這對(duì)于藝術(shù)愛好者和展覽迷來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一次難得的近距離接觸書畫珍品與國(guó)寶的機(jī)會(huì)。像《千里江山圖》在過(guò)去的半個(gè)多世紀(jì)中才公開展出過(guò)3次，足見這次展覽的分量。近年來(lái)，故宮所推出的書畫展其實(shí)并不算少，比如從2008年到2016年，就有循環(huán)了三輪的“故宮藏歷代書畫展”。這對(duì)于拉近民眾與故宮的距離、與藝術(shù)珍品的距離，都是難得的良機(jī)。而事實(shí)上，那些由歷史塵封的書畫作品，其實(shí)就該多拿出來(lái)“曬曬”，讓民眾多點(diǎn)一見真容的機(jī)會(huì)。

相關(guān)資料顯示，故宮博物院收藏有除帝后書畫外的歷代繪畫作品4.5萬(wàn)余件，書法作品5萬(wàn)余件，基本能夠反映中國(guó)美術(shù)史發(fā)展的脈絡(luò)，可謂是一筆無(wú)法用金錢來(lái)衡量的巨大藝術(shù)財(cái)富。不過(guò)，至今拿出來(lái)展覽的書畫作品數(shù)量與其總量比較起來(lái)，還是顯得比例太小。以去年9月“故宮藏歷代書畫展”的第20次也是最后一次展出為例，該展一共只有21幅書法及47件畫作，可以說(shuō)僅為九牛一毛。

與精品書畫的有限展出相比，民眾的觀展需求和熱情近年來(lái)倒是日益提升。比較有代表性的是2015年故宮博物院舉辦的《石渠寶笈》特展上，為了一睹《清明上河圖》的真容，上千展覽愛好者通宵排隊(duì)，最長(zhǎng)排隊(duì)時(shí)間超過(guò)14小時(shí)。越是珍品、孤品，出于安全和保護(hù)的需要，往往展出的機(jī)會(huì)越小，而民眾的觀展期待則越強(qiáng)，這確實(shí)是個(gè)不容易調(diào)和的矛盾。比如，這次的《千里江山圖》，之所以極少展出，就是因?yàn)槔L制《千里江山圖》時(shí)，畫家用了很多礦物質(zhì)的顏料，顏色很厚，歷經(jīng)近千年，如今只要打開畫卷，顏料就容易脫落而損傷畫作原貌。但為更好平衡保護(hù)與社會(huì)觀展需求之間的關(guān)系，是否可以嘗試一些技術(shù)性手段？而那些對(duì)保護(hù)要求沒那么高的精品書畫，是否能夠適當(dāng)多一點(diǎn)出展？

法國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家杜尚有一句名言：“觀看者形成了美術(shù)館，他們是構(gòu)成美術(shù)館的元素。”這句話形象地指出了作品展出與其價(jià)值之間的關(guān)系。一些曠世名作，當(dāng)然要妥善保護(hù)，可若是一味選擇封存性保護(hù)，何嘗不是價(jià)值的打折。更為重要的是，一個(gè)社會(huì)的觀展習(xí)慣、藝術(shù)審美水準(zhǔn)乃至人文情操的培育，往往就是從對(duì)名作的好奇中所激發(fā)的。這是珍貴藝術(shù)品本身一個(gè)很重要的社會(huì)功能，亦是保護(hù)它們的目的之一。像故宮這樣的國(guó)家頂級(jí)博物院，其展出“尺度”與頻率對(duì)于其他的地方性博物館，也是一種積極的示范。

當(dāng)前，社會(huì)的博物館文化與展覽文化日益濃厚。博物館免費(fèi)開放政策的推行、國(guó)際博物館日活動(dòng)的開展等，也都在致力于更好滿足社會(huì)的文化與觀展需求。在這種背景下，多一些高級(jí)別的珍品展覽，讓民眾有更多機(jī)會(huì)接觸到歷史名作與藝術(shù)珍寶，也未嘗不是提升社會(huì)整體展覽品質(zhì)，進(jìn)一步呼應(yīng)民眾觀展熱情的必要之舉。所以，樂見故宮博物院曬出更多的珍寶。