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為什么當(dāng)代更推崇寫意畫而不是工筆畫?
工筆畫,顧名思義就是用工整、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募挤▉?lái)描繪對(duì)象,比較客觀地再現(xiàn)物體,工筆分為白描和重彩兩種。白描就是用墨線類似于現(xiàn)代的速寫,它和重彩的區(qū)別即是無(wú)設(shè)色。寫意畫是相對(duì)于工筆來(lái)說(shuō)的,寫意注重用筆,比較注重“寫”的痕跡,意就是以形寫神,寫意畫在筆墨中表達(dá)作者的情感,是畫家對(duì)事物的一種主觀的表達(dá)。
工筆畫主要用線、色等來(lái)描繪,注重形體準(zhǔn)確、細(xì)膩,利用熟宣紙,水墨不外滲,整齊規(guī)矩,運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來(lái)描繪對(duì)象,以其細(xì)膩的筆致,勻凈的設(shè)色,從物態(tài)傳出人情,融情思于自然,天人合一。寫意畫則講究筆墨變化、干濕濃淡、經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖以及點(diǎn)線面組合等,追求畫面及物體的神韻、氣勢(shì)、意味等,用粗放、簡(jiǎn)練的筆墨,畫出對(duì)象的形神,來(lái)表達(dá)作者的意境,以縱逸的筆勢(shì),淋漓的水墨,寄豪情于筆端,托胸志于物態(tài),揮灑激情。
在表現(xiàn)方法上,工筆畫講究工整細(xì)膩,講究三礬九染,不漏筆痕,例如唐代的《簪花仕女圖》等;寫意畫講究筆墨意趣,注重表現(xiàn)畫家的思想情感,追求筆墨效果,比如八大山人朱耷的《荷花水禽圖軸》、齊白石的蝦等都是寫意畫代表作品。
工筆畫在唐代已盛行起來(lái)。工筆畫家中,五代畫家黃筌寫花卉翎毛因工細(xì)逼真,呼之欲出;唐代周昉的《簪花仕女圖》《揮扇仕女圖》,張萱的《搗練圖》《虢國(guó)夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實(shí)生活,這些工筆作品不僅具有很強(qiáng)的描寫性,而且富有詩(shī)意。
寫意畫在唐代也有了以潑墨著稱的畫家王恰,到了南宋出現(xiàn)了寫意畫大家梁楷,北宋山水畫出現(xiàn)了富有詩(shī)情畫意和文人情趣的米氏云山米芾/米友仁的山水小景,豐富了中國(guó)山水畫的筆墨,揭開了寫意山水的序幕。
相比較而言,寫意畫代表了一種中國(guó)傳統(tǒng)文化與哲理下所構(gòu)成的審美藝術(shù)觀,從形似到神似再到氣韻,最后形成詩(shī)、書、畫、印相融合的文人畫體系。尤其近代出現(xiàn)攝影術(shù)之后,細(xì)膩的繪畫方法和技巧都出現(xiàn)了變革,國(guó)際上的印象主義、表現(xiàn)主義等畫派的創(chuàng)新,抽象、變形的藝術(shù)表現(xiàn)手法更加得到人們的關(guān)注和喜愛;在國(guó)內(nèi),相對(duì)抽象的寫意畫似乎更加順應(yīng)了時(shí)代的潮流和人們與時(shí)俱進(jìn)的欣賞口味。
此外,高效率、快節(jié)奏的生產(chǎn)力也影響到了藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域,藝術(shù)價(jià)值似乎與藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)間長(zhǎng)短沒有太多的關(guān)系了。畫家也不再愿意花很多時(shí)間工工整整地創(chuàng)作工筆畫,寫意畫因而更加容易得到普及。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:寫意畫 工筆畫 筆墨 畫家 推崇
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