇改良中國畫的徐悲鴻卻敏銳地發(fā)現(xiàn)了齊白石山水畫的藝術(shù)價值,贊揚(yáng)其“膽敢獨(dú)造”的藝術(shù)創(chuàng)新精神,“傾膽徐君”也就成為齊白石對這位忘年藝術(shù)知己的最好評價。

草廬三請不容辭 何況雕蟲老畫師

1928年,徐悲鴻受邀擔(dān)任北平藝術(shù)學(xué)院院長一職。初來北平的徐悲鴻第一次見到齊白石,此次展覽中的《尋舊圖》便為我們揭秘了當(dāng)時的情形。在這幅帶有自畫像性質(zhì)的作品中,背對著觀眾的持杖老人便是齊白石自己。他用詳盡的題跋與自作詩講述了徐悲鴻邀請自己赴北平藝術(shù)學(xué)院任教的經(jīng)歷。

“草廬三請不容辭,何況雕蟲老畫師”。徐悲鴻為了邀請齊白石到大學(xué)里任教,三次親自到跨車胡同齊白石家中拜訪、邀請,多次婉拒的齊白石深深地被徐悲鴻的堅持和執(zhí)著打動,終于答應(yīng)到學(xué)校里任職教課。其實,齊白石之前不接受徐悲鴻的邀請,并非因為恃才傲物,而是齊白石自覺是農(nóng)民出身,書底子太差,去洋學(xué)堂教書是自己應(yīng)付不來的。面對齊白石的這種顧慮,徐悲鴻更是義不容辭地當(dāng)起了白石老人的“助教”,在一次畫題為“白皮松”的考試中,對于齊白石評定考生的成績優(yōu)劣,徐悲鴻完全贊同。而在課堂外,徐悲鴻更是親自接送白石老人上下課,一句“一朝不見令人思,重聚陶然未有期”也道盡了齊白石對徐悲鴻的想念。

生我者父母 知我者徐君

由于教學(xué)改革的阻力,徐悲鴻辭去職務(wù)后離開了北平。從此之后,齊白石、徐悲鴻兩人遠(yuǎn)隔千里,但是這絲毫沒有影響他們的交往,反而聯(lián)絡(luò)得更加密切。無論徐悲鴻走到哪里,他與白石老人一直互通書信,往來不絕。僅北京畫院藏的徐悲鴻寫給齊白石的信札便多達(dá)20通,內(nèi)容涉及藝術(shù)、生活、交往等方方面面。徐悲鴻為齊白石出版畫集,勸慰他重任教職,推薦齊白石作品參加展覽會,書信中更是多次涉及徐悲鴻購藏齊白石佳作事宜。徐悲鴻多次在書信中囑托白石老人將最新繪制的佳作留給自己,并按照潤例將稿酬寄去,這也成為徐悲鴻紀(jì)念館藏齊白石作品的主要來源。除了購藏齊白石的畫作精品,兩人之間的藝術(shù)交流也頗為頻繁,此次展覽中觀眾可以欣賞到徐悲鴻與齊白石共同合作的《蜀葵對蝦》等作品。1938年,78歲的齊白石喜得貴子,遠(yuǎn)在桂林的徐悲鴻專門創(chuàng)作《千里駒》為老人賀禮,而齊白石也精心繪制《墨蝦圖》一冊寄予徐悲鴻作為回禮。

隨著兩人交往的日漸深入,徐悲鴻對白石老人的晚年生活也多有照料。此次展覽中有一封徐悲鴻寫給齊白石的信札,主要內(nèi)容便是端午佳節(jié)將至,徐悲鴻專門托人給白石老人送去鰣魚、粽子等節(jié)日禮物,還在信中細(xì)心地囑咐鰣魚的烹飪方法,從這些交往的細(xì)節(jié)中可見徐悲鴻對老人真切的關(guān)懷。而齊白石對徐悲鴻這種無微不至的照料也是終生感戴,曾多次對身邊親友感嘆“生我者父母,知我者徐君”。

盡管人生背景各異、年齡懸殊很大,藝術(shù)風(fēng)格也大相徑庭,但是這些絲毫不妨礙齊白石與徐悲鴻二人至真至純的藝術(shù)交往,不妨礙兩人在傳統(tǒng)藝術(shù)探索創(chuàng)新的道路上肝膽相照。也正是因為兩人之間的相互推崇、相互尊重與扶持,才會使20世紀(jì)的中國美術(shù)史更加豐富多彩,才會有我們今天寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)和精神財富。

(作者:薛良 為北京畫院美術(shù)館執(zhí)行策劃)


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:齊白石 徐悲鴻 藝術(shù) 徐悲鴻眼中的齊白石

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