令書壇矚目的全國第八屆楹聯(lián)展評審工作圓滿結束，非常榮幸能夠參加如此規(guī)模的全國展評審工作。讓自己親眼見證了中國書協(xié)辦事謹嚴，公開透明的工作態(tài)度與服務大眾的公平理念，為期五天緊張而有序的評審，讓我非常感動！感動中國書協(xié)為全國書道同仁搭建了如此公平的展覽平臺；感動中國書協(xié)全體工作人員吃苦耐勞的工作作風；感動主辦方山東書協(xié)縝密入微的組織安排；感動每一位評委、監(jiān)審、觀察員恪守廉潔自律、不徇私情、不謀私利的職業(yè)操守。

然而幾天評審下來，還是發(fā)現(xiàn)了許多需要關注的問題。在這里不揣淺陋與大家分享，以期在日后的展覽中加以修正與改進。

一、 楹聯(lián)概念模糊

在此次投稿作者中，有許多作者書寫水平極佳，而在作品審讀環(huán)節(jié)被發(fā)現(xiàn)硬傷，所寫聯(lián)句平仄不符，甚至有的作者擅自改動一些名聯(lián)，弄得文辭不通，令人匪夷所思。最后評委還是忍痛割“愛”放棄入展資格，這樣的作品不在少數(shù)，實在令人惋惜。

楹聯(lián)者，是指貼在楹柱上的聯(lián)句，多被運用在宮殿、園林、廳堂等建筑物上。其文句可以寫景狀物，或抒情明志，借以表達人們的理想和情思，體現(xiàn)人們對真、善、美的向往，以及人、文、藝的追求。而詩詞中的對仗詞句嚴格來講不能稱之為楹聯(lián)，只能稱之為對聯(lián)。當然，在此次楹聯(lián)與對聯(lián)的界定中還是給予一定的寬泛度，只要合平仄、講對仗，無錯字的作品還是予以通過。對那些帶有明顯硬傷，如平仄不和，對仗不工且有錯字的作品還是采取零容忍的態(tài)度。所以廣大作者在今后的楹聯(lián)創(chuàng)作中一定要把握好以上幾點，能自撰者自撰，文學修養(yǎng)與積淀不足者，寧可抄錄古今楹聯(lián)也不要秀令人晦澀難懂的所謂自撰聯(lián)。還有相當一部分作者寫的根本不能稱之為對聯(lián)，而是書法作品。本來將上下聯(lián)寫好題個款就很好了，而一些作者總覺得“份量不夠”，于是就毫無顧忌的題上與正文風馬牛不相及的文字，且一會用墨、一會用朱砂，令人費解。還有寫完正文粘好后，在中間部分大量題跋又隨意鈐印，更有甚者，僅單排提款就多達四行，這種“無厘頭”式的作品肯定被淘汰。

二、 龍門對長聯(lián)扎堆嚴重

凡書寫龍門對參展的作者都是功夫較好的，這一點我能理解他們的初衷，他們本意想讓評委感知創(chuàng)作實力，這無可厚非，但是如果大家都如此想，便形成“撞車”的局面。于是乎小行草、魏碑、小隸書、小楷的龍門對長聯(lián)鋪天蓋地展現(xiàn)在評委面前 ，內(nèi)容幾乎都是《長沙天心閣》、《武昌黃鶴樓長聯(lián)》、《江津臨江樓長聯(lián)》等等，若單看每件作品都有可觀處，也不乏頗具創(chuàng)作實力的中青年書家。然而此類作品如汗牛充棟，就讓人有點“倒胃口”了，且書寫風格雷同，很難分出張三、李四。最后一些寫龍門對的作者紛紛落選，不能不讓人深思。

三、 取法單一，同質(zhì)化現(xiàn)象依然嚴重

展覽時代下的書法創(chuàng)作，很容易造成面目雷同，有時想避都來不及，若再追一些入展作者的書寫風格則如“近親繁殖”，僅就“八屆楹聯(lián)”投稿作品來看，這種現(xiàn)象仍是頑疾。諸如小隸書基本都是取法《禮器》《曹全》二碑，大字隸書取法《張遷》《好大王》居多，小行草取法二王、蘇軾者較多且行草趨于程式化而個性缺失，魏碑幾乎都是打格書寫，且書寫風格與取勢相同，很難分辨彼此。小楷作品可謂精細工整，然整飭有余而空靈雋永不足，小楷作品投寄楹聯(lián)作品展值得商榷。

四、 作品尺幅五花八門

當下中國書協(xié)的展覽尺寸基本上都規(guī)定六尺以內(nèi)即（180×97cm），而此次楹聯(lián)展將尺寸放至230cm，什么概念？聰明人肯定能從中讀出點什么信息來，就是要充分體現(xiàn)楹聯(lián)的特點。許多作者可能未領會其意，也可能為了出奇制勝？故意將作品寫在三尺、二尺，甚至寫在一尺左右的紙上，真不知作者是何初衷？評委們無奈的稱此種為“微”對聯(lián)。還有一種現(xiàn)象不容小覷，投稿作品中有相當一部分作者書寫的作品根本不能稱之為對聯(lián)，隨意在完整的楹聯(lián)作品上胡亂題跋，一小堆、一大片的題上與作品毫無任何關系的跋語，真可謂喧賓奪主，讓人百思不得其解......