人民政協(xié)網(wǎng)北京12月8日電（記者 汪俞佳）傳承和發(fā)展好少數(shù)民族戲劇，對于傳承中華優(yōu)秀文化、滿足民族地區(qū)群眾文化需求、促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)、保障國家文化安全、增強(qiáng)文化認(rèn)同具有重要意義。全國政協(xié)對此一直高度關(guān)注，十二屆全國政協(xié)以來已就此專題進(jìn)行過多次調(diào)研。今年，更是被列為全國政協(xié)年度重要協(xié)商議題。為此，9月15日至19日，全國政協(xié)副主席盧展工率調(diào)研組赴內(nèi)蒙古、青海兩省區(qū)調(diào)研；9月13日至22日，全國政協(xié)文史和學(xué)習(xí)委員會(huì)專題調(diào)研組赴貴州、廣西兩省區(qū)調(diào)研。

12月7日，體現(xiàn)這些調(diào)研成果的日子來了，由全國政協(xié)主席俞正聲主持的第76次雙周協(xié)商座談會(huì)在京舉行，主題就是“少數(shù)民族戲劇的傳承與發(fā)展”。

委員們認(rèn)為，少數(shù)民族戲劇是中華文化的重要組成部分，以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視少數(shù)民族戲劇的傳承與發(fā)展，出臺(tái)了一系列保護(hù)扶持政策和措施，取得了明顯成效，要以習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想和黨的十九大精神為指導(dǎo)，傳承好、發(fā)展好少數(shù)民族戲劇，讓它在祖國文藝百花園中綻放出更加絢麗的光彩。

保護(hù)，比什么都重要

有時(shí)候，一部戲就是一個(gè)民族的藝術(shù)群雕，也是一個(gè)民族積淀的歷史文化傳統(tǒng)的濃縮展現(xiàn)。“少數(shù)民族戲劇的傳承與發(fā)展，保護(hù)是當(dāng)務(wù)之急?！边@是與會(huì)者的共識(shí)。

“平均年齡都在60歲以上，最長者已經(jīng)76歲，這種陣容在調(diào)研中并不多見。大家完全不喊累，反而一直奔走在調(diào)研一線?！闭{(diào)研組工作人員看似輕描淡寫的一句話，正好從側(cè)面反映出調(diào)研組成員的焦急與牽掛。比如，調(diào)研組出發(fā)去內(nèi)蒙古那天，集合時(shí)間是早上五點(diǎn)，天剛蒙蒙亮。

密集的調(diào)研，是為了充分了解兩地在傳承發(fā)展少數(shù)民族戲劇上的做法和經(jīng)驗(yàn)，為了直接傾聽一線演職人員的呼聲與期盼，更為了真正為少數(shù)民族戲劇傳承與發(fā)展獻(xiàn)諍言、謀良策。正如調(diào)研中盧展工副主席多次強(qiáng)調(diào)的那樣，人民政協(xié)堅(jiān)持委員主體，堅(jiān)持務(wù)求實(shí)效，而實(shí)效的最大體現(xiàn)就是建言獻(xiàn)策的質(zhì)量。

近年來，黨和國家高度重視戲曲傳統(tǒng)文化的發(fā)展，出臺(tái)了諸多關(guān)于文化和戲曲發(fā)展的若干政策與文件。但總體來說，政策制度不完善、執(zhí)行不到位，少數(shù)民族戲劇發(fā)展受限、生存困難、后繼乏人的情況比較嚴(yán)重。調(diào)研的感動(dòng)化為建言的力量，座談會(huì)上委員和專家們踴躍發(fā)言，獻(xiàn)計(jì)出力。

“為什么許多少數(shù)民族劇種劇團(tuán)號(hào)稱‘天下第一’，因?yàn)槭仟?dú)苗單傳，沒有第二。”面對少數(shù)民族戲劇不斷萎縮、有些劇種瀕臨失傳的局面，全國政協(xié)委員曹育民的心情是急迫的，“再不抓緊搶救，再不特事特辦，真的是來不及了。”曹育民認(rèn)為，繁榮發(fā)展少數(shù)民族戲劇，首要是保護(hù)傳承好現(xiàn)有的東西，保證它的特質(zhì)和個(gè)性不被湮滅掉?，F(xiàn)在黨和國家高度重視文化建設(shè)，更有習(xí)近平總書記關(guān)于文化建設(shè)的系列重要講話指引，少數(shù)民族戲劇繁榮發(fā)展的大環(huán)境非常好?！吧贁?shù)民族地區(qū)黨政領(lǐng)導(dǎo)要懂戲愛戲，要從文化建設(shè)的大局中定位戲劇事業(yè)，把繁榮發(fā)展戲劇放在適當(dāng)位置?！?/p>

“對蒙古劇等少數(shù)民族稀有劇種，更應(yīng)該采取一些特殊的保護(hù)扶持政策。”全國政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會(huì)副主任王全書認(rèn)為，一些具有獨(dú)特性或唯一性的少數(shù)民族劇種，除落實(shí)國家、地方已出臺(tái)的一系列支持政策，還應(yīng)在經(jīng)費(fèi)、建制、人才培養(yǎng)、解決“劇本荒”、理論引領(lǐng)、加大研究、培養(yǎng)觀眾群體等方面，制定出臺(tái)力度更大的特殊政策，設(shè)立專項(xiàng)資金，讓古老的少數(shù)民族戲曲煥發(fā)出青春活力與勃勃生機(jī)。

“少數(shù)民族戲劇有的生存比較好，這當(dāng)然好。對于不能生存的，應(yīng)該進(jìn)行搶救性記錄?！比珖f(xié)常委李羚建議，將這些文化的基因像保留火種一樣保留在博物館里，像教科書那樣擺在那里，以便讓大家、讓后人能夠了解我們曾有那么光輝燦爛的藝術(shù)。

高度重視少數(shù)民族戲曲劇種的文化安全，實(shí)際就是對中國文化安全的高度維護(hù)。中國藝術(shù)研究院戲曲研究所王馗在發(fā)言中同樣呼吁加強(qiáng)對少數(shù)民族戲曲的政策傾斜，“凡是有少數(shù)民族劇種的民族地區(qū)要建立或遴選少數(shù)民族劇種的代表性專業(yè)劇團(tuán)，由民族地方政府頒布長期發(fā)展規(guī)劃，以此作為少數(shù)民族劇種傳承的核心機(jī)構(gòu)?！?/p>

中國少數(shù)民族戲劇學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長、76歲高齡的譚志湘也參加了調(diào)研。在座談會(huì)上為少數(shù)民族戲劇傳承與發(fā)展鼓呼時(shí)，她有感于調(diào)研看到的情況呼吁：“把少數(shù)民族戲曲劇種與地方戲、京昆并列，制定少數(shù)民族戲曲劇種保護(hù)政策。”

堅(jiān)持正確方向保持傳統(tǒng)特色

少數(shù)民族戲劇有根、有眾，承載了鄉(xiāng)情和文化。“全面貫徹落實(shí)黨的十九大精神，少數(shù)民族戲劇傳承發(fā)展必須堅(jiān)持正確方向?！睙o論是調(diào)研還是座談，全國政協(xié)委員艾克拜爾·米吉提一直在思考，如何發(fā)揮戲劇的教化優(yōu)勢？

艾克拜爾·米吉提認(rèn)為，中國特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，少數(shù)民族戲劇要實(shí)現(xiàn)傳承發(fā)展，必須堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)?！吧贁?shù)民族戲劇有一個(gè)天然的職能，就是宣傳黨的民族政策，深化民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步教育，鑄牢中華民族共同體意識(shí)，促進(jìn)各民族像石榴籽一樣緊緊抱在一起?！?/p>

許多少數(shù)民族戲劇因其歷史較短，或處于發(fā)展完善階段，有必要也有條件進(jìn)行自主創(chuàng)新，這就需要吸收融合外來的東西。全國政協(xié)委員田青在多次調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，一些劇種在謀求自身發(fā)展、努力前行的過程中卻出現(xiàn)了一種同質(zhì)化傾向。

“造成此現(xiàn)象的原因是沒有樹立堅(jiān)定的文化自信，沒有把傳承作為‘創(chuàng)新’的基礎(chǔ)?！碧锴嘞Ｍ?，少數(shù)民族戲劇可以努力學(xué)習(xí)本民族的文化傳統(tǒng)，找到自己的“根”和“魂”，堅(jiān)定文化自信，樹立“文化多樣性”的觀念，以自己的傳統(tǒng)文化為榮，更不能把西方文化作為唯一模仿的對象。

創(chuàng)新能力較弱也是一個(gè)普遍存在的現(xiàn)實(shí)。從基層一線來的專家烏恩發(fā)言指出，目前蒙古劇作品從題材到形式，創(chuàng)新乏力，最突出的表現(xiàn)就是劇目絕大多數(shù)取材于歷史或民間傳說，關(guān)注和反映當(dāng)代人民群眾鮮活生活的作品貧乏。

特色，決定少數(shù)民族戲劇的發(fā)展前途。如何突出特色，推陳出新？全國政協(xié)委員吳江在發(fā)言中表示，少數(shù)民族戲劇大多處在老少邊窮地區(qū)，他們的演出劇目應(yīng)該以群眾喜聞樂見的，新編小戲、折子戲?yàn)橹?，不?yīng)提倡聲光電的大制作和不便深入基層的高成本制作劇目?！敖ㄗh文化部成立少數(shù)民族戲劇指導(dǎo)委員會(huì)，協(xié)調(diào)藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)和相關(guān)省區(qū)文化單位，從歷史文化遺存中發(fā)掘、盤活文化藝術(shù)精華，制定少數(shù)民族戲劇有特色的發(fā)展戰(zhàn)略?！?/p>

戲劇傳承“出人”才能“出戲”

多年來，彩調(diào)劇《劉三姐》的演出不僅讓“劉三姐”的形象和歌聲成為廣西的文化象征，也搭建了民族文化與世界文化對接的橋梁。

“但是，第六代‘劉三姐’人才選拔卻極其困難?！比珖f(xié)委員、廣西壯族自治區(qū)戲劇院院長龍倩卻道出了背后的心酸，由于給予青年演員的工資待遇低、少數(shù)民族戲劇演員人才引進(jìn)政策缺失，盡管到各大中專院校撒網(wǎng)式宣傳已三年，仍無法招錄到一個(gè)形象、條件符合要求的新“劉三姐”，致使本應(yīng)20歲的“劉三姐”形象仍由32歲的演員在演，演員更新?lián)Q代停滯，劇目傳承工作嚴(yán)重滯后。

沒有人，何來戲？“缺人”，成為與會(huì)者普遍反映的問題。曾經(jīng)借調(diào)到青海省黃南藏劇團(tuán)飾演藏戲《意樂仙女》女主角的全國政協(xié)委員郭瓦·加毛吉對藏戲傳承乏人、缺乏保護(hù)的現(xiàn)狀深有體會(huì)。會(huì)上，她深情呼吁，國家對傳統(tǒng)藏戲劇目和藏戲老藝人盡快進(jìn)行系統(tǒng)搶救，挖掘、收集和整理劇目，建立視頻數(shù)據(jù)庫。同時(shí)培養(yǎng)藏戲人才，建立藏戲?qū)W?；蛟诿褡宓貐^(qū)藝術(shù)院?；蛩囆g(shù)專業(yè)中開設(shè)藏戲?qū)I(yè)，使這一古老民族劇種得以傳承。

少數(shù)民族戲劇的傳承發(fā)展繁榮離不開人才支撐，青年人才更是民族戲劇血脈延綿的未來和希望。全國政協(xié)委員侯露在調(diào)研中同樣發(fā)現(xiàn)，少數(shù)民族青年戲劇人才狀況不容樂觀?！爸饕蛟谟谂囵B(yǎng)少數(shù)民族青年戲劇人才的學(xué)校太缺乏了?！睂Υ?，她建議，結(jié)合當(dāng)?shù)芈殬I(yè)學(xué)院的資源，開設(shè)專門的民族戲劇班，采取“小班教學(xué)”、“師傅帶徒弟”的方法，對有苗頭的青年戲劇人才進(jìn)行重點(diǎn)培養(yǎng)。同時(shí)，深化文化體制改革，讓少數(shù)民族戲劇國營劇團(tuán)有編制、有職稱、有保障、有資金，留得住青年戲劇人才。

全國政協(xié)委員聶震寧認(rèn)為，國家可以建立少數(shù)民族藝術(shù)發(fā)展基金，對少數(shù)民族戲劇傳承和發(fā)展中的人才建設(shè)予以專項(xiàng)支持?！疤貏e是對于單一劇種傳承人、專業(yè)研究人員（如侗戲、布依族儺戲、京族嘲劇、仫佬戲等）應(yīng)當(dāng)有特殊政策和措施?！?/p>

戲劇是“角”的藝術(shù)，全國政協(xié)委員袁慧琴建議要高度呵護(hù)民族劇種的領(lǐng)銜主角，及時(shí)地記錄、保存、整理、研究、宣傳民族劇種的代表藝術(shù)家及其藝術(shù)成就，加大推廣力度，扶持其在國內(nèi)、國際的重要藝術(shù)平臺(tái)上，展示中國形象，張揚(yáng)多元一統(tǒng)的中國民族文化。全國政協(xié)委員張建國也建議，要尊重藝術(shù)人才培養(yǎng)規(guī)律，探索傳承人傳習(xí)與學(xué)校培養(yǎng)相結(jié)合等行之有效的人才培養(yǎng)模式。

跟隨調(diào)研組來到青海黃南藏族自治州民族歌舞劇團(tuán)時(shí)，全國政協(xié)委員楊承志一方面為劇團(tuán)獲得多項(xiàng)全國少數(shù)民族文藝匯演獎(jiǎng)項(xiàng)感到欣慰，一方面又為劇團(tuán)編制緊張、經(jīng)費(fèi)短缺等問題深感憂心?！皠F(tuán)是傳承發(fā)展少數(shù)民族戲劇的核心載體?！睏畛兄窘ㄗh，國家相關(guān)部門與地方政府聯(lián)手，采取“一族一團(tuán)一策”的方式，對現(xiàn)有已列入國家非遺名錄十幾個(gè)民族劇種的重點(diǎn)劇團(tuán)，依法落實(shí)政策，逐一制定務(wù)求實(shí)效的扶持措施，建立少數(shù)民族戲劇可持續(xù)傳承發(fā)展的常態(tài)機(jī)制。

進(jìn)入新時(shí)代，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，離不開中華文化的新輝煌。少數(shù)民族戲劇是中華戲曲藝術(shù)的一部分，更是中華傳統(tǒng)文化不可或缺的組成部分。恰如涓涓細(xì)流匯成大海，少數(shù)民族戲劇這朵開放在雪域高原、草海邊寨、大漠戈壁的藝術(shù)之花，一定能夠在我國民族文化的百花園里如沐春風(fēng)，光彩照人——這是與會(huì)者的共同期待。