國家新聞出版廣電總局、發(fā)展改革委、財政部、商務(wù)部、人力資源和社會保障部等五部委日前聯(lián)合下發(fā)了《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》，指導(dǎo)電視劇繁榮發(fā)展。內(nèi)容之一是，加強電視劇劇本扶持。堅持以社會主義核心價值觀為引領(lǐng)，著重扶持重大革命和歷史題材、現(xiàn)實題材、農(nóng)村題材，著重扶持原創(chuàng)，著重扶持計劃在重要時間節(jié)點播出的選題項目，形成價值內(nèi)涵和藝術(shù)品格相統(tǒng)一的優(yōu)秀劇本遴選、資助、推介機制。（9月5日《光明日報》）

加強電視劇劇本扶持，雖只是五部委支持電視劇繁榮發(fā)展的政策之一，但卻是最根本的著眼點。因為“劇本劇本，一劇之本”，電視藝術(shù)的繁榮發(fā)展始終要緊繃三根弦：劇本、導(dǎo)演、演員，其中劇本創(chuàng)作必須放在首要位置。如果劇本不豐滿，電視劇就不會豐滿；劇本不優(yōu)質(zhì)，電視劇就不會優(yōu)質(zhì)；劇本沒有價值內(nèi)涵，電視劇就不會有價值內(nèi)涵。畢竟，巧婦難為無米之炊。我國每年有那么多電視劇播出，叫得響、留得住、傳得開的電視劇始終出自于優(yōu)秀劇本。所以，加強劇本扶持是促進(jìn)電視劇繁榮的“牛鼻子”。

加強電視劇劇本扶持，有利于激發(fā)編劇的創(chuàng)作欲望，催生出一些優(yōu)秀劇本。不必諱言，長期以來，在我們的影視創(chuàng)作鏈條上，作為“劇本之母”的編劇，其地位是比較尷尬的——重導(dǎo)演、寵明星、輕編劇，除非知名編劇擁有一定的話語權(quán)，普通編劇基本是寫“命題作文”，投資商讓寫什么就寫什么，寫了之后，劇本被改還是小事，還有可能“半年寫稿、半年討薪”，拿到手的酬勞也可能為數(shù)不多或堪稱可憐，而大牌演員卻拿著讓人艷羨的“天價片酬”。面對如此景況，我們的電視藝術(shù)何來足夠多的優(yōu)秀劇本呢？

加強電視劇劇本扶持，可以從一定程度上改變資本對電視劇行業(yè)的“綁架”。電影《戰(zhàn)狼2》大火特火了之后，吳京表示，他現(xiàn)在要學(xué)會“不被資本綁架”。我們的影視創(chuàng)作確實很容易被資本牽著鼻子走，穿越劇、玄幻劇、言情劇、諜戰(zhàn)劇等，何種題材受青睞、有錢賺，資本就會指揮創(chuàng)作人員搶占，造成許多同類型的題材扎堆，且粗制濫造。而觀眾也需要觀看的現(xiàn)實題材、農(nóng)村題材、兒童題材等幾乎無人問津。相關(guān)部門加強對這類題材的劇本扶持，無疑有利于一些創(chuàng)作團體與人員不被過度逐利的商業(yè)資本所束縛。

在有了相關(guān)部門的扶持之后，電視劇編劇要深入生活，從生活當(dāng)中選好素材。如果說此前，一些電視劇編劇因為地位不高、收入不高、激情不高，不愿意或沒有條件深入生活，創(chuàng)作的劇本切入點不準(zhǔn)、故事不動人、情節(jié)不感人、品質(zhì)不夠高，那么以后，若有了相關(guān)部門的扶持，再不深入生活創(chuàng)作好作品，肯定是沒有道理的。創(chuàng)作出一批批思想性、藝術(shù)性、觀賞性完美統(tǒng)一的電視劇劇本，才是公眾最希望看到的，電視劇繁榮發(fā)展也才有一定基礎(chǔ)。