展覽得到中宣部、文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)的大力支持和指導。中國文聯(lián)、中國作協(xié)主席鐵凝，中國文聯(lián)黨組書記、副主席李屹，中國文聯(lián)黨組成員、副主席左中一，中國文聯(lián)副主席、中央文史館副館長馮遠，中國美協(xié)主席劉大為，廣東省委常委、宣傳部部長慎海雄，廣東省政府黨組成員陳云賢等出席開幕式并參觀展覽。

慎海雄在開幕式上致辭。他指出，廣東美術百年大展是廣東省為貫徹落實習近平總書記在文藝工作座談會和中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話精神以及對廣東“四個堅持、三個支撐、兩個走在前列”重要批示精神，喜迎黨的十九大勝利召開，并為迎接改革開放40周年紀念而舉辦的一項活動。希望通過此次展覽，更好地推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，為廣東文藝繁榮發(fā)展注入新的活力，打造嶺南文化新高地，再創(chuàng)新的百年輝煌。

本次展覽是廣東省首次舉辦的全面總結(jié)廣東美術百年歷程的大規(guī)模展覽，是廣東近百年來美術精品佳作的一次集結(jié)。展覽以“其命惟新”為主題，精選554件作品，分6大板塊展出，并配套出版《其命惟新——廣東美術百年大展作品集》等“廣東美術百年書系” ，從名家名作到理論研究進行了全面回顧總結(jié)，向經(jīng)典致敬，堅定文化自信。展覽充分展示了廣東美術開風氣之先、領時代之新、走變革之路的發(fā)展歷程，展現(xiàn)了廣東美術工作者扎根嶺南沃土，忠實記錄社會滄桑巨變，為我國美術事業(yè)繁榮發(fā)展作出的重要貢獻。

554件精品印證廣東藝術家百年思想歷程

六個板塊的展覽占據(jù)了中國美術館一樓、三樓、五樓的幾乎全部展廳。要一覽廣東百年美術的全貌，需要走17個展廳，對觀眾來說無疑是件“拼體力”的事情，不少觀眾會中途擠在休息區(qū)，稍作休息后繼續(xù)觀展。

在中國美術館黨委書記張士軍的印象中，一個省份舉辦百年美術回顧大展，在中國美術館的歷史上是第一次?！按笳箼M跨百年的時間段，以一個省份為展示單位，這樣的時空組合是開拓性的。 ”

據(jù)大展的總策劃、中國美協(xié)副主席、廣東省文聯(lián)主席許欽松介紹，廣東美術與生俱來的特質(zhì)是創(chuàng)新，百年來廣東美術家站在時代潮頭，無論是面對西潮東漸，還是各種文化思潮洗禮，總能夠融會貫通，形成非常新的藝術表現(xiàn)內(nèi)容和樣式，極具創(chuàng)意性及前瞻性，形成了不同于其它省份的面貌?！按笳规i定主題‘其命惟新’ ，非常自信地展示廣東美術的創(chuàng)新精神。 ”

廣東省美協(xié)主席、廣州美院院長李勁堃介紹說，策展團隊本著“論從史出”的原則甄選作品，精選了554件經(jīng)典作品，印證了廣東藝術家百年來的思想進步歷程?！昂玫拿佬g作品，不僅記錄著歷史，更封存了思想的痕跡，從中可以讀到美術家們在20世紀社會變革中的使命與擔當。 ”

“大展既是對廣東美術實力的展現(xiàn)，也是對廣東百年美術史的回顧和總結(jié)。 ”在中國美協(xié)副主席、國家畫院院長楊曉陽印象里，全面反映廣東百年美術成就的展覽，這還是頭一次?！耙酝鶉鴥?nèi)美術界只是注意到廣東美術的某些片段，卻沒有將洋畫運動的源流、嶺南畫派的誕生、廣東美術當代的傳播發(fā)展，視為一個完整的脈絡。這次大展第一次對廣東美術百年歷史給予完整展示。 ”

“廣東美術在近現(xiàn)代中國美術史上占據(jù)著獨特地位。廣東美術家一方面創(chuàng)新技法，一方面關注社會民生、民間疾苦。不管是西方油畫、還是傳統(tǒng)水墨，他們都兼容并蓄、吸收改造，探索符合一個時代要求的藝術語言，并將影響力擴散至全國，形成示范性影響。 ”中國國家博物館研究員陳履生說。

劉大為認為，舉辦廣東美術百年大展有重要現(xiàn)實意義：一是擦亮嶺南美術的品牌；二是回顧梳理廣東美術的百年發(fā)展對新時期的發(fā)展意義重大，薪火相傳，廣東美術必將有新的輝煌。

引發(fā)對廣東美術的再研究、再發(fā)現(xiàn)

“開風氣之先、領時代之新、走變革之路”是本次大展的關鍵詞。近代中國畫的革新，正是從廣東開始。大展引發(fā)了全國美術界對廣東美術百年的再研究、再發(fā)現(xiàn)。

大展組建了橫跨京、粵兩地的高規(guī)格學術團隊，邀請了劉大為、馮遠、中國美協(xié)理論委員會主任薛永年、廣東省委宣傳部原副部長劉斯奮、廣東美協(xié)原主席湯小銘等擔任學術顧問。許欽松和中國美術館館長吳為山擔任大展學術委員會主任。

薛永年表示， 20世紀以來，廣東不僅僅是辛亥革命的策源地，也是“藝術革命”的策源地，也成為傳統(tǒng)藝術走向現(xiàn)代的中心。近代美術界面臨“中國畫的現(xiàn)代化”與“西洋畫的民族化”兩大問題，與當時另外兩大美術重鎮(zhèn)北京、上海相比，廣東的革命性最為突出。

“中國最早留學日本、歐美的藝術家大多出身廣東。李鐵夫、高劍父在政治與藝術上都提倡革命。林風眠、余本、關良積極通過引進西方畫種，實現(xiàn)傳統(tǒng)藝術的改造。古元、賴少其的版畫，也體現(xiàn)出革命美術的先驅(qū)性。 ”薛永年認為，百年來廣東是全國美術精英的搖籃。很多著名美術家從廣東走向全國各地，成為美術創(chuàng)新的表率。

“百年來，廣東美術深深地扎根在社會現(xiàn)實中，它有非常強的現(xiàn)實表現(xiàn)能力。這種精神，也深深影響到海上畫派、金陵畫派以及長安畫派。 ”楊曉陽認為，人們通常將嶺南畫派視為現(xiàn)代美術轉(zhuǎn)型的典范，但廣東美術的變革成果遠不止于嶺南畫派。廣東無論國畫、油畫、版畫，還是其他藝術門類，都具有嶺南畫派“折衷中西”的特色，都融合了西方構(gòu)圖與色彩的特征，為傳統(tǒng)中國美術增添了新鮮的血液。廣東美術因而成為中國傳統(tǒng)美術向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的典范。

中國國家博物館研究員朱萬章注意到，這次百年大展對廣東美術百年來的諸多一度被忽略細節(jié)進行了生動呈現(xiàn)，例如對國畫研究會史料的展示?！吧鲜兰o二三十年代，國畫研究會與嶺南畫派并駕齊驅(qū)、甚至名氣更大，與北京的‘湖社畫會’形成南北呼應，共同弘揚傳統(tǒng)國畫精神。大展精選了多幅國畫研究會成員的作品進行展出，旨在告訴全國觀眾：除了‘折衷中西’的嶺南畫派外，廣東還有‘守望傳統(tǒng)’的另一面。百年廣東美術格局并不是單一的、而是多元化的。 ”朱萬章相信，隨著這次大展以及相關學術研究的深入，廣東國畫研究會的歷史價值將得到正視，將來的中國美術史也少不了他們的一席之地。

“很多人一提廣東美術就只想到嶺南畫派，這種認識是不全面的。 ”廣東美術百年大展學術委員會副主任、中國美協(xié)理論委員會副主任、中國美術館原副館長梁江表示，美術革新要靠思想觀念變革支撐，而西方藝術與科技文明，最早就是從廣東傳入全國各地，“可以說，不僅是美術，整個中國近現(xiàn)代社會文化的轉(zhuǎn)型都與廣東息息相關。 ”他認為，無論是20世紀前期、新中國成立之初，還是改革開放時期，廣東美術數(shù)度引領中國近現(xiàn)代美術轉(zhuǎn)型，是全國美術創(chuàng)作的“風向標” 。

“本次大展的成功舉辦，必將啟發(fā)今天藝術家的創(chuàng)作。 ”楊曉陽認為，百年來廣東美術既傳承了民族文化傳統(tǒng)，也接受了西方有益的元素，這是嶺南畫派取得成功的關鍵。“這一實踐經(jīng)驗告訴我們：任何創(chuàng)新都必須在傳統(tǒng)的基礎之上發(fā)展而成。藝術還必須深深扎根于民族文化的土壤之中，憑空嫁接西方藝術是不可能取得成功的。 ”

“大展給我們的啟發(fā)是，廣東美術家一方面對傳統(tǒng)認真研究繼承，一方面對外來文化吸納融會，使中國繪畫產(chǎn)生新的面貌。可以看到，要實現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，一方面要認真繼承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，另一方面也要以開放姿態(tài)吸納全人類優(yōu)秀文明成果。這與習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神是契合的。 ”劉大為說。