新趨勢(shì)足夠成為市場(chǎng)顯學(xué)嗎？

在近兩年的國(guó)內(nèi)一級(jí)市場(chǎng)中明顯出現(xiàn)了一股回歸繪畫本體語言的潮流，其中王音、王興偉、段建宇等藝術(shù)家無疑是最受追捧的箭頭人物，此外在此體系里的還有廖國(guó)核、馬軻、秦琦以及一批年輕的繪畫新生力量。他們的繪畫面貌不同于以往常見的寫實(shí)、觀念、抽象，而是直面油畫的本土性特征，如策展人鮑棟便認(rèn)為：“像王音、王興偉、段建宇等藝術(shù)家不是說在風(fēng)格層面有突破，他們的關(guān)注點(diǎn)是在油畫來到中國(guó)之后發(fā)生了哪些變化，中國(guó)到底給油畫帶來了那些東西，他們實(shí)質(zhì)上是面對(duì)這種問題。”

尤其在2016年的國(guó)內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中，當(dāng)老一輩當(dāng)代藝術(shù)家尚在歷經(jīng)調(diào)整，新一代年輕的市場(chǎng)明星也因過于激進(jìn)的價(jià)格膨脹而不得不放緩步伐時(shí)，繪畫風(fēng)格穩(wěn)定且新鮮，價(jià)格也有不錯(cuò)上升空間的王音（們）、段建宇（們）無疑成為國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)中支撐當(dāng)代藝術(shù)的一支中堅(jiān)力量。

2017年6月3日，北京匡時(shí)2017春拍，王音的作品《花》最終以230萬元成交，這張市場(chǎng)所見最大尺幅的該系列作品刷新了藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄。同樣是2017年春拍，段建宇有三件作品拍賣價(jià)格過百萬，分別是《鄉(xiāng)戀 No.3》《嘿、哈啰、喂！之三》與《藝術(shù)女神剛剛醒來1》（價(jià)格分別是149.5、109.25、105.8萬元），三件作品也都躋身段建宇拍賣成交價(jià)格的前十名，而她最高單價(jià)的作品是由半年前北京保利秋拍中創(chuàng)下241.5萬元成交價(jià)的《他的名字叫紅2》。

這些藝術(shù)家在二級(jí)市場(chǎng)上的成功得益于他們?cè)谝患?jí)市場(chǎng)中的良好表現(xiàn)。2016年，段建宇、王音、王興偉都分別舉辦了個(gè)展，作為市場(chǎng)的熱點(diǎn)，他們的作品在展覽和后續(xù)銷售中都有不錯(cuò)的表現(xiàn)，造成了需求量大于供給量，所以有二次市場(chǎng)的存在。不過王音、段建宇、王興偉3位藝術(shù)家在二級(jí)市場(chǎng)中價(jià)格的啟動(dòng)并非從近兩年才開始，應(yīng)該說近兩年屢創(chuàng)高價(jià)的表現(xiàn)其實(shí)是他們價(jià)格上升的成果。從圖表-1所統(tǒng)計(jì)的3位藝術(shù)家拍賣成交作品的平均溢價(jià)率可以看出，在2013-2014年階段，3位藝術(shù)家的作品在二級(jí)市場(chǎng)已經(jīng)有較高的溢價(jià)現(xiàn)象出現(xiàn)，之后隨著上拍量和整體估價(jià)水平的上升，溢價(jià)率逐漸下降至正常水平。

王音和王興偉都是資歷豐厚的畫壇健將，從2006年當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)初期起已有部分作品參與市場(chǎng)流通，價(jià)格水平相對(duì)穩(wěn)健，當(dāng)重要作品出現(xiàn)拍場(chǎng)可能會(huì)在短期推高溢價(jià)率，但長(zhǎng)期來看趨于平穩(wěn)。相比之下，段建宇更為年輕，其作品第一次成規(guī)模進(jìn)入拍場(chǎng)是在2011年蘇富比的“尤倫斯中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏”專場(chǎng)當(dāng)中，初露面于市場(chǎng)并未引起多大關(guān)注，作品估價(jià)水平也偏低，再加上其作品可流通數(shù)量較少，使段建宇作品在近5年的二級(jí)市場(chǎng)里都保持了相當(dāng)高的溢價(jià)水平，成交價(jià)格也急速上漲。本季于蘇富比夜場(chǎng)中上拍的段建宇作品《藝術(shù)雞6號(hào)》即是一件2014年由尤倫斯收藏釋出的作品，但估價(jià)水平較3年前已經(jīng)上漲了近5倍。

將于2017年香港蘇富比現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)中上拍的段建宇2003年作品《藝術(shù)雞6號(hào)》，估價(jià)60-80萬港元。此件作品曾為尤倫斯收藏，在2014年香港蘇富比春拍中以43.75萬成交。

對(duì)于在秋拍夜場(chǎng)中加入王音和段建宇作品，香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部主管林家如表示，本次推出王音和段建宇與此前所推出的賈藹力、王光樂等藝術(shù)家都在一個(gè)規(guī)劃當(dāng)中，其最主要目標(biāo)是要拓展一個(gè)多元的市場(chǎng)面貌：“香港蘇富比的拍場(chǎng)和許多歐美藏家都有很深的關(guān)系，而他們現(xiàn)在面臨的最大的問題，就是對(duì)當(dāng)下最新的藝術(shù)資訊取得不方便，很多人可一年去不到一次北京或者是上海。他們對(duì)于中國(guó)當(dāng)下最新的藝術(shù)完全不了解，我們希望透過這一次的規(guī)劃，讓國(guó)外的藏家知道中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生什么事情，另一方面也告訴他們新的繪畫形式的現(xiàn)狀。”林家如還表示，很多藏家手上已經(jīng)有了像張曉剛(微博)、王廣義等老牌藝術(shù)家的作品，該如何讓他們延續(xù)收藏，對(duì)拍賣行來說是相當(dāng)重要的，所以推出新藝術(shù)家也是為了拓展藏家視野。

不過對(duì)于這股繪畫新勢(shì)力在市場(chǎng)中的爆紅，也有部分藏家表示質(zhì)疑，如資深藏家劉太乃便認(rèn)為這部分藝術(shù)家最大的問題在于很難在藝術(shù)史上被確認(rèn)，它可能只是一種現(xiàn)象而不是藝術(shù)史。“對(duì)比美國(guó)的二級(jí)市場(chǎng)，它分為兩個(gè)部分，一個(gè)是20世紀(jì)的印象派和立體派，另一個(gè)是戰(zhàn)后抽象。美國(guó)的繪畫歷史七八十年了，但在市場(chǎng)上的表現(xiàn)就兩個(gè)部分，看不到其他藝術(shù)家。新出現(xiàn)的繪畫現(xiàn)象沒有美術(shù)歷史根據(jù)，更多的只是個(gè)性表現(xiàn)，因此很難被確定。”這種難以確定，造成作品在二級(jí)市場(chǎng)的定位不準(zhǔn)，也影響了收藏的進(jìn)一步延伸。

資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人伍勁認(rèn)為新的繪畫面貌的流行可能難以持久，這批藝術(shù)家的作品有別于傳統(tǒng)繪畫、政治波普等過去許多年當(dāng)代藝術(shù)的主要形態(tài)，而呈現(xiàn)出更多的個(gè)人化特征，比如王興偉、王音、段建宇都是比較個(gè)人化，甚至故意尋找某種冷門美學(xué)，這部分東西被重新挖掘出來成為顯學(xué)導(dǎo)致“壞畫”流行。“大家都在畫壞畫我個(gè)人覺得不會(huì)持久，因?yàn)樗鳛橐粋€(gè)相對(duì)冷門的美學(xué)形式是有意思的，但如果它開始作為顯學(xué)存在的時(shí)候，我認(rèn)為大家就會(huì)開始不適應(yīng)。”