崔如琢 指墨山水十二條

二〇一七年

設(shè)色紙本 鏡心

約15平尺(每幅)共約180平尺

216×76cm.×12 85×29 7/8 in.×12

題識(shí)：1.記得江南雨后山,春風(fēng)香吐萬(wàn)峰寒。丁酉春三月小雨后如琢指墨于靜清齋窗下。印文：妙得（朱文）、如琢寫(xiě)意（白文）、吟風(fēng)嘯月酌酒看花（朱文）

2. 春來(lái)遍是桃花水,不辨仙源何處尋。丁酉初春如琢指墨。印文：靜清齋（朱文）、甲申生(朱文)、崔氏（白文）、如琢所作（朱文）、吟風(fēng)嘯月酌酒看花（朱文）、崔如琢指墨（白文）

3. 綠絲垂柳下,春水滿(mǎn)山田。丁酉之春如琢指墨于京華。印文：少許勝多許（朱文）、崔（白文）、如琢（白文）、如琢指畫(huà)（朱文）

4. 煙雨出沒(méi)有無(wú)間，半在空虛半在山。我亦閑中消日月，幽林深處聽(tīng)潺湲。丁酉春如琢指墨。印文：心源（朱文）、崔氏（朱文）、如琢（朱文）、崔如琢指墨（白文）

5. 蒼巖疊疊含風(fēng)雨,綠樹(shù)沉沉結(jié)夏寒。丁酉仲春如琢寫(xiě)于庭院中桃花盛開(kāi)時(shí)。印文：甲申生（朱文）、靜清齋（朱文）、崔氏（白文）、如琢所作（朱文）、崔如琢指墨（白文）

6. 萬(wàn)山浮動(dòng)雨來(lái)初。丁酉之春三月靜清苑中玉蘭花桃花迎春花盛開(kāi)爭(zhēng)奇斗艷，如琢指墨于靜清齋窗下。印文：靜清齋（朱文）、如琢（朱文）、如琢（白文）、崔如琢指墨（白文）、吟風(fēng)嘯月酌酒看花（朱文）

7. 晃目江沙細(xì)煙翠，伴吟崖柳醉霜紅。丁酉春多日小雨，如琢即興寫(xiě)于靜清齋燈下。印文：靜清齋（朱文）、如琢（朱文）、如琢（白文）、崔如琢指墨（白文）、靜清苑主（朱文）

8. 秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。丁酉之春三月如琢指墨于靜清齋。印文：少許勝多許（朱文）、如琢指畫(huà)（朱文）、如琢寫(xiě)意（白文）、吟風(fēng)嘯月酌酒看花（朱文）、崔如琢指墨（白文）

9. 清風(fēng)卷地收殘暑，蕭蕭亂葉報(bào)新秋。丁酉之春月如琢指墨于靜清齋窗下。印文：靜清齋（朱文）、如琢（朱文）、如琢（白文）、吟風(fēng)嘯月酌酒看花（朱文）、崔如琢指墨（白文）

10. 萬(wàn)里寒光生積雪。丁酉春三月如琢指墨于靜清齋。印文：靜清齋（朱文）、如琢（朱文）、如琢（白文）、吟風(fēng)嘯月酌酒看花（朱文）、崔如琢指墨（白文）

11. 北風(fēng)和雪卷蒼煙。丁酉之春如琢指墨于靜清齋。印文：靜清齋（朱文）、崔氏（白文）、如琢所作（朱文）、吟風(fēng)嘯月酌酒看花（朱文）、崔如琢指墨（白文）、少許勝多許（朱文）

12. 昨夜忽飛三尺雪，明年須兆十分春。丁酉之春深雨后如琢寫(xiě)于桃花盛開(kāi)時(shí)。印文：靜清齋（朱文）、少許勝多許（朱文）、如琢（朱文）、吟風(fēng)嘯月酌酒看花（朱文）、崔如琢指墨（白文）

崔如琢

崔如琢作為中國(guó)當(dāng)代水墨繪畫(huà)的代表性畫(huà)家，以特色的指墨以及積墨畫(huà)法享譽(yù)于世，他開(kāi)創(chuàng)了指墨積墨山水以及指墨積墨花鳥(niǎo)畫(huà)的新篇章。在崔如琢的山水畫(huà)中，四季的流轉(zhuǎn)更替一直是他熱衷于表達(dá)的一個(gè)話(huà)題，尤其是在他紀(jì)念碑式的大尺幅風(fēng)景畫(huà)中這個(gè)主題的表現(xiàn)尤為突出。他關(guān)注自然更替中迸發(fā)的力量，在這種秩序與混沌相互凝結(jié)相互平衡的力量之下，生命的力量、自然的豐沃以及雅趣得以展現(xiàn)。

本次呈現(xiàn)《指墨山水十二條屏》，作品尺幅達(dá)180平尺，四季之景在12件作品中綿延展開(kāi)。作品中每三件描繪一季之景，桃花綠柳之春，煙雨朦朧之夏，紅葉遍染之秋，雪卷蒼煙之冬，共十二件，組成連貫的四季天地宏景。指墨技法在這組作品中被發(fā)揮的淋漓盡致，墨色靈動(dòng)而富有生機(jī)。四季的流轉(zhuǎn)在紙與墨之間凝練升華。

當(dāng)觀看這幅體量驚人的畫(huà)作，從著墨厚重的區(qū)域出發(fā)，似乎能夠聽(tīng)到藝術(shù)家的手掌落在宣紙上發(fā)出的重?fù)袈暎谑终婆c紙的對(duì)抗中，一片濃密的景致得以顯現(xiàn)。但崔如琢技藝的精湛在于他了解應(yīng)該于何處停頓：皚皚的白雪覆蓋著山坡，嶙峋而佝僂的樹(shù)叢傲立于風(fēng)暴之中。景與景變換交錯(cuò)的罅隙間似乎蘊(yùn)含著“虛”與“實(shí)”的樸素哲學(xué)，從而使畫(huà)面具有了更深層意味的道德指向。

指墨為引，知音幾何——崔如琢作品之市場(chǎng)源流

指畫(huà)，幅面大小皆宜，其格局氣勢(shì)相對(duì)闊大。無(wú)大氣象者，似難以從指畫(huà)中脫穎而出。崔如琢的氣局之大，非常人所及，這就決定了他指墨藝術(shù)成就的高度與廣度。

崔如琢是一個(gè)肩負(fù)歷史使命的行進(jìn)者，為中國(guó)藝術(shù)與文化事業(yè)做出了不可估量的貢獻(xiàn)。他在前師基礎(chǔ)之上，將指墨、積墨、潑墨都賦予突破與創(chuàng)新，并集其大成，將三種技法共同開(kāi)創(chuàng)性地運(yùn)用于大型尺幅的宏偉巨作，作品強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，精湛的藝術(shù)手法，蒼茫厚重的氣息，震撼著每一位觀者。

隨著中國(guó)當(dāng)代水墨板塊成為市場(chǎng)焦點(diǎn)，這一領(lǐng)域在短短幾年的時(shí)間內(nèi)便迎來(lái)了他的飛速發(fā)展期，這一現(xiàn)象不僅在個(gè)人藏家中獲得了極高的關(guān)注，也為企業(yè)收藏提供了一個(gè)新的方向。這其中，崔如琢的作品由于上世紀(jì)八十年代便在美國(guó)、臺(tái)灣等地被里根、基辛格、宋美齡、李光耀、貝聿銘等各大中外名人及博物館、美術(shù)館收藏，而其指墨積墨山水、花鳥(niǎo)畫(huà)也因同時(shí)滿(mǎn)足了現(xiàn)今收藏領(lǐng)域?qū)鞒信c創(chuàng)新的雙重要求而與諸多企業(yè)家以墨結(jié)緣。這其中，和潤(rùn)集團(tuán)董事長(zhǎng)舟山籍企業(yè)家虞松波，星河灣地產(chǎn)董事長(zhǎng)黃文仔，日本陽(yáng)光財(cái)團(tuán)法人關(guān)口勝利、香港太平紳士孫少文等都是崔如琢作品的支持者，他們接連包攬了保利香港、佳士得香港等這幾年上拍的大部分崔如琢的天價(jià)拍品。

其中以1.24億港元和1.84億港元前后在佳士得香港11年秋拍及保利香港14年春拍競(jìng)得崔如琢《盛世荷風(fēng)》和《丹楓白雪》的便是虞松波。而在2016年故宮午門(mén)大展之后，崔如琢將售畫(huà)所得捐獻(xiàn)給故宮的1億元，其買(mǎi)家則為星河灣地產(chǎn)董事長(zhǎng)黃文仔。

2012年，在中國(guó)國(guó)家博物館崔如琢“大寫(xiě)神州”藝術(shù)展的展覽上，陽(yáng)光財(cái)團(tuán)法人關(guān)口勝利和日本漢學(xué)家、日本陽(yáng)光財(cái)團(tuán)理事對(duì)中如云與崔如琢取得了聯(lián)系，據(jù)對(duì)中如云回憶，他們第一次聽(tīng)聞這位中國(guó)藝術(shù)家是通過(guò)一篇名為《崔如琢放言75歲在價(jià)格上超過(guò)畢加索》的報(bào)道，這讓他們留下了非常深刻的印象。他們對(duì)崔如琢作品風(fēng)格的解讀為“日本人理解的中國(guó)的盛唐”，而在與崔如琢見(jiàn)面之后，在不到半個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)，關(guān)口勝利便提出要在日本為他建立一所美術(shù)館。于是，2013年11月19日，在伊豆半島美麗的海邊，“崔如琢美術(shù)館”正式揭幕，約百名中日各界人士出席了開(kāi)幕儀式，美術(shù)館一層和二層的展室展出了崔如琢眾多精品佳作，令喜愛(ài)中國(guó)水墨畫(huà)的日本觀眾大飽眼福。

在接下來(lái)的2014及2016年保利香港拍賣(mài)會(huì)上，為了豐富館藏，關(guān)口勝利先生分別以1.298億及3.068億港幣成為了《百開(kāi)團(tuán)扇》及《飛雪伴春》的擁有者，截止今年，他們已在這一領(lǐng)域投入了人民幣共近6億元。

在逐步拓展自身藝術(shù)版圖的同時(shí)，崔如琢也一直將李苦禪“人品不高，落墨無(wú)方”的教誨謹(jǐn)記在心，為此，在2008年汶川大地震時(shí)，他將售予俄羅斯耶弗拉茲石油公司的畫(huà)款5000萬(wàn)元全部捐獻(xiàn)，同年北京舉辦殘奧會(huì)之際，他還向中國(guó)殘聯(lián)捐贈(zèng)了幾只導(dǎo)盲犬和幾輛高端無(wú)障礙專(zhuān)用車(chē)用于賽會(huì)服務(wù)，全年捐款量超過(guò)了7000萬(wàn)元。在2016年的故宮午門(mén)大展之后，崔如琢還向故宮文物保護(hù)基金會(huì)捐獻(xiàn)了1億元，用于故宮的文化遺產(chǎn)保護(hù)和博物館事業(yè)發(fā)展。作為一位藝術(shù)家，他通過(guò)作品得遇知音，更用善舉贏得了尊重。

崔如琢藝術(shù)世界巡回大展

2016年2月，“太璞如琢——崔如琢藝術(shù)故宮大展”在啟用不久的故宮博物院午門(mén)展廳隆重開(kāi)幕，展覽涵蓋了中國(guó)當(dāng)代水墨大家崔如琢先生代表性的寫(xiě)意山水、寫(xiě)意花鳥(niǎo)、指墨山水、指墨花鳥(niǎo)、指墨書(shū)法作品一百余件，其中包括《杜牧詩(shī)意圖》手卷、《丹楓白雪》長(zhǎng)卷、《指墨江山，林巒醉雪》長(zhǎng)卷、《瑞雪丹楓溪山無(wú)盡》長(zhǎng)卷等巨幅作品，以及一系列極具創(chuàng)新的指墨山水、指墨花鳥(niǎo)和指墨書(shū)法作品。展覽期間，包含俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)在內(nèi)的各大美術(shù)院校的領(lǐng)導(dǎo)、各地美術(shù)館及畫(huà)家均到場(chǎng)參觀，可謂群賢畢至。與此同時(shí)，崔如琢還向北京故宮文物保護(hù)基金會(huì)捐贈(zèng)１億元，用于故宮的文化遺產(chǎn)保護(hù)和博物館事業(yè)發(fā)展，這一方面是為了回報(bào)故宮和中國(guó)古代藝術(shù)的滋養(yǎng)熏陶之恩，另一方面也是希望能對(duì)故宮文物的保護(hù)、研究做一點(diǎn)事情，帶動(dòng)社會(huì)各界更多的支持，讓中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化在未來(lái)能有更多發(fā)展。展覽結(jié)束后，故宮博物院還組織了“太璞如琢——崔如琢藝術(shù)故宮大展閉幕暨學(xué)術(shù)研討會(huì)”，研討會(huì)以崔如琢先生的藝術(shù)為切入點(diǎn)，對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)的傳承及發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了深度討論。故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔還向崔如琢頒發(fā)聘書(shū)，聘任他為“故宮研究院榮譽(yù)顧問(wèn)”，同時(shí)擔(dān)任新成立的故宮學(xué)院中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)。

在故宮午門(mén)大展結(jié)束之后，崔如琢便受邀于16年9月及10月前往俄羅斯圣彼得堡和莫斯科兩地的馬涅士國(guó)家展覽中心舉辦大型巡展，展出作品近250件，這在中俄交往歷史上，是中國(guó)藝術(shù)家所作的最大規(guī)模的展覽，受到了中國(guó)駐俄羅斯使館的大力支持，展覽舉辦期間，俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院授予畫(huà)家崔如琢榮譽(yù)院士稱(chēng)號(hào)，俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院也授予崔如琢榮譽(yù)教授稱(chēng)號(hào)。此次展覽展出了崔如琢近年來(lái)在繪畫(huà)、書(shū)法等領(lǐng)域的諸多代表作，多件巨幅山水與開(kāi)闊的展示空間相結(jié)合，為參展的觀者帶來(lái)了絕佳的觀展經(jīng)歷。在此之前，中國(guó)畫(huà)對(duì)于歐洲藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)大部分都是小尺幅的，而以參展的一幅《荷風(fēng)千秋》為例，12張丈二匹宣紙拼接在一起的畫(huà)作，橫向展開(kāi)15米之長(zhǎng)，這樣的恢弘大作將象征“出淤泥而不染”的荷花強(qiáng)化成一種偉岸、堅(jiān)韌的當(dāng)代中國(guó)精神，并將其淋漓盡致的展現(xiàn)于俄羅斯的觀眾眼前。而《指墨江天，千山醉雪》亦以其宏大的雪景場(chǎng)面展示了豪邁的中華氣魄。莽莽雪景和梅花的組合是崔如琢作品的特色，梅花在嚴(yán)酷的自然環(huán)境中盛開(kāi)更顯場(chǎng)景的生機(jī)。

在2017年，崔如琢還將目光移向了日本及歐洲的一些國(guó)家，如法國(guó)、英國(guó)、意大利、德國(guó)、荷蘭，以及北歐地區(qū)，在80歲之前，他將繼續(xù)竭力爭(zhēng)取，讓中國(guó)的水墨藝術(shù)在世界范圍內(nèi)獲得更廣泛的認(rèn)同。