朱增鈞生于江蘇太倉(cāng)瀏河鎮(zhèn)的一個(gè)富商家庭，8歲時(shí)喪母。14歲時(shí)，朱屺瞻結(jié)束了私塾的學(xué)習(xí)。接受了新思想的舅父認(rèn)為朱屺瞻是塊讀書的料，還要繼續(xù)讀書，哪怕讀到去外國(guó)留學(xué)。朱屺瞻于是入寶山縣學(xué)堂讀書。寶山縣學(xué)堂相當(dāng)于后來的縣立中學(xué)，采取開放態(tài)度，以各有靈苗各自探的辦學(xué)理念讓學(xué)生在正常的學(xué)習(xí)之外自由發(fā)揮。這讓愛好美術(shù)的朱屺瞻大得其便。課余朱屺瞻經(jīng)常繪畫，嘗試著將畫作投寄上海的《時(shí)報(bào)》。可巧的是，時(shí)任《時(shí)報(bào)》的編輯還欣賞他的作品，沒過幾天畫作即刊出。

朱屺瞻（1892－1996年）

朱屺瞻17歲時(shí)考入郵傳部上海實(shí)業(yè)學(xué)校，即上海交通大學(xué)前身。時(shí)任校監(jiān)（即校長(zhǎng)）是著名國(guó)學(xué)家唐文治，而他是朱屺瞻的表叔。朱屺瞻于學(xué)習(xí)課程之外仍不斷自習(xí)作畫。唐文治看了字畫習(xí)作后諄諄告誡：“習(xí)字作畫，點(diǎn)劃皆須著力，切忌浮滑?！边@成為朱屺瞻一生銘記的教誨。

1912年對(duì)朱屺瞻的藝術(shù)人生而言是個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。21歲的他考入上海圖畫美術(shù)院（后改為上海美術(shù)?？茖W(xué)校）就讀。那時(shí)的美專學(xué)期僅一年，朱屺瞻結(jié)業(yè)后決定留校執(zhí)教，并兼任函授部主任。期間他開始接觸西方繪畫并立志從藝，欲將愛好變?yōu)榘采砹⒚膶I(yè)，開始系統(tǒng)地研究油畫、素描及中國(guó)畫技法與畫理。

朱屺瞻于1917年東渡日本留學(xué)，抵東京后即入川端美術(shù)學(xué)校，師從日本著名油畫家藤島武二。在導(dǎo)師的引領(lǐng)下，朱屺瞻喜歡上了馬蒂斯的鮮明色調(diào)。他曾說：“我愛馬蒂斯的鮮明色調(diào)，無意中亦有移植之處。馬蒂斯的設(shè)色與圖案，都受到東方藝術(shù)審美的啟示。我從馬蒂斯處學(xué)得鮮明的施色和畫面施色的強(qiáng)烈對(duì)比。對(duì)西畫須多看，得其神，得其意，移來體現(xiàn)于國(guó)畫，只是不宜在技巧和形式上做死工夫?！彼偨Y(jié)說施色有大道，就像作樂一樣，最須求全面的協(xié)調(diào)感。至于繁簡(jiǎn)之間，可以由個(gè)人下筆自主，不宜拘謹(jǐn)自縛。他從油畫的點(diǎn)彩法與色平面原理中受到啟發(fā)，喜用雜色來表現(xiàn)青綠，有時(shí)參照油畫厚涂法，隨性涂，隨性堆，求其厚實(shí)與松動(dòng)。

朱屺瞻想在日本多學(xué)幾年的，可一年后，接到父親的家書，從日本返回瀏河鎮(zhèn)。朱屺瞻畫了幅風(fēng)景油畫，嘗試著投稿首屆蘇州美術(shù)畫賽會(huì)展覽，孰料竟名列前茅。他研習(xí)畫理不綴，還參加了以上海美專西畫教授江新、丁悚、汪亞塵、張辰伯、楊清磬等為主體發(fā)起的“天馬會(huì)”。那是中國(guó)大陸早期最有影響的西洋畫學(xué)術(shù)團(tuán)體。朱屺瞻也以個(gè)性鮮明的畫家身份登上了畫壇。

朱屺瞻 杜鵑花

最值得記載的是，朱屺瞻于1930年與齊白石訂交。他是在朋友圈中聽到齊白石的大名，又在美術(shù)雜志上讀到齊白石的書畫篆刻。那時(shí)，上海書畫家或愛好印章的人都還只欣賞吳派風(fēng)格系統(tǒng)的篆刻，另一部分人則喜歡印風(fēng)規(guī)整的趙叔孺。朱屺瞻的審美眼光獨(dú)特，他敏銳地感覺到齊白石的篆刻風(fēng)格是印史所沒有記載的，具有一種沉著痛快的爽利之美。他按報(bào)紙廣告上所示地址寫信，商妥所要?jiǎng)?chuàng)刻的印章后，身在上海的朱屺瞻馬上匯款，北京的齊白石不久就寄來了印章。朱屺瞻摩挲著印章，欣賞著印面，知此為大美之物。此后繪畫寫字，朱屺瞻都鈐齊白石為其所刻印章。他還請(qǐng)白石老人題寫了“梅花草堂”的大字，制成匾額掛在老屋的客堂上。經(jīng)多年的交往，齊白石前后為朱屺瞻刻印60多方，他也成為南方擁有齊白石印章最多的人。朱屺瞻編印《六十白石印軒圖卷》，自號(hào)“六十白石印富翁”。

1931年，40歲的朱屺瞻出任新華藝專的校董。為建立繪畫研究室，他不惜將家產(chǎn)抵押，籌得款項(xiàng)增購(gòu)設(shè)備與圖書資料，并親任主任兼導(dǎo)師。那時(shí)的新華藝專人才薈萃，集中了諸如黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、關(guān)良、豐子愷等中國(guó)畫壇一大批重量級(jí)藝術(shù)家。

1932年，朱屺瞻經(jīng)歷了人生重要轉(zhuǎn)折。隨著日軍大舉進(jìn)犯上海，抗日將士浴血奮戰(zhàn)的英雄事跡極大地觸發(fā)了朱屺瞻的愛國(guó)熱情。不顧嚴(yán)寒與肺疾，朱屺瞻不僅積極參加抗戰(zhàn)賑濟(jì)活動(dòng)，還奔走于寶山、嘉定、太倉(cāng)等戰(zhàn)場(chǎng)寫生，描繪戰(zhàn)爭(zhēng)遺跡，并在當(dāng)年7月新華藝術(shù)?？茖W(xué)校內(nèi)舉辦《朱屺瞻淞滬戰(zhàn)跡油畫展覽》。盡管處于戰(zhàn)亂，參觀者每天逾千。

東北的九·一八事變和上海的淞滬抗戰(zhàn)后，朱屺瞻的多幅作品參加全國(guó)藝術(shù)家捐助的“東北義勇軍作品展覽會(huì)義賣”，畫作傳遞的是堅(jiān)毅、不屈不撓、抗拒暴虐的力度美。新華藝專被侵華日軍所炸毀，朱屺瞻和他的伙伴們?nèi)绱虿凰赖男?qiáng)一般，頑強(qiáng)地籌款復(fù)校，翌年遷往新址并重新招納學(xué)生。期間為保名畫不流失海外，朱屺瞻拿出醬園老板的氣概，籌款購(gòu)藏石濤的《萬點(diǎn)惡墨圖卷》和《八大山人書畫冊(cè)》等，大都捐贈(zèng)予公家收藏。

一度，朱屺瞻的社會(huì)活動(dòng)幾近空白，一直在梅花草堂作畫。直至1950年，朱屺瞻59歲時(shí)當(dāng)選為上海市第一次文化會(huì)代表，并加入新中國(guó)畫研究會(huì)。個(gè)人生活似不如意，但他美術(shù)創(chuàng)作的熱情卻空前高漲。1953年他暢游北京，回訪齊白石老人，作毛筆寫生畫數(shù)十幅?；厣虾：笞鳌稙t湘煙雨圖》并入選全國(guó)國(guó)畫展。1954年，朱屺瞻加入華東美術(shù)家協(xié)會(huì)，并與劉海粟等同赴黃山寫生。1955年，朱屺瞻被聘為上海文史館館員。1956年，65歲的朱屺瞻受聘為上海中國(guó)畫院畫師。1957年，朱屺瞻與錢瘦鐵遠(yuǎn)游川陜，沿途考察，作寫生畫多幅。1958年，朱屺瞻赴洞庭湖東山、青浦淀山湖等地寫生。

朱屺瞻 牡丹水仙 中國(guó)畫

1959年，68歲的朱屺瞻至上海西郊和上鋼五廠等處寫生。這年發(fā)生的重大事件之一是他利用朱家醬園公營(yíng)合營(yíng)后出讓的股權(quán)收益在上海巨鹿路西端買了一處居所。朱屺瞻感到人生命運(yùn)真是不可預(yù)測(cè)，將巨鹿路新居視作養(yǎng)老之所，題“癖斯居”。癖斯居似乎是一方福地，朱屺瞻整理心情，重新出發(fā)。隨后的幾年中，朱屺瞻迎來了一個(gè)創(chuàng)作高峰——1962年，71歲的朱屺瞻在上海美術(shù)館舉辦“朱屺瞻國(guó)畫展”，展出國(guó)畫130多件。10月，“朱屺瞻國(guó)畫展”應(yīng)邀赴南京江蘇省美術(shù)館展出。次年，“朱屺瞻國(guó)畫展”應(yīng)邀赴西安展出。1964年，朱屺瞻參加第四屆全國(guó)美展……

靜以修身，儉以養(yǎng)德。諸葛亮《誡子書》中的這句名言一直被中國(guó)知識(shí)分子奉為圭臬。朱屺瞻不僅被傳統(tǒng)文化濡染至骨，他還是位好脾氣的老人。也許經(jīng)歷了太多磨難，朱屺瞻把一切都看得淡了。朱屺瞻活到105歲，而這漫長(zhǎng)的晚年正是他藝術(shù)的集大成期。

1978年，朱屺瞻87歲時(shí)，被抄的齊白石所刻印章發(fā)還，他高興而作《梅花草堂圖》紀(jì)念。隨后應(yīng)邀為北京飯店和首都機(jī)場(chǎng)作大畫數(shù)幅。1979年，朱屺瞻應(yīng)邀赴北京為人民大會(huì)堂作巨幅《紅梅圖》；又受聘為文化部中國(guó)畫研究組成員和西泠印社顧問及特約畫師。1980年，8開精裝本《朱屺瞻畫集》由上海人民美術(shù)出版社出版。1981年，“朱屺瞻國(guó)畫展”先后在上海、南京、成都、北京舉行，激起巨大反響；談藝錄《癖斯居畫譚》由上海人民美術(shù)出版社出版；他還被聘為華東師范大學(xué)兼職教授及上海交通大學(xué)美術(shù)顧問；6月應(yīng)邀赴北京釣魚臺(tái)國(guó)賓館作巨幅《牡丹圖》、《竹石圖》；10月再次赴北京參加中國(guó)畫研究院成立大會(huì)；當(dāng)選為上海美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。1982年，電影《畫家朱屺瞻》由上海美術(shù)電影制片廠攝制完成。1991年，100歲的朱屺瞻獲首屆上海文學(xué)藝術(shù)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。1995年，105歲的朱屺瞻在英國(guó)大英博物館舉辦“當(dāng)代中國(guó)畫——朱屺瞻的藝術(shù)”展覽；《梅花草堂集冊(cè)》有限印刷105冊(cè)由上海人民美術(shù)出版社出版發(fā)行；5月5日，朱屺瞻藝術(shù)館落成；“朱屺瞻百又五歲畫展”隆重舉行；5月24日，在朱屺瞻藝術(shù)館梅花草堂作《墨竹圖》一幅，留贈(zèng)藝術(shù)館；7月，朱屺瞻因腦血栓入華東醫(yī)院，因不治仙逝。

美術(shù)史家俞劍華評(píng)曰：“朱老溫文爾雅，發(fā)而為畫乃雄壯豪放如此，實(shí)出人意外?！睂?duì)朱屺瞻的人生而言，不同尋常的經(jīng)歷使他在同代人當(dāng)中顯得極其特殊。雖然參與如此眾多的社會(huì)與藝術(shù)變革運(yùn)動(dòng)，甚至位于漩渦的中心，當(dāng)曾經(jīng)與他一同執(zhí)教的同事、東渡求學(xué)的朋友、師長(zhǎng)均聲名鵲起之時(shí)，他卻至始至終如一個(gè)獨(dú)立潛行的旁觀者超然度日，甚至有些默默無聞。他幾度遭受毀滅性的打擊，而后卻以90歲高齡而衰年變法，被驚嘆為“橫空出世”，實(shí)在是“出人意外”！朱屺瞻說：“做事要顧人，藝術(shù)要從己！”縱觀朱屺瞻一生所走過的藝術(shù)道路，的確是實(shí)踐了自己的格言。他忠于自己的藝術(shù)理想，不流俗、不媚時(shí)，甘居寂寞與貧窮，堅(jiān)定、執(zhí)著，表現(xiàn)出極大的勇氣和毅力。