文/楊金仙（杭州文物有限公司副研究員）

元代雖不足100年，卻是名家輩出的時代，除少數(shù)專業(yè)畫家服務(wù)于宮廷外，多為隱居不仕的文人畫家和身居高位的士大夫畫家。文人畫成為元代畫壇的主流。這一時期更強調(diào)繪畫作品的文學性和筆墨技巧，重視繪畫中的書法趣味和詩、書、畫的結(jié)合。

元代山水畫是中國古代山水畫發(fā)展到較高階段的表現(xiàn)。趙孟頫、錢選、高克恭及黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)等都有較高成就。趙孟頫的山水畫有多種面貌，他廣泛吸收眾家之長，主張師法自然，“到處云山是吾師”，承前啟后，倡導(dǎo)“書畫同源”，影響深遠；錢選擅畫青綠山水，畫中注人文人畫的筆法和意興，表現(xiàn)出生拙之趣；高克恭出入董源、米芾、李成之間，形成自己渾穆秀潤的畫風，與錢、趙并驅(qū)。中后期的“元季四大家”在創(chuàng)作思想和方法上都受到趙孟頫的影響，同時各具特色。

山水畫在元代，已常被畫家當作移情寄興的手段，借以表現(xiàn)畫家的人格和個性。這就形成元代山水畫的時代風格，這是山水畫發(fā)展歷程中的一大變化和創(chuàng)造。隨著文人畫的發(fā)展，花鳥、竹石、梅蘭等題材的繪畫也發(fā)生顯著變化，墨筆花鳥及竹石梅蘭流行。在藝術(shù)上講求自然天趣，不假雕飾，以素凈為貴。著名畫家錢選、陳琳、王淵、張中等在繼承五代兩宋院體花鳥的基礎(chǔ)上各變其法。李衎、趙孟頫、柯九思、吳鎮(zhèn)、顧安、倪瓚等擅畫枯木竹石，張遜的雙鉤竹在元代幾成絕響。鄒復(fù)雷、王冕以畫梅著稱。元代是畫風大轉(zhuǎn)變時期，文人畫的發(fā)展，對詩、書、畫結(jié)合的講求，直接影響了后世的繪畫。