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淺談明萬歷瓷器的鑒賞
胎色白中閃灰,胎質(zhì)干澀、空地較多從明嘉靖起瓷器胎質(zhì)已遠(yuǎn)不如明代早、中期淘煉精密、細(xì)密潔白。萬歷官窯小件仍胎質(zhì)較細(xì)密,可是,大件之物胎質(zhì)已顯著見差,胎質(zhì)較細(xì)、空地較多,并多見黑色雜質(zhì)。瓷釉方面,萬歷,在明代正統(tǒng)、景泰、天順期間幾乎沒有生產(chǎn)瓷器,在中國歷史上變成瓷器空白期。
期間瓷器釉子光潤肥厚,釉色泛青。
紋飾線條如硬筆所繪萬歷期間瓷器紋飾選用雙線勾勒填色法,概括線條較硬,如用硬筆所繪,因?yàn)榛厍嗔蠒炆⒕跋髧?yán)重,青花填色往往溢出線外;這一期間器物紋飾畫風(fēng)稚拙,如孩提所繪通常;紋飾已趨煩瑣,畫面缺少層次;人物、動(dòng)物、植物常常比例失調(diào),嬰戲紋中的孩提頭大如斗;麒麟瑞獸返老還童。
器物底足處理不非常規(guī)整萬歷期間瓷器上最為杰出的的裝修是鏤孔方法,這是以前不常用的技能方法。鏤雕器中多見瓶、盒之類,鏤雕方法較率意,無精密之感。萬歷期間瓷器大器很多,多制造粗糙,時(shí)有夾扁景象;瓷器修胎不非常規(guī)整,琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器),因?yàn)槠鋾r(shí)是分段拉坯成型,加上此刻技能較粗糙,腹部可見顯著接胎痕;器物里釉可見白色絞絲紋;小件瓷器多見有各式盒子、筆桿、筆山、盤、碗、香薰、爐、蓮瓣形洗、燭臺(tái)、各式托座、執(zhí)壺、盆、壁瓶等,有的修胎較精密,有的則稍粗。盒類瓷器多變形,不平坦;盤有塌底景象,底足處理不規(guī)整,器物底足可見粘砂景象;盤碗類器物底足足墻較窄,圈足較淺,微向內(nèi)收攏;底足的胎釉交接處多有一線橙黃之色,也稱火石紅,這是判定的一個(gè)根據(jù)。
“萬”字表現(xiàn)了遲早兩期的個(gè)性明萬歷官窯年款多為六字楷書,四字楷書較少見。有青花和紫彩書寫款,也有刻劃款或在刻劃款的筆畫上填綠彩的。落款方位較雜亂,多見于外底,還有內(nèi)底、外口沿、肩部等。青花燭臺(tái)則書于盛盤下。六字款的擺放方法有六字雙行、三行、單排橫書、單行直書及旋環(huán)形等。款外有圍以雙圓圈或雙方框的,也有無邊欄的。有一種青花番蓮八吉利紋高足碗,內(nèi)底心直書六字單行款,款外加雙方框,框外復(fù)加雙圓圈,此種樣式較罕見,明代除萬歷朝外,唯宣德朝還有此樣式。有些尊、洗的外底不施滿釉,而是僅在基地有一圓餅形釉罩住六字雙行青花款。萬歷官窯瓷器年款中的絕大多數(shù)為青花款,且遲前期特征明顯,前期的青料與隆慶時(shí)類似,呈色淡雅,字體挺拔有力,中晚期則淡雅者少。萬歷款識(shí)字體頗近顏體,正經(jīng)整齊,敦厚剛勁,筆力較硬,轉(zhuǎn)機(jī)處多抑揚(yáng),捺多偏長。前期字型較瘦,晚期趨肥。“大”字之撇、捺抑揚(yáng)有力,“萬”字有“草頭”( 艸 )與“羊字頭”兩種寫法,表現(xiàn)了遲早兩期的個(gè)性。
不一樣年代,生活習(xí)慣、風(fēng)俗人情以及技能條件不一樣,構(gòu)成了不一樣的審美規(guī)范、,因此不一樣年代的陶瓷商品有不一樣的外型特點(diǎn),這是瓷器文物判定的重要根據(jù)。對(duì)歷代瓷器外型有一個(gè)基本概念,把握器形開展的總趨勢。了解歷代瓷器外型的基本特征以后,進(jìn)而還需把握調(diào)查外型的方法,對(duì)器物的口、腹、底足,甚至耳、流、柄、系等都要仔細(xì)調(diào)查,總結(jié)規(guī)則。因此,只需我們頭腦里有了精確的器形概念,長于領(lǐng)會(huì)各年代器形不一樣面貌,對(duì)那些形似的偽品,就能看出不一樣的地方,不致呈現(xiàn)“失之千里”的景象,把明代器物看成是唐代商品。
瓷器上的釉彩,有的盡管選用一種呈色的彩料,因?yàn)樗煞植灰粯樱蛑品ú灰粯樱瑹蓷l件不一樣,因此呈色也就有所不一樣,所以各期間有各期間的特征,盡管這種不一樣有時(shí)是極端細(xì)微的,但只需仔細(xì)調(diào)查,就能發(fā)現(xiàn)。例如,明代宣德期間的青花瓷器,大多選用進(jìn)口青料,這種青花料含錳量較低,含鐵量較高,燒成后往往會(huì)在青花上呈現(xiàn)黑疵斑駁,這種天然構(gòu)成的黑斑變成宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正期間的仿宣器,因所用青料不一樣,不能徹底精確地再現(xiàn)宣青個(gè)性,青花上的黑疵斑駁是用筆觸屢次點(diǎn)染而成,只需仔細(xì)調(diào)查,就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡,與宣德青花天然構(gòu)成的黑斑迥然不一樣。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:瓷器 萬歷 青花