為書畫定價(jià)殊不易也。米芾嘗言：“書畫不可論價(jià)。”（《畫史》）但商定一個(gè)買賣雙方都能接受的價(jià)格又是進(jìn)行交易的前提。

明嘉靖年間，王忬（1507—1560）所購《清明上河圖》贗品的成交價(jià)，據(jù)田藝蘅（1524—？）說是“千二百金”（參見《留青日札》卷三十五），據(jù)李日華（1565—1635）說是“八百金”（參見《味水軒日記》卷一，第30頁）；江蘇昆山顧氏（即顧夢(mèng)圭、顧懋仁父子）家藏《清明上河圖》真跡的成交價(jià)，據(jù)文嘉（1501—1583）說是“千二百金”（參見《鈐山堂書畫記》第255頁），據(jù)孫礦（1543—1613）說顧氏“實(shí)獲千金”（參見《書畫跋跋》續(xù)卷三，第991頁）?！肚迕魃虾訄D》的價(jià)格是如何確定的，明嘉萬年間的書畫價(jià)格有何特點(diǎn)？

《清明上河圖》（局部）（北宋原版）

明代怎樣給書畫定價(jià)？

為書畫定價(jià)殊不易也。米芾嘗言：“書畫不可論價(jià)?！保▍⒁姟懂嬍贰返?48頁）但商定一個(gè)買賣雙方都能接受的價(jià)格又是交易的前提。

虞和講過一個(gè)故事：“舊說羲之罷會(huì)稽，住蕺山下，一老嫗捉十許六角竹扇出市。王聊問一枚幾錢，云直二十許。右軍取筆書扇，扇為五字。嫗大悵惋，云：舉家朝餐，惟仰于此，何乃書壞？王云：但云王右軍書，字索一百。入市，市人競(jìng)市去?！保ā墩摃怼窂垙┻h(yuǎn)編《法書要錄》卷二，載盧輔圣主編《中國(guó)書畫全書》（一），上海書畫出版社，1993年，第39頁）“字索一百”就是張彥遠(yuǎn)所說的“約字以言價(jià)”，（參見《歷代名畫記譯注》卷二，第112—120頁）即書法作品以字?jǐn)?shù)的多少來定價(jià)。

這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)也被后世沿襲，如元代書法家趙孟頫在世時(shí)，作品就是按字?jǐn)?shù)多少論價(jià)，“一字白銀五分”。（參見《書畫跋跋》卷一，第936頁）《戒庵老人漫筆》中有一條記載，為我們探究書法作品的定價(jià)留下了重要線索：

逸少《二謝帖》真跡凡七十六字。后有趙清獻(xiàn)公抃并蘇子容等跋。字畫亦無殘缺。但墨氣已盡。此余鄉(xiāng)顧山周氏先世物，子孫欲求售，特?cái)y以問價(jià)于文衡山。曰：此稀世之寶也。每字當(dāng)?shù)命S金一兩，其后三十一跋每跋當(dāng)?shù)冒足y一兩，更有肯出高價(jià)者吾不論也。（參見《戒庵老人漫筆》卷五，第173—174頁）

文徵明的定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也是“約字以言價(jià)”，王羲之的行書《二謝帖》在當(dāng)時(shí)每字值黃金一兩，其后的題跋每跋值白銀一兩。該帖共七十六字，其后有三十一跋。價(jià)格當(dāng)為七十六兩黃金又三十一兩白銀。

明末文震亨（1585—1645）有言：“書價(jià)以正書（即楷書、又稱真書）為標(biāo)準(zhǔn)，如右軍草書一百字，乃抵一行行書，三行行書，敵一行正書；至于《樂毅》《黃庭》《畫贊》《告誓》，但得成篇，不可記以字?jǐn)?shù)?！保ā堕L(zhǎng)物志校注》卷五，第139—140頁）其實(shí)，“書價(jià)以正書為標(biāo)準(zhǔn)”的提法源于唐人張懷瓘的《書估》，《書估》以王羲之的書法作品為例，論及書法的定價(jià)：

如大王（王羲之）草書字值，一百五字乃敵一行行書，三行行書敵一行真書，偏帖則爾。至如《樂毅》《黃庭》《太師篇》《畫贊》《累表》《告誓》等，但得成篇，即為國(guó)寶，不可計(jì)以字?jǐn)?shù)，或千或萬，惟鑒別之精粗也。他皆仿此。近日有鐘尚書紹京，亦為好事，不惜大費(fèi)，破產(chǎn)求書。計(jì)用數(shù)百萬貫錢，惟市得潔庫行書五紙，不能致真書一字。（《書估》，載王伯敏、任道斌、胡小偉主編《書學(xué)集成》（上），河北美術(shù)出版社，2000年，第189頁。）

張懷瓘的定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是楷書（即真書）比行書貴，行書比草書貴。形成這種定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的原因有兩個(gè)：其一是王羲之的楷書存世量極少。在唐代“數(shù)百萬貫錢”已經(jīng)“不能致真書一字”了。其二是楷書的書寫較行書、草書而言更為耗時(shí)。

明代張丑所著的《清河書畫舫》（約成書于萬歷四十四年，1616年）也沿襲了張懷瓘的說法，他說：“（王羲之）草十行敵行書一字，行十行敵真書一字耳?！保▍⒁姟肚搴訒嫹尽罚?45頁）可見“書價(jià)以正書為標(biāo)準(zhǔn)”在當(dāng)時(shí)是受到廣泛認(rèn)可的。根據(jù)這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，楷書的價(jià)格要高于行書與草書，如明代張鳳翼的楷書潤(rùn)例是寫滿一個(gè)扇面一錢銀子，但行書八句卻僅要三分銀子（一兩等于十錢，一錢等于十分）。（參見明·沈瓚著《近事叢殘》，北京廣業(yè)書局，1928年，第29頁）李日華的一個(gè)細(xì)楷扇面要銀一錢，單條草書每幅僅要五文錢。（《六研齋三筆》卷四，第243頁）

唐人張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記·論名價(jià)品第》中討論了繪畫的定價(jià)問題：

書畫道殊，不可渾詰。書即約字以言價(jià)，畫則無涯以定名。況漢魏三國(guó)，名蹤已絕于代，今人貴耳賤目，罕能詳鑒，若傳授不昧，其物猶存，則為有國(guó)有家之重寶。晉之顧、宋之陸、梁之張，首尾完全，為希代之珍，皆不可論價(jià)。如其偶獲方寸，便可椷持。比之書價(jià)，則顧、陸可同鐘、張，僧繇可同逸少。書則逡巡可成，畫非歲月可就，所以書多于畫，自古而然。今分為三古，以定貴賤。以漢魏三國(guó)為上古……以晉宋為中古……以齊、梁、北齊、后魏、陳、后周為下古……隋及國(guó)初為近代之價(jià)……若銓量次第，有數(shù)百等……夫中品藝人有合作之時(shí)，可齊上品藝人；上品藝人當(dāng)未遇之日，偶落中品。唯下品雖有合作，不得廁于上品。（參見《歷代名畫記譯注》卷二，，第112—120頁）

這段話有三層含義：其一，畫價(jià)高于書價(jià)，因?yàn)椤皶鴦t逡巡可成，畫非歲月可就，所以書多于畫，自古而然”。明代的謝肇淛（1567—1624）也說：“蓋世之學(xué)畫者功倍于書，而世之重畫者價(jià)亦倍于書也?！保ā段咫s組》卷七，第133頁）其二，創(chuàng)作時(shí)間早晚（上古、中古、下古、近代）是古畫定價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)之一。元人湯垕在論及古畫價(jià)值也說：“得伯時(shí)（李公麟）畫三紙，可敵吳生（吳道子）畫一、二紙，得吳生畫二紙，可易顧陸（顧愷之、陸探微）一紙。其為輕重相懸類若此?！保珗嫞骸豆沤癞嬭b》，載盧輔圣主編《中國(guó)書畫全書》（二）） 其三，藝術(shù)價(jià)值高低（銓量次第）也是古畫定價(jià)的重要標(biāo)準(zhǔn)。書畫定價(jià)和鑒賞品評(píng)往往聯(lián)系密切。在初刊于明天啟年間的《繪事微言》中，作者唐志契也論及繪畫的定價(jià)：

畫有價(jià)，時(shí)畫之或工或粗，時(shí)名之或大或小分焉，此相去不遠(yuǎn)者也，亦在人重與不重耳。（《繪事微言》卷下，第66頁）

這句話也有兩層含義：其一，繪畫作品是以繪制的工粗、畫家名聲的大小來定價(jià)的，即“時(shí)畫之或工或粗，時(shí)名之或大或小分焉”。如仇英（1494—1552）的畫作就以工細(xì)著稱，他的畫作在當(dāng)時(shí)價(jià)位很高，據(jù)陳繼儒（1558—1639，明代文學(xué)家、書畫家）說可以和趙伯駒（1120—1182，南宋畫家）抗衡。（陳繼儒說：“今仇之聲價(jià)，亦與千里抗行，誰謂古人相遠(yuǎn)也?！敝艿勒?、張?jiān)伦稹段尼缑髂曜V》）但他畫一幅畫所耗時(shí)日也極長(zhǎng)。他為周六觀作《子虛上林圖卷》“卷長(zhǎng)幾五丈，歷年始就”，獲酬百金。（參見《清河書畫舫》；筆者注：另有一說《子虛上林圖卷》耗時(shí)6年，依據(jù)為《眼福編二集》所記“嘉靖丁丑孟春夏六月始，壬寅秋八月朔竟，吳郡仇英實(shí)父制”，（此事參見楊恩壽著《眼福編二集》卷十四，徐娟主編《中國(guó)歷代書畫藝術(shù)論著叢編》，中國(guó)大百科全書出版社，1997年）其二，決定繪畫作品價(jià)格的關(guān)鍵還在于買家的好惡，即“亦在人重與不重耳”。張彥遠(yuǎn)說：“但好之，則貴于金玉；不好，則賤于瓦礫。要之在人，豈可言價(jià)？”（《歷代名畫記譯注》卷二）鄭板橋（1693—1765）說：“方其富貴日，價(jià)值千金奇。及其貧賤來，不足換餅糍?！保▍⒁娻嵃鍢蛑豆嵌?，載王錫榮編注《鄭板橋集詳注》）皆為洞見。

畫價(jià)還因題材不同而有所區(qū)分。如明代高濂所言：“山水為上，人物小者次之，花鳥竹石又次之，走獸蟲魚又其下也?！保ā蹲裆斯{·燕閑清賞箋中》）文震亨也說：“畫，山水第一；竹、樹、蘭、石次之；人物、鳥獸、樓殿、屋木小者次之，大者又次之?！庇终f：“畫價(jià)亦然，山水竹石、古名賢像，可當(dāng)正書；人物花鳥，小者可當(dāng)行書；人物大者，及神圖佛象、宮室樓閣、走獸蟲魚，可當(dāng)草書?！保ā堕L(zhǎng)物志校注》卷五）

從項(xiàng)元汴（1525—1590）的標(biāo)價(jià)來看，同一作者的山水畫價(jià)格遠(yuǎn)高于花鳥畫價(jià)格。以元代畫家錢選為例，項(xiàng)元汴為他的兩件作品標(biāo)過價(jià)格。一幅山水標(biāo)價(jià)三十兩銀子（錢選《山居圖》）；一幅花鳥標(biāo)價(jià)十兩銀子（錢選《梨花圖》）。兩幅畫的尺寸大致相同，但山水畫的價(jià)格是花鳥畫的三倍。

畫價(jià)還受尺幅大小影響。據(jù)《元明事類鈔》（清·姚之骃撰）說：“王冕善畫梅，不減楊補(bǔ)之，求者相望，以繒幅短長(zhǎng)為得米之差。”（《元明事類鈔》卷十八）可見，王冕就是根據(jù)尺幅來確定畫價(jià)的，這可能是以尺幅大小為定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的最早記載。這種定價(jià)方式也被后世沿用，如清代書畫家鄭燮的潤(rùn)例：“大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩，書條、對(duì)聯(lián)一兩，扇子、斗方五錢?！保ㄖ芊e寅、王鳳珠編著《鄭板橋年譜》，山東美術(shù)出版社，1991年）當(dāng)然，在具體交易的時(shí)候，消費(fèi)者更看重作品的藝術(shù)價(jià)值而非尺幅大小。正如汪珂玉所說：“古人得佳畫，不限于大小幅?！保ā渡汉骶W(wǎng)》畫錄卷七）

《清明上河圖》（局部）（北宋原版）

給《清明上河圖》定價(jià)

上述定價(jià)標(biāo)尺也可以用于《清明上河圖》。首先，它是一幅宋畫。按張彥遠(yuǎn)的三古標(biāo)準(zhǔn)，它比元畫和明畫珍稀。其次，它是一幅人物畫。人物畫分大小，它屬于“人物小者”。按高濂的標(biāo)準(zhǔn)，它僅次于山水；按文震亨的標(biāo)準(zhǔn)，它可當(dāng)行書。第三，它是一幅長(zhǎng)卷。按王冕的標(biāo)準(zhǔn)，它比小尺幅的畫作要貴重。

仇英（據(jù)陳繼儒說他的畫價(jià)可以和趙伯駒抗衡）

此外，《清明上河圖》“卷前后鈐宋人印數(shù)十上下”。（楊仁愷（1915—2008）：《關(guān)于張擇端〈清明上河圖〉》）又“有徽宗御書&lsquo；清明上河圖&rsquo；五字，清勁骨立，如褚法。印蓋小璽”。“卷末細(xì)書&lsquo；臣張擇端畫&rsquo；，織文續(xù)上御書一詩云：&lsquo；我愛張文友，新圖妙入神。尺縑該眾藝，采筆盡黎民。始事青春蚤，成年白首新。古今披閱此，如在上河春。&rsquo；又書&lsquo；賜錢貴妃&rsquo；。印&lsquo；內(nèi)府寶圖&rsquo；方長(zhǎng)印。另一粉箋，貞元元年月正上日，蘇舜舉賦一長(zhǎng)歇，圖記眉山蘇氏。又大德戊戌春三月，剡源戴表元一跋。又一古紙，李冠、李巍賦二詩。最后天順六年二月，大粱岳浚、文璣作一畫記，指陳畫中景物極詳。又有&lsquo；水村道人&rsquo；及&lsquo；陸氏五美堂圖書&rsquo；二印章。知其曾入陸全卿尚書笥中也?！保鳌だ钊杖A著《味水軒日記》卷一）這些鈐于畫卷前后的累累印記，以及題字、題跋都會(huì)讓《清明上河圖》憑附增價(jià)。

“憑附增價(jià)”語出唐人孫過庭的《書譜》。至遲在唐代，“憑附增價(jià)”已經(jīng)蔚然成風(fēng)。李白說荊州長(zhǎng)史韓朝宗“有周公之風(fēng)，躬吐握之事，使海內(nèi)豪俊，奔走而歸之，一登龍門，則聲譽(yù)十倍。所以，龍盤鳳逸之士，皆欲收名定價(jià)于君侯”。（李白：《與韓荊州書》，李白著、王琦注《李太白全集》卷二十六）海內(nèi)豪俊“一識(shí)韓荊州”，就可以“聲譽(yù)十倍”，可謂典型的“憑附增價(jià)”。書畫如果經(jīng)過名人題識(shí)也可以“憑附增價(jià)”。北宋畫家王詵就說：“東坡學(xué)士，天資敏慧，博雅好古，一經(jīng)鑒賞，價(jià)高十倍?！保ㄇ濉し娇Ｙ懀骸秹?mèng)園書畫錄》卷一，載盧輔圣主編《中國(guó)書畫全書》（十二））元大德年間，李玨攜王維《輞川圖》郭忠恕摹本去大都，“名公相一見，賞識(shí)鑒定，價(jià)增十倍?！保ā队羰蠒嬵}跋記》續(xù)卷一）