不知從何時起，助力美術創(chuàng)作的美術評論這一塊，竟變得有些惡俗與媚俗?？v觀眼下的美術評論，許多都落入俗套或說落入了一個無法評說的黑洞之中。幾年前，就這種現(xiàn)象寫過文章，但都不成體系；那么這究竟是怎樣的一個套子，讓余樂此不疲，跟蹤追擊呢！事實上，還真的好玩。下面就是我大概認為的十種類型，現(xiàn)予揭示。

喬治·伯納德·奧尼爾 輿論 布面油畫 1863年 利茲市立美術館

其一是悼詞式評論：就是評論者的主題思想，好像不在乎畫家的作品怎么樣，而是從交待畫家的性別、出生年月日、民族、何時參加工作、何時何地得過獎開始的。比如：

某某某，男，公元1950年×月×日生，漢族，幼兒園時就喜歡畫畫，小學、中學都在畫。參加工作后，一直在單位主持“黑板報”工作。他大公無私，熱愛集體，工作積極，認真負責，平易近人，謙虛謹慎。后考取美院，由于刻苦學習，終成一代中國著名的花鳥畫家。幾十年來，他對藝術孜孜以求，矢志不渝。擅長動物畫，畫蜻蜓尤精，素有“蜻蜓大師”、“蜻蜓代言人”之稱?！乃囆g作品，經(jīng)常在海內外發(fā)表、展覽并被收藏，現(xiàn)為中國國際書畫研究員、理事等。其名字已經(jīng)載入《世界著名藝術家名錄》等典籍，并榮獲“華夏當代書畫家藝術名人”等稱號。他的一生，是藝術的一生。

這就是悼詞式評論了，因為文中十分詳細地交待了作者的生平、經(jīng)歷、事跡，而這又正是悼詞的基本條件和特點。

其二是表揚式評論：這個好理解，就是表揚信唄！比如有個評論是這樣寫一個畫家的：“某某是一個很勤奮的畫家，該同志悟性比較高，大膽創(chuàng)新，勇于打破自己，是具有發(fā)展?jié)摿Φ闹匾嫾摇Ｋ麨槿说驼{，但是只要哪里有災情，他都積極捐畫，不計尺寸；并積極參與春節(jié)送畫、送春聯(lián)到孤寡老人家的活動。他能嚴格要求自己，擺正位置，在協(xié)會里從不與同行爭名奪利，頭腦中想的是怎么畫，而不是怎么拿?！?/p>

其三是陌生式評論：陌生就是不認識。不認識還敢下定語，這種評論家就該打板子。比如：“我和畫家某某并不熟，是前不久一位朋友帶來他的一本畫集，并囑我看后寫點什么的。說實話，從畫集所選的作品來看，他的山水畫可以說在本地區(qū)是無人可追的，如果放在北京、上海等大地方也會令那些名畫家汗顏的?！?/p>

這位評論家連原作都不用看，僅僅憑一本沒頭沒腦的畫集，就做如此斷定，這也未免太露骨、太不負責任了吧！

其四是熟人式評論：熟人式評論，其實就是廢話式評論。比如：“……巧得很，我和某某今年認識剛好30年。相識時只知道他經(jīng)常得獎，他的作品運筆大氣，并飽含了對人性的思考和追問。后來我到北京工作，他來京時，有時就在我的辦公室，一袋花生米，一瓶二鍋頭，吃著方便面，探討藝術的真善美；他是屬于那種思想型的藝術家，所以他的每一次畫展都能引起轟動，這決非偶然?！?/p>

我就不相信，這位畫家的每一次畫展都轟動！我堅決不信。

其五是追認式評論：比如：“某某是我國當代著名藝術家某某的關門弟子，他不僅擅長大寫意花鳥畫和山水畫，而且還在題材和青綠山水領域，開辟了一片新天地。近年來，他所創(chuàng)作的作品格調清新、見解獨特、富有時代氣息，給人清新自然的藝術享受，引起了美術界的高度關注，并受到廣泛贊譽”。

美術界的關注，美術界的什么人關注他了？受到廣泛贊譽，廣泛又多廣？什么贊譽？

其六是發(fā)現(xiàn)式評論：發(fā)現(xiàn)式評論就是一驚一乍。比如：“某某某的新水墨畫，從一個方面顯示了中國畫在新時期的發(fā)展，他的寶貴經(jīng)驗也給大家提供了有益的啟示……”

什么樣的新水墨畫？就為大家提供了有益啟示？我仍然不信。

其七是格式化評論：格式化評論就是“模塊評論”?！澳K評論”也叫“模板評論”?！澳０逶u論”就是將各種相關的詞、句、術語集中起來，放在一塊，寫評論時只要填上名字即可。這些詞用在誰的評論上都可，所以叫“模板評論”。

其八是火星語評論：火星語評論就是用地球人聽不懂的語言在說胡話。比如：“……自漢唐以來，中國畫對于光感和空氣的表現(xiàn)，一直是空白，不論是人物畫還是山水畫，其背景的透視和交待空間關系的作品，是少之又少。而在某某某的作品中就做得很好，他在筆墨與造型，人物與空間的結合上，巧妙地融合了中西，吸收了西畫的光色，從而用他自由的筆墨盡情地書寫，準確無誤的造型和情景交融的空間境像有機地結合起來。由于光照和空氣的表現(xiàn)恰到好處，或者是形式的統(tǒng)調，或者是空氣的流動?？傊?，他的作品中充滿了空氣、空間和空闊的意境?！?/p>

那么，你看懂了他在說什么了嗎？這個美術評論家的前身，一定是學地球物理的吧。

其九是寄予式評論：寄予式評論一般是出自領導之手，比如：“某某某是我們畫院的主力軍，他近期創(chuàng)作的‘城市綠化’系列，以前人未有過的藝術表現(xiàn)形式，將中國畫推向了一個高地。在視覺表征及他所構建的自我圖像體系的背后，喚起的不僅僅是他這一代人的生活經(jīng)驗和文化記憶，而充斥其間的對人的生存狀態(tài)和精神困惑的文化關注，也讓我們看到社會結構的轉型所帶來的思想觀念和生活方式的變化?！?/p>

這究竟是藝術評論，還是職稱評定？

其十是迷戀式評論：這種評論的對象往往是女畫家，比如：“……某某某的人物畫能緊緊抓住表現(xiàn)人物內心世界的書寫，通過或盼、或坐、或臥、或梳妝的細節(jié)刻畫，有效地帶出了作者的所思所想。她年輕漂亮，可以說是美女畫家；畫中女子的一顰一笑，都與這個美女畫家一脈相承，她是她自己的模特?！?/p>

好了，不用再抄下去，她一定是三圍理想的模特。

嗚呼，以上十種評論，都是套路。曾幾何時評論家的風骨哪去了？看看古代那些畫評畫論，往往是直言不諱的，神品就是神品，妙品就是妙品；評論應是手術刀，決不是美容刀。也請一些主們，不要在自己不懂的領域里胡說八道。

（作者為軍旅作家、藝評人）