在接受BBC的采訪時(shí)，他首度表態(tài)，獲得該獎(jiǎng)“是個(gè)被嚇到的驚喜” 。他稱，諾獎(jiǎng)委員會(huì)目前還沒有聯(lián)系他，還不知道獲獎(jiǎng)消息是否真實(shí)。若真的獲獎(jiǎng)，“那將是榮幸，這意味著我走在之前偉大的作家身后，對我來說是巨大的肯定”。

與去年一樣，在本屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)公布之前，日本作家村上春樹和肯尼亞作家提安哥一直領(lǐng)跑博彩公司賠率榜單。但是，最終兩人都無緣獎(jiǎng)項(xiàng)。

1、 村上春樹稱其作品“親切又自然”

公開資料顯示，石黑一雄1954年1月8日生于日本長崎，其父石黑靜男是一名海洋學(xué)家。在他6歲時(shí)，因父親前往英國北海石油公司工作，石黑一雄和姐姐富美子隨家人移居英倫。石黑一雄曾就學(xué)于東安格里亞大學(xué)和肯特大學(xué)，并于1982年獲得英國國籍。

1983年，石黑一雄的第一部小說《群山淡景》出版，講述在英格蘭生活的日本寡婦悅子的故事，故事影射了日本長崎的災(zāi)難和戰(zhàn)后恢復(fù)。同年，石黑一雄獲得溫尼弗雷德?霍爾比紀(jì)念獎(jiǎng)，并被英國文學(xué)雜志《格蘭塔》評選為“英國最優(yōu)秀的20名青年作家之一 ”。

石黑一雄幾乎每部小說都被提名或得獎(jiǎng)，以28歲之齡即享譽(yù)世界文壇。他的作品已被翻譯達(dá)27種語言出版，與拉什迪、奈保爾被稱為“英國文壇移民三雄”。石黑一雄的主要作品有《群山淡景》《浮世畫家》和《長日將盡》等。村上春樹曾評價(jià)石黑一雄的小說“有一種特別坦誠和溫柔的品質(zhì)，既親切又自然。”

石黑一雄的小說在日本很受歡迎，但并不因?yàn)樗娜找嵘矸荨Ｈ毡咀x者對他的以英國為背景的《長日留痕》非常熟悉。村上認(rèn)為，小說中的背景可以置換，“地點(diǎn)可以在任何地方，人物可以是任何人，時(shí)間可以是任何時(shí)間。”

相較于村上春樹、東野圭吾等日本作家，石黑一雄在中國的知名度并不算特別高。大家相對熟悉的是他在1989年榮獲布克獎(jiǎng)的小說《長日將盡》，曾在1993年被改編為電影《告別有情天》——由執(zhí)導(dǎo)過《窗外有藍(lán)天》的詹姆斯?艾佛瑞導(dǎo)演，老牌藝人安東尼?霍普金斯和埃瑪?湯姆森主演，并獲得電影奧斯卡金像獎(jiǎng)8項(xiàng)提名。

2、 自稱“國際主義作家”

與其他少數(shù)族裔作家不同，盡管擁有日本和英國雙重文化背景，但石黑一雄從不操弄亞裔的族群認(rèn)同，而是以身為一個(gè)“國際主義作家”自詡。

他從小生活并成長于英國，受到了英國文化和傳統(tǒng)的強(qiáng)烈熏陶。他已經(jīng)漸漸地把自己當(dāng)成一個(gè)地道的英國人，“年輕一代作家”的一員。

大英帝國的日漸衰落以及世界文學(xué)寫作焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，讓石黑一雄陷入了沉沉的自卑情結(jié)中。不過，讓他陷入邊緣化文化身份困境的核心要素并不是其所處的社會(huì)背景以及文學(xué)背景――自卑情結(jié)，而是他的個(gè)人背景――無根情結(jié)。

這種根深蒂固的無歸屬感，影響著石黑一雄的語言：從表面看上去，他的文字平淡無奇，而實(shí)際上，于無聲處見驚雷，很多的情感，被刻意地壓制，被刻意地掩飾。

最初，石黑一雄用日語的敘事方式寫英文小說，達(dá)到一種故事人物仿佛在說日語的效果。之后，他意識(shí)到應(yīng)該有一種可以超越翻譯的表達(dá)方式。石黑一雄不斷在寫，而腦海里，卻不斷地在進(jìn)行各種各樣的翻譯。

事實(shí)上，石黑一雄對于現(xiàn)代日本幾乎一無所知。 他腦海中的日本印象一直都是根據(jù)童年記憶進(jìn)行建構(gòu)的，可是現(xiàn)實(shí)中的日本卻在急速地發(fā)展著。作為一名小說作家，石黑一雄從認(rèn)為他應(yīng)該創(chuàng)造一個(gè)自己的世界，而不僅僅是復(fù)制現(xiàn)實(shí)世界。他只是在利用英國歷史或日本歷史背景來襯托他想表達(dá)一些縈繞在他自己內(nèi)心的想法。

石黑一雄把自己的小說創(chuàng)作視為一種國際文化的傳播載體，他致力于創(chuàng)作一種能夠把各種民族和文化背景融合一起的“國際文學(xué)題材”。他曾在訪談中多次說道：

我是一位希望寫作國際化小說的作家。所謂國際化小說是指這樣一種作品：它包含了對于世界上各種不同文化背景的人們都具有重要意義的生活景象。它可以涉及乘坐噴氣飛機(jī)穿梭往來于世界各大洲之間的人物，然而他們又可以同樣從容地穩(wěn)固立足于一個(gè)小小的地方……

這個(gè)世界已經(jīng)變得日益國際化，這是毫無疑問的事實(shí)。在過去，對于任何政治、商業(yè)、社會(huì)變革模式和文藝方面的問題，完全可以進(jìn)行高水平的討論而母庸參照任何國際相關(guān)因素。然而，我們現(xiàn)在早已超越了這個(gè)歷史階段。

如果小說能夠作為一種重要的文學(xué)形式進(jìn)入下一個(gè)世紀(jì)，那是因?yàn)樽骷覀円呀?jīng)成功地把它塑造成為一種令人信服的國際化文學(xué)載體。我的雄心壯志就是要為它作出貢獻(xiàn)。

3、 “記憶”貫穿創(chuàng)作始終

“記憶”是貫穿在石黑一雄創(chuàng)作始終的主題，第一部小說《群山淡景》講述了英格蘭生活的日本寡婦悅子的故事，故事影射了日本長崎的災(zāi)難和戰(zhàn)后恢復(fù);《浮世畫家》則通過一位日本畫家回憶自己從軍的經(jīng)歷，探討了日本國民對二戰(zhàn)的態(tài)度;

《長日將盡》發(fā)生的背景是戰(zhàn)后的英格蘭，聽年邁的英國管家講述他在戰(zhàn)場上的經(jīng)歷;《無法安慰》講的是在一個(gè)不知名的歐洲小鎮(zhèn)，一名鋼琴家如何掙扎著按照計(jì)劃去演出的故事;

《我輩孤雛》發(fā)生在20世紀(jì)初的上海，講述一名私人偵探調(diào)查尋找失蹤了的父母的故事;《別讓我走》涉及的主題是提供器官的克隆人……

前幾部小說都是聚焦于個(gè)體記憶，而在《被掩埋的巨人》中，石黑一雄與第一次將寫作的主題設(shè)立在社會(huì)記憶與集體遺忘的問題之上，那些淡然簡樸，貌似單調(diào)的文字下，深埋著一系列思考。

1986年，《浮世畫家》為石黑一雄奪得英國惠特貝瑞圖書獎(jiǎng)并第一次獲得布克獎(jiǎng)提名，這部小說通過一位日本畫家回憶自己從軍的經(jīng)歷，探討了日本國民對二戰(zhàn)的態(tài)度。作品《長日將盡》于1989年獲得布克獎(jiǎng)。石黑一雄的作品不是很多，但他的文筆和風(fēng)格為他贏得國際的承認(rèn)。

1995年，石黑一雄出版《無可慰藉》，追隨一位知名鋼琴家在歐洲小鎮(zhèn)進(jìn)行演出的詭譎經(jīng)歷。同年獲得契爾特納姆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)以及大英帝國勛章。

1998年，石黑一雄獲得法國藝術(shù)及文學(xué)騎士勛章。

2000年，石黑一雄出版《我輩孤雛》(《上海孤兒》)，講述一名英國偵探調(diào)查在上海度過的童年發(fā)生的一場疑案。獲得布克獎(jiǎng)提名。

2005年，石黑一雄出版了《別讓我走》，又跳到了1990年代的英國，聚焦一個(gè)培養(yǎng)克隆人的教育機(jī)構(gòu)里少男少女追尋身世之謎的故事。再次獲得布克獎(jiǎng)提名。

石黑一雄最初的小說均以第一人稱寫作，細(xì)膩刻畫人物內(nèi)心世界的孤獨(dú)、壓抑、自欺與不安，雙重?cái)⑹虏呗云鸬搅私鈽?gòu)敘事者自我身份的奇特效果。 而在2015年的新作《被埋葬的巨人》中，石黑一雄努力想要跳出以個(gè)體經(jīng)驗(yàn)來影射歷史的寫作框架。

盡管可能會(huì)使人物的復(fù)雜性和深刻性相對弱化，但第三人稱和第一人稱敘事的并置、多重空間共存的敘事不著痕跡地緩解了讀者焦慮的推理，中世紀(jì)古老簡潔的敘述語言營造出了陌生化的審美意蘊(yùn)。