正在熱播的電視劇《白鹿原》，叫好的人多，可據(jù)統(tǒng)計(jì)稱(chēng)收視率卻在走低——這近乎“老調(diào)重彈”：“好”的影視作品往往敵不過(guò)媚俗的市井之作。倘若確然如此，我以為未必不是好事。

較之原著，電視劇確有意蘊(yùn)不足的色彩，但我要說(shuō)，不應(yīng)苛求?？紤]到電視受眾飽受神劇或?qū)m廷、玄幻鬧劇洗刷，劇集故事“市場(chǎng)化”地向更廣眾的群體傾斜是可以理解的。

觀眾在一覽黃土高原的廣袤、感受秦腔的粗獷和豪邁之余，我們不妨先一起來(lái)判讀作品。

從50余萬(wàn)字的小說(shuō)，到剪輯成不大成型的電影，再到當(dāng)下正在出鏡的電視劇，《白鹿原》都?xì)v經(jīng)波折。就原著而言，譽(yù)者不吝贊譽(yù)之詞，或比肩《紅樓夢(mèng)》仍覺(jué)意猶未盡，而貶損的另一端則視其為雜碎堆砌。

名著如斯，改編就是苦差事——無(wú)論是在電影還是在電視劇領(lǐng)域。面對(duì)宏大的建筑，電影僅僅取景某個(gè)窗口，以殘片斬獲失望自是無(wú)話可說(shuō)。好在時(shí)序延展和空間構(gòu)造更豐富的電視劇優(yōu)勢(shì)明顯，以原著立場(chǎng)，雖“忠實(shí)”有所欠缺，但仍不失為傳神佳作。

首先，想法和現(xiàn)實(shí)的二元對(duì)立或者說(shuō)理想與現(xiàn)實(shí)的沖突本來(lái)是荒誕的世事再現(xiàn)，雖然戲劇弱化了這種矛盾，但它更“故事”化，改編更適合當(dāng)下的情節(jié)演繹預(yù)期，看起來(lái)不失連貫性，銜接順暢有序，這不能不說(shuō)是好的選擇，至少對(duì)受眾群體來(lái)說(shuō)是如此，畢竟，我們不能想象每個(gè)觀眾都是深刻的思想家。

其次，以作者冷漠得近于殘酷的視野，大眾化的連續(xù)劇不適于等同的灰暗。加之當(dāng)下的環(huán)境和導(dǎo)演的取舍，以及權(quán)威自認(rèn)為觀者們辨識(shí)能力有限的錯(cuò)誤判斷等，都必然會(huì)給最終作品的建構(gòu)帶來(lái)影響，故而原著黨們必須放棄抱怨：無(wú)論改編是否符合自己或原著的取向。

由之，我以為改編是很成功的。

當(dāng)然，我說(shuō)的不是表演，劇中除了何冰，其他的表演者顯然沒(méi)有全面把握劇情中人，威嚴(yán)霸氣的角色少了原野的粗陋，而卑微人物難以展示時(shí)代和環(huán)境下的狡猾和猥褻，時(shí)代變遷嘛，城里人嘛，寬宥是必須的。西安的戰(zhàn)火鏡頭顯然是累贅，明擺著是舞臺(tái)狹隘的想象，還不如舍棄，而鹿子霖被單向地放大了，大時(shí)代轉(zhuǎn)折點(diǎn)的代表人物白嘉軒也優(yōu)化得有些單薄……

盡管如此，就已經(jīng)播出的劇情而言，仍然是“瑕”不掩瑜。那些歷史的生活是不是荒誕已經(jīng)不重要了，重要的是它在講述仍舊可以辨識(shí)的歷史事件，歷史事件中的人物仍然得到了鮮活的呈現(xiàn)，這尤為可貴，特別是處在現(xiàn)今的語(yǔ)境中。

都是八百里秦川的“土老帽”，我喜歡將《白鹿原》拿來(lái)和《平凡的世界》比對(duì)，一個(gè)冷靜地描述著現(xiàn)實(shí)世界，另一個(gè)虛幻地構(gòu)筑著烏托邦景象，您會(huì)喜歡哪一個(gè)呢？

后續(xù)的影像故事正在逐步顯現(xiàn)出來(lái)，就電視劇《白鹿原》已經(jīng)表達(dá)出來(lái)的內(nèi)容而言，固然可以用好壞來(lái)評(píng)說(shuō)，但更應(yīng)該用真實(shí)與否來(lái)做價(jià)值判斷，收視率高低的評(píng)價(jià)是蒼白的，關(guān)于“白鹿原”，闡釋的實(shí)質(zhì)上是一個(gè)能否直面的故事。

劇中有一句對(duì)白嘉軒的評(píng)價(jià)：他不會(huì)做損公肥私的事，但你永遠(yuǎn)搞不清他到底在想什么。這大概才是真實(shí)的人吧，我們能夠看到一個(gè)側(cè)影，但永遠(yuǎn)看不透無(wú)邊無(wú)際的心智世界。個(gè)體如此，“白鹿原”上也是如此。