傅抱石對歷代文學(xué)藝術(shù)研究深入，并對詩畫關(guān)系具備獨到理解，《琵琶行》亦成為他入蜀之后最為鐘情的題材之一，以白居易《琵琶行》詩意入畫的創(chuàng)作延續(xù)整個四十年代。據(jù)畫家女兒傅益瑤回憶，她見過其父最早的仕女畫就是《琵琶行》，乃是入蜀后早期的作品。現(xiàn)存《琵琶行》作品以1944-45年間創(chuàng)作為多，可見是藝術(shù)家經(jīng)過長時間成熟準(zhǔn)備后才投入創(chuàng)作。1949年之后，因政治環(huán)境改變，傅抱石已將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向山水畫，人物畫極少見。

年款記為甲申之春，作品重點圍繞在詩人、琵琶女與客三人，其構(gòu)圖仍未偏離中國畫之深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)傳統(tǒng)。

本次呈現(xiàn)的《琵琶行》作品年款清晰，為1945年農(nóng)歷正月二十二日（公歷三月四日），是抗戰(zhàn)時期的尾聲，也是傅抱石創(chuàng)作最成熟的階段，人物畫線條取法東晉顧愷之。其題款方式、畫面構(gòu)圖模擬1944年現(xiàn)藏南京博物院作品，乃同類題材之僅見，但明顯此幅更加成熟、大膽，注重人物內(nèi)心感情描寫，畫中更鈐“抱石得心之作”，可見藝術(shù)家對作品的滿意。畫家女兒傅益瑤曾動情評說：“父親傾入的同情心不是陪人流淚的兒戲，而是最撫慰人心的人的精神的美。父親已經(jīng)不是在敘述一個故事，而是在創(chuàng)造一個感情的化身。”

此幅寫成后由著名銀行家、國民政府要員孔祥熙收藏，輾轉(zhuǎn)臺灣、美國，至六七十年代孔氏夫婦先后作古，后人繼承，秘藏孔家六十余年，再未出現(xiàn)于公開場合。孔祥熙為尋求更大的發(fā)展空間去了日本，在日本期間，孔祥熙認(rèn)識了孫中山及宋查理，也邂逅宋靄齡，宋家三姐妹的大姐，并于1914年結(jié)婚，其后和孫中山、蔣介石結(jié)成連襟。

2010年11月30日，此作由香港佳士得拍賣，一經(jīng)面世，即改變世人對傅抱石人物畫存世作品格局之認(rèn)識，以7010萬港幣成交創(chuàng)下當(dāng)年傅抱石作品拍賣世界紀(jì)錄，奠定其傅氏人物畫代表作之地位。另一件傅抱石同一主題作品《琵琶行詩意》于2011年11月13日中國嘉德秋拍中以8280萬元成交。