光明網(wǎng)評(píng)論員：5月2日、3日晚，上海音樂(lè)學(xué)院原創(chuàng)歌劇《湯顯祖》（音樂(lè)會(huì)版）在上海大劇院上演，學(xué)院的一名學(xué)生看完后在朋友圈發(fā)了主題為“《湯顯祖》七大硬傷”的評(píng)價(jià)。然而這位學(xué)生在評(píng)完《湯顯祖》之后不久，又發(fā)出了一封致歉信，認(rèn)為自己批評(píng)《湯顯祖》的做法“是極其愚昧無(wú)知的錯(cuò)誤行為”。前后反差之強(qiáng)烈，讓人不免產(chǎn)生疑惑，寫這封“致歉信”是學(xué)生本人的意愿嗎？

事后該校回應(yīng)：“但是寫致歉信這個(gè)事，可以很負(fù)責(zé)的說(shuō)，肯定不是學(xué)校讓他寫的，今天我們也在反復(fù)確認(rèn)這個(gè)事，這應(yīng)該是學(xué)生自己的行為，不是學(xué)校的行為。我們學(xué)校不存在用權(quán)力去壓學(xué)生，這也不符合藝術(shù)院校的特點(diǎn)。從學(xué)校來(lái)講，這也是很小的事，無(wú)非是學(xué)生看完劇后提出自己的看法。”

是的，確實(shí)是很小的一件事。從“七大硬傷”的內(nèi)容看，也都算是理性批評(píng)，談不上叫囂怒罵。只是這位學(xué)生在頭頭是道地分析了硬傷之后，又在幾天之后發(fā)現(xiàn)這“極其愚昧無(wú)知”，何以短短幾天，他的“智力水準(zhǔn)”就有了突飛猛進(jìn)的增長(zhǎng)，莫非有秘方仙藥，這還是令人有些不解。

姑且不去說(shuō)這位學(xué)生的前后反差，我們把目光倒轉(zhuǎn)回明朝，當(dāng)時(shí)的湯顯祖，他怕不怕批評(píng)？

其實(shí)湯顯祖生前挨批真不少。文學(xué)史上一樁公案是“沈湯之爭(zhēng)”，當(dāng)事人沈璟和湯顯祖都是當(dāng)時(shí)的曲壇大家。湯顯祖唱詞寫得漂亮，有些卻不協(xié)韻律，沈璟及其弟子，干脆徑直把他的作品改了，以方便演唱。沈璟的宣言是：“縱使詞出秀腸，歌稱繞梁，倘不諧律呂也難褒獎(jiǎng)。耳邊廂，訛音俗調(diào)，休問(wèn)短和長(zhǎng)。”

湯顯祖當(dāng)然不高興，“彼惡知曲意哉！余意所至，不妨拗折天下人嗓子！”他以為劇本只要好看，天下人都嗓子都唱啞了，又關(guān)我何事？

參與這場(chǎng)爭(zhēng)論的人還有很多，但翻遍他們的著作，都找不到一個(gè)人寫出一封痛斥自己“極其愚昧無(wú)知”的致歉信。相反，這樣一場(chǎng)討論，還促進(jìn)了明朝曲學(xué)的前進(jìn)。湯、沈同時(shí)代的王驥德總結(jié)道：“倘能守詞隱先生（沈璟）之矩鑊，而運(yùn)以清遠(yuǎn)道人（湯顯祖）之才情，豈非合之雙美者乎？”文采又好，又協(xié)韻律，豈不是兩全其美。

這才是文藝批評(píng)該有的姿勢(shì)。

明朝的湯顯祖本人都不怕批評(píng)，當(dāng)代人編的《湯顯祖》，還怕什么？如果抱著一顆“玻璃心”，從事文藝創(chuàng)作，這是很痛苦的。

即便我們今天早已奉上神壇的作家，挖地三尺，也難找到一個(gè)沒被批評(píng)過(guò)的。偉大如杜甫，宋朝楊億說(shuō)他寫詩(shī)是“村夫子”，有一股濃濃的鄉(xiāng)土氣息；偉大如蘇軾，李清照評(píng)價(jià)是“學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩(shī)爾，又往往不協(xié)音律”；偉大如莎士比亞，但托爾斯泰卻說(shuō)他的劇作毫無(wú)是處，瑣碎淺薄，東拉西扯，思想是混亂的，人物性格是不連貫的，情節(jié)是不合邏輯的，人物語(yǔ)言也不是實(shí)際生活中的語(yǔ)言……

若無(wú)批評(píng)，就沒有優(yōu)秀的作品，更談不上繁榮的文藝。一部作品、一個(gè)創(chuàng)作者，他們的價(jià)值，就得在大浪淘沙的反復(fù)批評(píng)中確立起來(lái)。但是致歉信，恐怕是古往今來(lái)文藝批評(píng)史上最為驚世駭俗的一種文體了，但愿這樣的體裁還是少出現(xiàn)為好。

即便沒有大師的才華，但學(xué)習(xí)其胸懷并不難。同時(shí)，對(duì)這位學(xué)生也當(dāng)說(shuō)幾句：你寫劇評(píng)的行為，并不愚昧無(wú)知。