李一是真謙虛。搞研究、編雜志、練書法可謂他生活的常態(tài)，也是他生活中的三件樂事。他本人最大的特點(diǎn)是學(xué)藝雙成、藝舟雙楫。他是書法家，也是學(xué)者，是書法理論家，也是美術(shù)理論家。但他總說：“越研究、越練習(xí)，越感到自己的不足。”

觀我國書畫史，創(chuàng)作與理論是不分家的。尤其宋元之后，文人畫成為主流，如蘇軾、米芾、董其昌、石濤等，均有著豐富的創(chuàng)作實(shí)踐，也有著深厚的理論修養(yǎng)。只是近現(xiàn)代以來，強(qiáng)調(diào)“專業(yè)化”，所以各行有了“隔”，各門有了“界”。李一一直以來的觀點(diǎn)就是：術(shù)有專工，時(shí)代使然，有分有合，但分是為了合，分是過程，合是結(jié)果。缺乏理論思考和學(xué)問修養(yǎng)，不可能成為杰出的書畫家，同樣，沒有創(chuàng)作實(shí)踐的切身體會(huì)，很難成為出色的美術(shù)理論家。學(xué)藝之間，應(yīng)相互促進(jìn)。所謂，“非學(xué)無以廣其藝，非藝無以盡其學(xué)”，“不學(xué)一藝莫談藝”。

在李一這里，書文詩畫是不分家的。他的作品多是自作詩詞，反映他生活的閱歷與感悟。李一認(rèn)為，“不學(xué)詩無以書”。所以，于他，書法并不是抽離日常的高不可攀的“藝術(shù)”，書法就是“日常”，成為生活與生命本身。親情感懷、游歷紀(jì)興、友朋贈(zèng)答、論書談藝，李一的書法以書寫心。

除了在宣紙上寫，李一還在玉蘭葉上寫，在泥坯陶甕上寫，總之，一切可以落墨的介質(zhì)，他都拿來為我所用。他寫文言文，也寫白話文，始終有一種清麗、簡練的古風(fēng)在，又不拘泥，灑脫而富有意境。莫言對(duì)李一有一個(gè)評(píng)價(jià)，“生活在都市的鄉(xiāng)下人，用毛筆寫字的當(dāng)代人。”

李一說，“書法的兩個(gè)傳統(tǒng)不能丟：一是書寫漢字的傳統(tǒng)，一是自作詩文的傳統(tǒng)。”“字內(nèi)功重要，書外功更重要。一個(gè)人的書法品味來自他的文化修養(yǎng)。”

魯人李一

李一在其書作上多落款：“魯人李一”。他生于孔子故鄉(xiāng)山東曲阜，去過曲阜的人都能感受到那里的古樹雄奇，李一專門撰文《柏香字生情》，“我離開曲阜已經(jīng)30年了，每年總要回去看看，少則一次，多則數(shù)次。常回去看看是看望親戚故舊，包括家人、師友、老同學(xué)，還有那一棵棵看著我長大的古柏……”又作詞《水調(diào)歌頭·曲阜古柏》，“拔地向空起，郁郁罥蒼煙。霜皮溜雨痕漏，遒勁鐵枝繁。黛色參天匝地，碧水秋池掩映，歲易志難遷。直上兩千尺，聳翠廟堂前。凌寒心，浩然氣，越千年。春秋代序，應(yīng)持清節(jié)報(bào)瀛寰。長對(duì)云生煙滅，不信滄桑來去，日月看雙懸。樹老根彌壯，瑞鶴舞蹁躚。”

日記-3 箋紙 15×25厘米 2014年

李一小時(shí)候的家與孔廟一墻之隔，孔廟的古柏樹枝甚至能延伸到他家的窗前。他說，在幾百歲上千歲的古柏面前，人不過是小字輩。

幼時(shí)，李一常跑到孔廟里玩耍，得以觀碑讀帖。著名的《五鳳刻石》、《乙瑛碑》、《禮器碑》、《孔廟碑》、《張猛龍碑》等漢魏碑刻及《玉虹樓刻帖》都立在古柏之間。聞著古柏的香味，用柏枝作筆在地上劃字，是李一學(xué)書法的開始。

李一說，他看古柏，古柏也看他，他與古柏相看兩不厭，在他心中，古柏是可敬可愛的長者，是傳統(tǒng)文化的頑強(qiáng)守護(hù)者。仔細(xì)看李一的書作，正如古柏博大沉雄、蒼厚高古，流露出一股浩然之氣。

章草難得

李一與馮其庸先生相識(shí)頗早，在來到中國藝術(shù)研究院之前。當(dāng)時(shí)李一還在濟(jì)寧教書，請(qǐng)馮老看看他寫的字。馮老一看頗感意外，沒想到李一喜歡章草、漢隸，不走流行書法那一套，選擇傳統(tǒng)書法中最古拙難學(xué)的一路。又見其字不少筆觸帶有王蘧常先生的筆意。感慨“難得！”

王蘧常乃馮其庸的老師，馮追隨王40多年，王蘧常可說是當(dāng)世章草的頂峰。馮先生又評(píng)價(jià)李一的楷書端莊凝靜，得晉唐人的意境。馮先生本人是大學(xué)問家、大書法家，他對(duì)李一的書法路徑很認(rèn)同，“重視讀書、重視學(xué)問，這是藝術(shù)的根本。”

故園藤 玉蘭樹葉 2015年

李一讀書習(xí)字受父親影響，父親用的硯臺(tái)也是祖父傳下來的。他最早從顏柳入手，又研習(xí)篆書，尤對(duì)二王一派用功較多。后經(jīng)蔣維崧先生點(diǎn)撥，涉獵《龍藏寺》等隋碑魏碑。李一早年書法實(shí)踐也深受沈尹默先生影響，后轉(zhuǎn)習(xí)章草。

自古至今，書寫章草的書家并不多，而在章草這一書體的基礎(chǔ)上尋求突破的書家就更少了。業(yè)內(nèi)人士均認(rèn)為，李一給章草賦予了新的含義。他的一個(gè)重大突破是把很小的章草寫得很大，寫成長卷和大的橫幅，非同一般。李一在章草上打開了一種思路，這個(gè)思路就是變化，寫得更活更自由。

治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难τ滥晗壬u(píng)價(jià)李一，自寫章草以來，已經(jīng)過兩個(gè)階段，藝精于變，變而愈上。“上世紀(jì)末以前，李一的章草，精究王蘧常的精髓，得其渾樸遒潤，去其結(jié)字過于往復(fù)回環(huán)之處，進(jìn)而融合古今，上究皇象、索靖之規(guī)范，得章草之體貌；體悟漢簡之從便，得章草之精神；兼取沈曾植之生拙，會(huì)碑帖兼容展促變態(tài)之意；旁通于佑任行草之大氣，得磅礴自然洗煉沖和之美；玩味魯迅、豐子愷之行書，解蘊(yùn)蓄幽默之趣。注入個(gè)人學(xué)養(yǎng)，化入自家審美感情，于是初步形成了自家面貌。進(jìn)入新世紀(jì)以來，他進(jìn)一步從八大山人和黃賓虹書畫作品中的以畫入書得到啟示，發(fā)現(xiàn)八大以獨(dú)特造型的構(gòu)成因素?cái)U(kuò)大了書法的空間觀念。黃賓虹以繪畫中的淡墨、宿墨和漲墨入書極大地豐富了書法用墨的層次，并以上述心得豐富和提升自己的書法境界與書法表現(xiàn)力，完善了自己渾樸中寓儒雅、生拙中露幽默、自然率意中盡筆墨結(jié)字之變而真情流露的獨(dú)特風(fēng)格，盡管還不能說幅幅盡善盡美，但已接續(xù)沈曾植、王蘧常兩位大家而卓然自立了。”

中國國家畫院研究員趙力忠先生曾說，他是從李一那里知道章草、開始注意章草的。“李一的書法，第一是散淡，然后是中和。現(xiàn)在書法界繪畫界有很多人走兩個(gè)極端：一個(gè)是霸氣十足，一種是矯揉造作。可是李一的書法不霸氣不造作，是中和的。”

一畫心源

盡管李一擅章草，但如沈鵬先生所言，李一是“主張包容的”。“以我的認(rèn)識(shí)，李一書路以碑為主，兼采簡、帛、陶文等民間書藝，成就了現(xiàn)在的面貌——有著北方人的厚重、敦實(shí)，也參以圓渾、轉(zhuǎn)折之處，顯出他的風(fēng)神。”

題澍雨空山秋雨圖 絹本水墨 直徑30厘米 2016年

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任陳傳席亦評(píng)價(jià)，李一的書法看不出專學(xué)哪一家，又看得出集眾所善，“一一毫端百卷書”，而最大的特色是骨鯁而有書卷氣。且渾厚中饒其逋峭，蒼莽中見其娟妍。

兩千五百年前，孔子說，“吾道一以貫之”，表明堅(jiān)持的勇氣與貫通的智慧。三百多年前，著名畫僧石濤在《畫語錄》中提出：“立一畫之法者，蓋以無法生有法，以有法貫眾法也。”此“一畫”強(qiáng)調(diào)的仍是貫通。李一的書法創(chuàng)作便有著“致一”之特點(diǎn)。

對(duì)于中西文化的貫通，李一強(qiáng)于同輩書家。上世紀(jì)80年代末，李一在中國藝術(shù)研究院讀美術(shù)史碩士研究生時(shí)，完成了學(xué)術(shù)著作《曲阜漢碑群簡論》、《走向何處——后現(xiàn)代主義與當(dāng)代繪畫》。其碩士論文《唐代書論的特點(diǎn)和成就》獲中國藝術(shù)研究院優(yōu)秀科研成果獎(jiǎng)。在博士論文基礎(chǔ)上修訂的《中國古代美術(shù)批評(píng)史綱》已被多所美術(shù)院校定位研究生課程教材，獲文化部藝術(shù)科學(xué)優(yōu)秀科研成果獎(jiǎng)。2000年，《中西美術(shù)批評(píng)比較》出版，備受學(xué)界推崇。他還出版了《中國獸紋裝飾》、《中華書法》、《拓片、拓本制作技法》等學(xué)術(shù)專著，主編全國藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃重大課題《中華藝術(shù)通史》元代卷，擔(dān)任《共和國書法大系》總策劃、總主編。

嘉祥南武山漢畫跋 紙本水墨 23×60厘米 2016年

只是，李一并未料到自己會(huì)從事編輯工作。1996年他博士畢業(yè)，正值《美術(shù)觀察》創(chuàng)刊，編輯《美術(shù)觀察》20多年，目前成了該雜志的元老級(jí)人物。如今他希望卸下總編職務(wù)，回到原點(diǎn)，回到創(chuàng)作。他坦言，在以往的歲月中，雜志各種事務(wù)占用了他不少時(shí)間，無法全力于創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究。當(dāng)然，他也感謝這個(gè)平臺(tái)為他打開的視野。

李一本愛山水，喜畫樹石，他希望今后能過閑云野鶴般的日子，游歷山河，書寫風(fēng)景。前不久，李一與青年畫家陰澍雨在河南省美術(shù)館共同舉辦《一雨成秋》書畫展，旨在恢復(fù)和發(fā)揚(yáng)民族繪畫傳統(tǒng)中詩書畫結(jié)合的優(yōu)良傳統(tǒng)，回歸詩境。“寫到無人無我境，任渠地老映天荒。”李一，一以貫之。

人物簡介

李一，1957年出生于山東曲阜。中國藝術(shù)研究院文學(xué)博士。現(xiàn)任中國藝術(shù)研究院研究員、美術(shù)研究所副所長、博士生導(dǎo)師，《美術(shù)觀察》雜志主編，兼任中國書法家協(xié)會(huì)理事及學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事及理論委員會(huì)副主任、秘書長，中央文史館書畫院藝術(shù)委員會(huì)委員。2005年、2013年先后兩次在北京中國美術(shù)館主辦“李一”書法展，其作品被中國美術(shù)館和北京故宮博物院等收藏。2016年，被《中國書畫報(bào)》評(píng)為中國書畫十大年度人物。