傅抱石的《麗人行》，我在中國美術(shù)館展出時(shí)見過一次原作，后被中國嘉德征集到手，只在香港和臺(tái)灣巡回預(yù)展上兩度公開亮相，拍賣成交價(jià)1078萬元，當(dāng)年也算天價(jià)了，后來聽聞買家有意壓價(jià)才肯付款，據(jù)說并未實(shí)際成交。這幅人物長(zhǎng)卷是傅抱石畫給郭沫若的友情之作，為傅抱石最大的單幅人物作品，傳說之后再無音訊。

好東西都到哪去了？

有位收藏家朋友說過一句很經(jīng)典的話：就是自己看膩了也不想拿出來！我的理解是能夠收藏到好東西的主兒都不差錢，比如在貝葉經(jīng)收藏大家白十源的收藏室里，我發(fā)現(xiàn)一些畫作和其他古陶琉璃等珍品擠在一起，看似隨意擱置，想見絕非易事。

其實(shí)早有朋友問過我，為什么有好畫不賣不掛不讓人看？比如我曾收藏一副書法對(duì)聯(lián)，1993年到手后至今仍在最初的封存狀態(tài)，家人曾開玩笑地評(píng)價(jià)：品相全新，家人難見，有藏?zé)o雅，等同沒有。把收藏雅趣弄成壓箱底的事并不少見，隨著進(jìn)入收藏市場(chǎng)的各類大資金越來越多，囤積現(xiàn)象也越來越普遍，上世紀(jì)末我在京城一場(chǎng)日本回流專場(chǎng)拍賣會(huì)預(yù)展上，見到一批超大尺幅的當(dāng)代名家紙本精品，包括吳冠中的江南水鄉(xiāng)、黃胄的草原人物，估價(jià)多在百萬上下，從交談中得知，不少企業(yè)準(zhǔn)備參拍。毫無例外，這批罕見的大作在拍賣成交后集體隱身匿跡。

通過各大藝術(shù)品公司的拍賣數(shù)據(jù)同樣會(huì)發(fā)現(xiàn)，名家精品的重復(fù)上拍率越來越低，尤其像齊白石、李可染、傅抱石這些大家的精品力作，往往如彗星般閃亮后便是蹤影全無，而對(duì)買家信息的保密措施無疑更加大了這些好東西的隱匿性。

如今的社會(huì)逐漸進(jìn)入共享時(shí)代，如何讓非經(jīng)營(yíng)性的民間收藏也能做到藝術(shù)共享，變藏寶于民為亮寶于眾，讓現(xiàn)今存世的藝術(shù)瑰寶在陶冶大眾情操和提升文化修養(yǎng)方面發(fā)揮積極的作用，其實(shí)并不難。如已經(jīng)存在的私人博物館和企業(yè)博物館，網(wǎng)上資源和微信資源，通過這些渠道都可以將一些好東西展示出來。如果能夠再有具備專業(yè)權(quán)威性的協(xié)會(huì)或官方認(rèn)證機(jī)構(gòu)出面，形成類似“石渠寶笈”那樣著錄文獻(xiàn)式的收藏圖鑒，那么即使無法確定每一件珍藏的實(shí)際歸屬，至少能得知其目前存在的基本信息，也是一大幸事?！。ㄓ诤|）