2017全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演，已于近期圓滿結(jié)束。在持續(xù)近一個(gè)月的演出中，全國(guó)30個(gè)地區(qū)32臺(tái)戲33劇種，以每天一至二臺(tái)劇目的演出頻率，密集登陸京城舞臺(tái)。對(duì)于基層院團(tuán)而言，這次齊聚京城的會(huì)演，是一次難得的展示平臺(tái)。一些相對(duì)少為人知的地方性劇種，如新疆曲子戲、茂腔、漁鼓戲、兩夾弦、彝劇等，也借此機(jī)會(huì)讓更多的觀眾得以一窺其貌。

此次會(huì)演有多接地氣？看看這個(gè)數(shù)據(jù)就知道了：28臺(tái)大戲中，現(xiàn)代戲22臺(tái)，將近80%。4臺(tái)小戲組臺(tái)中，現(xiàn)代戲更是占到九成以上。這些現(xiàn)代戲，大多實(shí)實(shí)在在地講老百姓自己的故事，真真切切地演老百姓最熟悉的自己人。比如江蘇省小戲組臺(tái)的四個(gè)小戲，演的就是四個(gè)發(fā)生在當(dāng)下的小故事，充滿了濃郁的生活氣息，戲中的主角有打工潮中的農(nóng)村留守婦女，有養(yǎng)雞的農(nóng)民，還有發(fā)愁老師上門家訪的小學(xué)生，全是基層人們身邊的人物。再如長(zhǎng)沙花鼓戲《一輩傳一輩》、眉戶劇《丁香花開(kāi)》、龍江劇《百米河邊》、遼劇《養(yǎng)女情》、瓊劇《父愛(ài)如山》等等，說(shuō)的都是今人今事，大都講述老百姓的家長(zhǎng)里短，即便演繹模范人物，也是老百姓看得見(jiàn)摸得著、親和力十足的基層榜樣。許多劇中，臺(tái)上的人物語(yǔ)言平實(shí)近人，聽(tīng)來(lái)親切地如話家常。接地氣，正是這些基層戲曲院團(tuán)走近觀眾的重要法門。

此次來(lái)自基層的戲曲院團(tuán)，以縣級(jí)院團(tuán)為主。這些基層院團(tuán)平常活躍的舞臺(tái)，更多的是在城鄉(xiāng)接合部或者村口鄉(xiāng)間。臺(tái)下的觀眾，多是愛(ài)看戲的村民們，演給村民們看的這些戲，有不少演的就是村里的故事。此次參加會(huì)演的22臺(tái)現(xiàn)代戲中，講述農(nóng)村生活的就占到了17部，4臺(tái)小戲組臺(tái)也以農(nóng)村題材為主。比如，開(kāi)幕式當(dāng)天上演的淮劇《留守村長(zhǎng)留守鵝》，唱的就是發(fā)生在蘇北新農(nóng)村中的故事；茂腔《秧歌鄉(xiāng)的故事》取材于青島地區(qū)的農(nóng)村；吉?jiǎng)　墩扯拱罚v的是發(fā)生在東北小鎮(zhèn)的一個(gè)人間冷暖故事；蒲劇《櫻桃花開(kāi)》，將山西的一個(gè)真實(shí)人物搬上了舞臺(tái)，成了戲中“櫻桃村”的勞動(dòng)?jì)D女；山東省小戲組臺(tái)中，山東的四個(gè)特色地方戲劇種，上演了四個(gè)山東故事……各地的鄉(xiāng)土人情故事，以當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)音鄉(xiāng)韻唱來(lái)，尤其能引發(fā)當(dāng)?shù)厝说墓缠Q。鄉(xiāng)土氣息鄉(xiāng)土精神，是諸多地方戲曲院團(tuán)活躍于基層的基礎(chǔ)，也是地方戲真正得以存續(xù)和發(fā)展的根。

此次參加基層地方戲曲會(huì)演的一些劇目，在展演之前，已演出數(shù)十場(chǎng)甚至百場(chǎng)。蒙古劇《黑緞子坎肩》改編自廣受歡迎的鄂爾多斯民歌，曾在內(nèi)蒙古巡演60多天，觀看人群達(dá)7萬(wàn)人次；婺劇《英王徐策》數(shù)年間已經(jīng)在浙江各地演出共116場(chǎng)，已是婺劇中的口碑之作；閩劇《蘇秦還鄉(xiāng)》，改編自原本就深受歡迎的傳統(tǒng)戲，2011年至今演出場(chǎng)次達(dá)到500多場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的雙豐收。這些劇目演出的高頻次和受歡迎程度，直接反映了基層院團(tuán)的活力，也是地方戲在民間具有蓬勃生命力的最好證明。

現(xiàn)代題材劇目聚焦的話題，大多有著鮮明的時(shí)代感。比如，壯劇《第一書記》反映了“精準(zhǔn)扶貧”的國(guó)家政策；淮劇《留守村長(zhǎng)留守鵝》探討了廣泛存在于農(nóng)村的“空巢化”和“留守問(wèn)題”等社會(huì)現(xiàn)象；四平調(diào)《兩條項(xiàng)鏈》倡導(dǎo)了廉政；錫劇《今天老師來(lái)家訪》關(guān)注了教育問(wèn)題；黃梅戲《青山鑒》唱出了“綠水青山就是金山銀山”這樣當(dāng)前主旋律中的強(qiáng)音……這些極具現(xiàn)實(shí)意義的作品說(shuō)明，基層地方戲曲院團(tuán)對(duì)時(shí)代話題的關(guān)注，對(duì)當(dāng)下主旋律的把握主動(dòng)而敏銳。緊跟時(shí)代脈搏，是基層戲曲院團(tuán)的重要特點(diǎn)。

會(huì)演也是基層院團(tuán)學(xué)習(xí)、提升的加油站。與會(huì)演同步密集舉行的專家評(píng)議，給每出戲都提出了中肯、全面的點(diǎn)評(píng)。專家們的聲音，既有毫不吝惜的鼓勵(lì)贊揚(yáng)，也有直擊要害的批評(píng)意見(jiàn)。很多專家都直言不諱地提出有些劇目尚有可提高之處，比如有的主題立意可以更加深刻，有的人物形象可以進(jìn)一步立體化，有的表演可以再精細(xì)加工，有的舞臺(tái)形式可以繼續(xù)改進(jìn)……這些都將是基層院團(tuán)日后進(jìn)一步提高的重要參考。

作為基層戲曲現(xiàn)狀的一個(gè)剖面展示，這次會(huì)演令人對(duì)戲曲在民間的未來(lái)更有信心。