北京保利2017春季拍賣會(huì)將于2017 年6月1日至6月5日在北京全國農(nóng)業(yè)展覽館預(yù)展，并于6月4日至8日在北京四季酒店舉槌，郵品錢幣部分將于6月6日至8日在新保利大廈進(jìn)行預(yù)展，6月9日至10日在新保利大廈舉槌。

此次現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分將以二十世紀(jì)早期中國藝術(shù)、中國經(jīng)典藝術(shù)、中國當(dāng)代藝術(shù)、中國新繪畫為主要的征集框架，并在此基礎(chǔ)上，非常榮幸的與尤倫斯男爵夫婦繼2009年成功推出專場拍賣后再次打成合作協(xié)議，推出“尤倫斯男爵藏中國當(dāng)代藝術(shù)專場”大膽開拓裝置、影像等新的拍品門類，以期滿足海內(nèi)外藏家更加多元化的收藏訴求，進(jìn)一步推進(jìn)中國當(dāng)代藝術(shù)市場的國際化進(jìn)程。

二十世紀(jì)初期現(xiàn)代油畫的先驅(qū)者勇于向西方借鑒學(xué)習(xí)，在中西藝術(shù)融合的道路上積極求索。此次秋拍有幸征集到了吳冠中、吳大羽、林風(fēng)眠、方君璧、吳作人、衛(wèi)天霖等老一輩藝術(shù)家的作品。“吳冠中專題”作為保利拍賣的強(qiáng)勢項(xiàng)目，每經(jīng)推出均能成為市場的關(guān)注焦點(diǎn)。罕見于市場的吳冠中七十年代油畫作品，此次將有多件推出。1972年的《葦塘》描繪深秋時(shí)節(jié)枯黃的蘆葦蕩，雖有蕭瑟凋零之意，卻也包含質(zhì)樸濃郁的鄉(xiāng)土之情。《龍須島》是1976年吳冠中帶領(lǐng)學(xué)生到膠州灣“開門辦學(xué)”期間所做的數(shù)幅精彩佳作之一，早年贈(zèng)予妻子朱碧琴妹妹朱寶琴，并珍藏至今。作于1974年的《紅蓮》描繪荷塘一隅，畫面構(gòu)圖飽滿，雖以荷葉為主體，卻枝枝姿態(tài)各異，雖以綠色為主調(diào)，卻微妙而富有變化，隱藏其中亭亭玉立的紅蓮嬌嫩優(yōu)雅，與水中倒影相得益彰，小小的荷塘卻能看到一個(gè)多姿多彩的小小世界。與70年代以寫實(shí)為基本特征的風(fēng)景畫不同，90年代的創(chuàng)作不局限于對(duì)景寫生，而是融入了更多想象的內(nèi)容和表現(xiàn)性因素，從而完成了藝術(shù)家更為自由的表達(dá)。80年代吳冠中曾赴沈園游覽，感念于陸游與唐琬的凄美愛情，久久不能忘懷。1998年創(chuàng)作了《夢(mèng)沈園》，將略顯荒蕪的沈園描繪出了惠風(fēng)和暢，花紅柳綠的難得春光，近景中一對(duì)嬉戲的白鵝更是為畫面增添了浪漫與美好。

吳冠中 葦塘秋雁

吳冠中 紅蓮

中國當(dāng)代藝術(shù)板塊星光熠熠，尚揚(yáng)、毛焰、張曉剛(微博)、曾梵志、劉小東、周春芽等人拍場主力均有精彩作品呈現(xiàn)。尚揚(yáng)《SALE》呈金字塔式構(gòu)圖，一座高聳的山峰立于畫面中央。山峰的頂部火山口噴發(fā)出白色煙霧，上面書寫著四個(gè)灰色的字母“SALE”，是“對(duì)畸形發(fā)展的人類社會(huì)的指控和對(duì)人與自然矛盾關(guān)系的喟嘆”。

毛焰1996年創(chuàng)作的《X的肖像》是他九十年代中后期實(shí)驗(yàn)性語言趨于成熟階段的典型之作，這一時(shí)期作品數(shù)量極少，且均受到學(xué)術(shù)與市場的極高肯定。這件《X的肖像》是第一次在拍場出現(xiàn)，實(shí)數(shù)罕見精品。

“血緣——大家庭系列”以一種古板又神秘的符號(hào)化風(fēng)格，將歷史的沉重和現(xiàn)實(shí)的飄忽結(jié)合起來，是張曉剛的最為標(biāo)志性的系列作品。《血緣系列—大家庭：同志》這幅大尺寸肖像畫中，維持了這一系列常見的機(jī)械性坐姿，男子神情憂傷，眼球偏斜，目光縹緲而略帶驚恐，似乎若有所思，又似乎眼中空無一物。張曉剛通過這一藝術(shù)形象反映了當(dāng)下人生的窘境，每個(gè)人都背負(fù)著歷史包袱和精神負(fù)擔(dān)，小心謹(jǐn)慎地前行，又有著無所適從的焦慮感。2006年創(chuàng)作的《里和外系列之4》在張曉剛的創(chuàng)作序列中似乎天然地帶有承前啟后的重要意義。它不僅依舊承繼著“失憶與記憶”系列中圖像的影像來源，也啟示著“綠墻”系列的象征化風(fēng)景。極具年代感的人化公共景觀以大尺幅的方式呈現(xiàn)而出，將我們迅速拉回至那個(gè)充斥著革命躁動(dòng)的過往時(shí)光中去。加之，畫家依舊在此沿用了里希特式的修辭語言，一種記憶中才得以朦朧顯現(xiàn)的依稀感呈擲而出，從而營造出一種當(dāng)下對(duì)于往昔的還原、回溯乃至重構(gòu)。

“中國新繪畫”這一板塊自設(shè)立以來，以全新的組織理念與推廣模式，將多位擁有學(xué)術(shù)影響力與藏家基礎(chǔ)的中青年藝術(shù)家引入拍場，獲得超出預(yù)計(jì)的理想反饋。劉韡、王音、段建宇、黃宇興、馬軻、陳可等拍場新興力量在此次春拍均有力作推出。

蓋伊?尤倫斯男爵和夫人米莉恩?尤倫斯30年來醉心于中國當(dāng)代藝術(shù)，自1980年代至今，中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)重要藝術(shù)家的重要作品無一不被收入其囊中，最終建立起備受贊譽(yù)的中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏體系。除此之外，他們還以獨(dú)到精準(zhǔn)的藝術(shù)品位與前瞻性的收藏魄力，始終關(guān)注中國本土及國際范圍內(nèi)的知名和新銳藝術(shù)家的作品，支持并推動(dòng)中國最前沿的當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。此次春拍即將推出的“尤倫斯男爵藏中國當(dāng)代藝術(shù)專場”除了涵蓋劉韡、王光樂、李姝睿、謝墨凜、尚一心等新銳青年藝術(shù)家的作品，還將突破性的引入裝置類拍品，如黃永砯、陳箴、隋建國、汪健偉、李暉、王郁洋、仇曉飛、楊心廣等，他們的作品不僅在國內(nèi)擁有創(chuàng)新性的學(xué)術(shù)價(jià)值和廣泛的影響力，并且在國際藝術(shù)界也享有極高的知名度與美譽(yù)度。