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家有好畫要藏得住
每個人都希望自己收藏的畫是真跡是精品,聽到別人的稱贊和夸獎。但是,當你在家里掛上一幅畫后,你身邊真正能看懂的未必有幾人。有些人雖說是專業(yè)畫家,畫兒畫得不錯,但讓他看別人的作品卻很可能辨不出真?zhèn)?。這就是“好不好”與“是不是”的區(qū)別。
左圖為黃賓虹《峨眉山龍門峽》
畫家看畫,往往看重的是這幅畫兒畫得“好不好”,而鑒定家卻是在判斷這幅畫“是不是”真跡。因為許多仿品也可能畫得很好,但再好也不是原作,就像張大千仿石濤,盡管仿得很精彩,但終究不是石濤的作品。而另一方面有些作品雖說看上去不是很完美,但它很可能就是特定情況下畫家的真跡。
有些書畫鑒定家也是如此,當他面對自己不熟悉的畫家作品時,也常常會出現(xiàn)錯誤。我曾見過一位博物館很有名氣的老專家鑒定李苦禪作品時的情景,他左看右看費了半天勁,最后還是做出了錯誤的結論。這是因為,他所在博物館里的館藏品全都是古代書畫,根本就沒有一件“李苦禪”,他對苦老作品的面貌全然不知,所以他做出錯誤的結論也就在所難免了。
生活中真正能看懂畫的人并不多,可敢開口評畫的人卻比比皆是。當你確定自己藏的畫真是一幅好畫后,就隨別人去評說,你要做的就是保持一個超然的心態(tài)。一個真正的收藏家,要經(jīng)得起被人說假,不能天天提心吊膽,把藏畫之樂變成了負擔。
我剛開始藏畫時也經(jīng)歷過這樣的階段:當別人說是真跡時心中得意,當聽到別人說假時心中不安,有時甚至還會半夜爬起來,迷迷糊糊地把畫再研究一遍。這可能是每個收藏者都必須經(jīng)歷的成長過程吧。
2004年,我開始喜歡上了黃賓虹大師,但那時對他的作品還了解不深,只是著魔似的想買一張他的作品。后來終于如愿在一場拍賣會上以43萬元拍得了《峨眉山龍門峽》,這在當時算是很高的價格了。畫取回后便掛在了辦公室。沒兩天,一位師范學院美術系的教授來串門,我讓他看這幅畫,他瞥了一眼,隨口說:假的。然后又說了些理由。他坐了半小時走了,接下來我可就開始鬧心了。我趕緊把這畫的照片發(fā)給一位專門研究黃賓虹的專家,請他幫忙看看真?zhèn)?。專家看過后認為是幅很精彩的真跡。我還是不放心,又打電話求證另一位老師,這位老師也認為是真跡。這樣,懸著的心才算放了下來。
大概過了半年多時間,國家畫院一位畫家到訪,當他看到這幅《峨眉山龍門峽》后非常喜歡,執(zhí)意要拿走,我只好忍痛割愛。他當時給了60萬元。2011年春天,這幅作品現(xiàn)身北京匡時春拍現(xiàn)場,拍了253萬元。最近幾年間,這幅作品多次被當作黃賓虹大師的代表作刊登在多家報刊上。
后來,我了解到,那位師范學院美術系的教授是搞當代水墨創(chuàng)作的畫家,他對黃賓虹根本沒有做過深入研究??伤男趴陂_河卻著實讓我虛驚了一場。通過這件事我明白了一個道理:搞收藏,不可盲目自信,但有時也需要自信。
藏得住好畫是一個收藏家應該具備的專業(yè)素質(zhì)。其實,藝術品投資很重要的一點就是賺時間的錢,口袋深,藏得久,就會賺得多。
藝術品市場也像其他行業(yè)一樣,常常是忽高忽低,瞬息萬變,也許今天這位畫家火了,也許明天那個流派熱了,但是作為一個成熟的收藏家,就不能隨波逐流,見市場波動就發(fā)慌。我常常看到這樣的人:他手上藏著“李苦禪”,當看到市場上“王雪濤”賣得好,就急著把“李苦禪”出手,去換“王雪濤”;明天又看“何海霞”賣得好,就又急著去換“何海霞”……這樣換來換去的結果就只能在轉(zhuǎn)手之間掙點小錢,而失去了畫家作品價格全面上揚時賺大錢的機會。
“藏不住”當然是和心態(tài)有直接關系的,患得患失最不可取。大收藏家米景揚先生能把1960年買的一件王雪濤的《荷塘戲禽圖》藏到今天,一藏就是五六十年。當然,也只有經(jīng)過了這些年,這幅畫才會從當初的23元漲到了如今的幾百萬元。
幾年前,一位小青年在我的勸說下花4萬元買了兩幅田黎明老師創(chuàng)作的四尺整張的《高士圖》。那時,許多人對田老師的藝術還不了解,也有許多人對他影影綽綽的畫法接受不了。這個青年人自從買了這兩幅畫后可就有事干了,三天兩頭跑到我這來,今天問畫漲沒漲,明天問田老師的藝術行不行,弄得我哭笑不得。時間不長,他就把畫給退了。今天回過頭來看,如果他能聽從我的建議,將這兩幅作品藏到現(xiàn)在,起碼應該價值40多萬元。
藏不住畫還有另一種可能,就是耳朵根軟被人“忽悠”。當你有一幅好畫在手時,就會有人打你的主意,他們也許會編這樣的故事,也許會造那樣的謠言,其實目的只有一個:就是想讓你把畫轉(zhuǎn)給他,從中得利。
以我的經(jīng)驗,一幅畫至少存上三年后再出手。
編輯:楊嵐
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