中新社記者　林春茵

《長(zhǎng)恨歌》《我愛(ài)比爾》，內(nèi)地知名作家王安憶兩部廣為人知的小說(shuō)將于明年上半年陸續(xù)搬上香港話(huà)劇舞臺(tái)。扮演《長(zhǎng)恨歌》中王琦瑤的，是和原著小說(shuō)一樣出名的香港舞臺(tái)劇演員焦媛。在香港，焦媛被稱(chēng)為“舞臺(tái)劇女王”。

2009年，張愛(ài)玲小說(shuō)《金鎖記》由王安憶改編、許鞍華導(dǎo)演，搬上話(huà)劇舞臺(tái)，焦媛扮演的曹七巧艷攝全場(chǎng)，業(yè)界把這部跨界合作的話(huà)劇尊為“四個(gè)女人的戲”。7日晚間，剛剛結(jié)束《金鎖記》福州場(chǎng)演出的焦媛接受中新社記者專(zhuān)訪，披露她與王安憶、許鞍華的碰撞啟發(fā)。她坦言，在演過(guò)89場(chǎng)之后的心得在于：七巧，演得越來(lái)越辛苦。

張愛(ài)玲筆下的曹七巧小商人家庭出身，被嫁予豪門(mén)骨癆丈夫，在大家庭、財(cái)欲和情欲折磨下，性格逐漸扭曲。在焦媛看來(lái)，張愛(ài)玲小說(shuō)大多描摹某種深刻人性，難以表現(xiàn)，唯獨(dú)這部小說(shuō)跨度大、人物極端、戲劇性很強(qiáng)烈，特別適合改編舞臺(tái)劇。

王安憶將原著改編為韶華時(shí)期和年老時(shí)期上下兩場(chǎng)，許鞍華則力求導(dǎo)出“外形上兩個(gè)完全不同”的七巧，焦媛亦被激發(fā)出“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”（張愛(ài)玲評(píng)七巧）。“最終成就了我們四個(gè)女人心目中的‘七巧’?！苯规抡f(shuō)。

在舞臺(tái)上，焦媛扮演的老年七巧肩聳手抖身顫，陰陽(yáng)怪氣，行跡可笑，時(shí)而激起觀眾席一陣陣笑諷。而人物命運(yùn)之壓抑絕望，焦媛也演繹得頗為傳神，有觀眾在微信上自述觀看后心情沉重，無(wú)法駕車(chē)，需停車(chē)平靜心情。

焦媛也坦承，最近幾年，浸淫在七巧角色中令她“越來(lái)越演得艱難，每次演都很心痛”。在她看來(lái)，七巧是在時(shí)代社會(huì)、周邊環(huán)境、愛(ài)情欲望各種關(guān)系之下，性格才發(fā)生扭曲?！拔颐看谓?jīng)歷七巧的人生都覺(jué)得很殘酷，這樣的投影對(duì)我來(lái)說(shuō)，內(nèi)心很辛苦。”

與原著不同的是，舞臺(tái)劇凝視七巧“對(duì)愛(ài)的需求和渴望”，焦媛認(rèn)為這正是七巧的女性意識(shí)。事實(shí)上，從焦媛實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)成立以來(lái)，從改編美國(guó)話(huà)劇《陰道獨(dú)白》揚(yáng)名的《VV物語(yǔ)》，到七巧、阮玲玉等系列女性角色，該劇團(tuán)就被定義為“女性劇團(tuán)”。

“但我從未想過(guò)要做女性劇團(tuán)。”焦媛解釋?zhuān)皇莿F(tuán)由她擔(dān)綱，多演女主角，而初期觀眾群體大多是女性，才有了這樣的誤解。

相對(duì)于被貼上“女性主義”標(biāo)簽的不快，焦媛毫不掩飾對(duì)傳統(tǒng)中華文化的熱忱。

對(duì)于四歲隨父離京去港、至今卻說(shuō)得一口京腔的焦媛來(lái)說(shuō)，借助京劇腔調(diào)咿呀嘆氣，是自然而然的事情。焦媛告訴記者，王安憶曾評(píng)價(jià)她的七巧是“很有形式化”的，很多肢體語(yǔ)言都具有形式化而貼切七巧。

演繹七巧人性之黑暗時(shí)，著、編、導(dǎo)、演四位女性都恪守古典文學(xué)之美。許鞍華導(dǎo)演之下，西洋樂(lè)器交融中往往跳脫出幾聲民樂(lè)的歡樂(lè)，燈光從簡(jiǎn)約背景中投射下來(lái)，營(yíng)造出長(zhǎng)廊、陽(yáng)臺(tái)、樹(shù)影各種效果，一如京昆戲曲的婉約。

在謝幕之時(shí)，焦媛請(qǐng)觀眾將掌聲送給隱身舞臺(tái)黑暗中的工作人員?！拔枧_(tái)劇實(shí)在太不容易了?！苯规聦?duì)記者說(shuō)，特別喜歡明年將上演的《我愛(ài)比爾》《長(zhǎng)恨歌》，“但《金鎖記》會(huì)一直一直演下去?！?/p>