潘天壽 松鷹（局部） 指墨

中國(guó)美術(shù)館藏 1948年

“指頭畫”的歷史，可以上溯到唐代，相傳唐代畫家張璪作松石，“惟用禿筆，或以手摸絹素。”（《歷代名畫記》）這是關(guān)于指畫最早的記載。明代“指頭畫”開始重新萌發(fā)，據(jù)畫史資料載，清初畫家吳文煒，有指頭畫作品《花卉圖》留存于世。清初畫家李山以指代筆作《蘆雁圖》，盡得天趣。最能代表清代指頭畫成就者，要數(shù)清康熙年間的畫家高其佩了，高其佩將指墨畫推高到一個(gè)歷史的高度。高其佩的指頭畫，具有高超的表現(xiàn)功力，人物、花鳥、花草都能得心應(yīng)手，一揮而成，所畫物象神完氣足。他畫的《人物冊(cè)頁(yè)》（上海博物館藏），畫一老者讀經(jīng)，人物刻畫精細(xì)，神態(tài)逼真，生動(dòng)傳神。

自高其佩之后，指墨畫后繼乏人。原因有兩方面，一個(gè)是毛筆畫傳統(tǒng)功力不夠所致，沒有毛筆畫做基礎(chǔ)，指墨畫就無從談起。潘天壽在其《指頭畫的優(yōu)缺點(diǎn)》一文中指出：“指頭畫對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫而言是一個(gè)小支流，要想在指頭畫上有所成就，必須認(rèn)真先學(xué)習(xí)毛筆畫，如果不在毛筆畫上扎下穩(wěn)固的基礎(chǔ)，而錯(cuò)誤地認(rèn)為指頭畫新奇，或者以為用指頭來畫可以取巧，可以來好奇炫世，不愿在毛筆畫上下苦功，這是不對(duì)的。”另一方面，與指墨畫自身的諸多局限性有很大關(guān)系，在表現(xiàn)山水畫上，如渲染、皴擦等，都往往難于表現(xiàn)，無能為力。用指頭染色，也很難染勻，重色尤不易畫得精工，所以自指墨畫創(chuàng)始以來，能做重彩的，鳳毛麟角。

指墨畫至近代，高峰再起，國(guó)畫大師潘天壽特擅此道，他畫的許多著名畫作，不少都是指墨畫。潘天壽的指墨畫成就主要表現(xiàn)在花鳥、動(dòng)物畫上，如他畫的《靈鷲圖》、《花貍奴圖》、《抱雛圖》、《煙雨蛙聲》、《梅鶴圖》、《梅花芭蕉圖》、《靈芝圖》、《棕櫚圖》、《磐石墨雞圖》、《魚樂圖》、《盆蘭墨雞圖》、《晴霞圖》、《新放》等，其中《夏塘水牛圖》、《松梅群鴿圖》、《雄視圖》還是丈二匹的巨制。此外，也有少量的指墨山水畫，如《暮色勁松圖》、《無限風(fēng)光圖》、《松石梅月圖》、《江洲夜泊圖》等。潘天壽的指墨人物畫最少，目前所見只有《濠梁觀魚圖》、《梅花高士圖》、《舊友晤談圖》寥寥幾件。

潘天壽 松鷹（局部） 指墨

中國(guó)美術(shù)館藏 1948年

潘天壽最早開始嘗試指墨畫創(chuàng)作是在1930年左右，但技法尚顯幼稚，水平不高。1948年是潘天壽創(chuàng)作指頭畫的一個(gè)小高潮，這一年留下了《靈芝圖》、《煙雨蛙聲》、《磐石墨雞圖》等多幅指墨畫。“戊子”年款的《靈芝圖》，構(gòu)圖簡(jiǎn)單，畫一瓶，插兩支靈芝，意境高古。可明顯看出輪廓是用指甲勾勒的，用墨和設(shè)色也都尚可，已經(jīng)初步形成了自己指墨畫的個(gè)人語(yǔ)言，但線條還沒有晚年的老辣遒勁，尚顯單薄。同為“戊子”年款的《磐石墨雞圖》，上面有一段關(guān)于指墨畫的題跋：“不作指墨三年矣，偶然著墨荒率殊甚，憑窗默坐，有憶鐵嶺高且園也，奈何！”這段題跋，有點(diǎn)自謙，雞的造型嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨洇散，構(gòu)圖講究，是一件潘天壽早期指墨畫佳作。

上世紀(jì)50年代初，潘天壽開始增加了指墨畫實(shí)驗(yàn)的力度，作品數(shù)量漸多。1953年（癸巳），潘天壽畫指墨畫《江南春雨圖》，代表著他的指墨畫趨于成熟，設(shè)色漸濃，勾勒的線條枯潤(rùn)變化比上世紀(jì)40年代的指墨畫更加豐富了。同年的《江洲夜泊圖》，用線老辣縱橫，澀感突出，對(duì)線的掌控明顯更加得意順手。1954年（甲午年）的《睡貓圖》，雖然沒有題款指明是指墨畫，但筆者根據(jù)對(duì)潘天壽的指墨畫研究認(rèn)為，此作也是一幅指墨畫。這一時(shí)期的《欲雪圖》，在巨石上畫了11只小鳥，鳥之間的留白縫隙刻畫十分精致，說明潘天壽的指墨畫日臻成熟。1958年畫的指墨《紅荷》，畫上題句：“畫事倘能突過成規(guī)成法，即臻上乘禪矣。”其實(shí)講的就是指墨畫的變法。

上世紀(jì)60年代，是潘天壽指墨畫創(chuàng)作的高峰，技法更加熟練，有大量精品誕生。1961年的《少陵詩(shī)意圖》，畫一群小魚在荷塘游戲，不僅墨色濃淡分明，線條也格外硬朗。1961年（辛丑年）畫的《松鷹圖》，畫上題：“以生特宣作指畫，頗得墨色之變。”可謂自鳴得意。1961年的《微風(fēng)燕子圖》，畫兩只空中展翅的燕子，刻畫逼真，動(dòng)感十足。同年的《抱雛圖》，畫一只母雞，三只雛雞，雞的羽毛刻畫生動(dòng)。1964年畫的巨幅指墨山水《巋然》，是一件精品，雖是指墨，但是非常有筆的感覺，這是最難得的，描繪的是泰山，豎幅構(gòu)圖，前景畫幾顆松樹，中景是登山梯道，遠(yuǎn)景是陡立的山頭和廟宇，意境高古。而《梅花芭蕉》，則純用水墨，妙在芭蕉用墨，梅花用線。

潘天壽 紅荷圖（指墨） 潘天壽紀(jì)念館藏 

潘天壽指墨畫的特點(diǎn)，筆者認(rèn)為有四個(gè)。首先，與歷史比，潘天壽指墨畫的構(gòu)圖更奇崛，線條更硬朗，氣勢(shì)更豪放。第二，潘天壽的指墨畫，更善于運(yùn)用點(diǎn)，來平衡畫面，沒有各種各樣的墨點(diǎn)，就不是潘天壽的指墨畫。第三，由于他指墨畫大畫多，所以在技法上開拓了用掌的方法，如他畫荷花，荷葉有些是掌指并用。第四是善于畫大畫，此乃潘天壽指墨畫超越前人之處。他畫了許多丈二匹的指墨畫，如《夏塘水牛圖》、《暮色勁松圖》、《松梅群鴿圖》、《無限風(fēng)光圖》等。他畫的《夏塘水牛圖》，水牛的牛角勾勒?qǐng)?jiān)挺，水紋表現(xiàn)更是高超，堪稱指墨畫精品。第五，潘天壽的指墨畫題材較為全面，花鳥、山水、人物都可以畫，但成就最突出的是花鳥、動(dòng)物。

關(guān)于指墨畫，潘天壽有許多經(jīng)驗(yàn)之談。他認(rèn)為“指頭畫有別于筆畫，所以指頭畫是有它的特點(diǎn)的。這個(gè)特點(diǎn)，就是它獨(dú)立存在的基本價(jià)值。指頭畫用指，不能如用筆一樣很聽指揮，作者正可利用它不很聽指揮的特點(diǎn)，使所畫的種種，得到似生非生，似拙非拙，似能非能，以及意到指不到，神到形不到，韻到墨不到的好處。”但他同時(shí)也清醒地認(rèn)識(shí)到指墨畫的缺點(diǎn)和局限，“然而它的缺點(diǎn)也不少，在表現(xiàn)上有著很大的局限性。指頭既不能含較多的墨和水分，蘸一點(diǎn)墨和水，一著紙，全部的墨和水就一齊著紙，易于泛濫。既不相宜畫慢線，作長(zhǎng)線更無辦法。畫長(zhǎng)線時(shí)，只能連續(xù)不歇地蘸水和墨，由短線接成長(zhǎng)線，既麻煩又厭氣。”（《指頭畫的優(yōu)缺點(diǎn)》）

近年國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)上偶有潘天壽的指墨畫上拍，不少還拍出高價(jià)。2010年某拍賣公司曾高價(jià)成交過一件指墨《微風(fēng)燕子斜》，此件拍品疑是仿造真跡《微風(fēng)燕子斜》而來，只不過改頭換面，將燕子從畫面的左上角改成左下角來了。2016年某拍賣公司高價(jià)拍賣之《欲雪》，也是疑點(diǎn)多多。2016年某拍賣公司69萬元成交之荷花題材《清遠(yuǎn)溢香》，疑是冒充潘天壽的潑墨指墨。2017年春拍，某拍賣公司估價(jià)280萬元之《鴻運(yùn)當(dāng)頭》，疑是克隆自中國(guó)美術(shù)館藏的潘天壽指墨畫真跡《棕櫚圖》，只是在拍品上添加了個(gè)蟲。總之，近年潘天壽的指墨畫在拍場(chǎng)大有逐漸增多之勢(shì)，買家還是要對(duì)潘天壽指墨畫多加研究，保持幾分警惕，以免上當(dāng)受騙。